Kathryn Morgan ag cleachtadh do Marú ar an Deichiú Ascaill le Miami City Ballet in 2019.Kathryn Morgan / YouTube Ar an stáitse, tá gach rud foirfe. Ardaíonn an imbhalla, seasann rinceoirí áille i línte néata agus tonnann siad a n-arm eala in aonfhoirmeacht bheacht. Ach nuair a thiteann an imbhalla, bristear an geasa, tagann an smideadh as, cailltear an tutus, agus éiríonn na healaí daonna. Agus anois caithfidh ár n-iar-ealaí agus na daoine ach ní bhíonn ann faoi láthair ach a gcosa goirt a thumadh in oighear, ointment a chur ar an aicne a d’eascair as na punt bunsraithe agus blush, agus ansin éisteacht le liosta botún a rinne siad ar an stáitse ó mháistir bailé a rinne Bhí mé ag faire le súile seabhac ó chúl an lucht féachana.
Cén chaoi a dtéann damhsóir bailé i ngleic le gleacaíocht mheabhrach an duine atá ann cheana féin mar dhuine a bhfuil locht nádúrtha air agus é ag obair i dtionscal atá tiomnaithe don fhoirfeacht? Go stairiúil, ní go maith. Ag deireadh 2010’s Eala Dubh, Dearbhaíonn carachtar Natalie Portman, Nina, go raibh mé foirfe,sula bhfaigheann tú bás i gcarn fuilteach cleití eala. Bhuaigh Portman Oscar as an líne sin a rá, agus b’fhéidir é sin toisc go bhfuil leid na réaltachta ina léiriú ar ealaíontóir obsessive. I Eala Dubh , Téann Nina dÚsachtach ag iarraidh a bheith ar an ballerina foirfe. Sa saol dáiríre, tá sé coitianta go leor do dhamhsóirí iad féin a ghortú, damhsa go dtí go ndéantar a gcuid toes a mangladh, b’fhéidir damhsa fiú trí ghortú a d’fhéadfadh deireadh a chur le gairme - iad uile foirfe. Agus níos minice ná a mhalairt, spreagann foireann ealaíne iompar féin-millteach den chineál seo. Fiú amháin in aois na polaitíochta dhúisigh, an fhéin-ghrá radacaigh, agus Lizzo, is gnáthrud é fós do chuideachtaí bailé clasaiceacha cleachtais scáthú coirp a chumasú agus ionaid oibre naimhdeach agus tocsaineacha a chothú. Le déanaí, áfach, thosaigh roinnt damhsóirí ag labhairt amach, ag ceistiú caighdeáin atá as dáta an sean-garda.
Is iar-rinceoir í Kathryn Morgan le New York City Ballet (NYCB) a rinne tonnta anuraidh trí bheith páirteach i Miami City Ballet (MCB) mar aonréadaí tar éis bearna seacht mbliana ina gairme. Ach an 8 Deireadh Fómhair,phostáil sí físeán chuig a cainéal móréilimh YouTube ag míniú cén fáth ar roghnaigh sí an post sin a fhágáil. Rinneadh Morgan a dhiagnóisiú le hipiteirmeachas go luath ina shlí bheatha borradh ag NYCB - riocht a thug uirthi meáchan a fháil agus a d’fhág gur imigh sí ón gcuideachta. Thar na seacht mbliana amach romhainn dhéileáil sí le bainistíocht a dhéanamh ar a breoiteacht, ag foghlaim go raibh riocht autoimmune uirthi ar a dtugtar galar Hashimoto, agus d’oibrigh sí ar phlean bainistíochta a lig di mothú folláin agus sláintiúil. Chonaic Miami City Ballet a foirm agus shocraigh sí gur ábhar aonréadaí í. Deir Morgan gur dhúirt siad léi go raibh cuma álainn uirthi agus nuair a d’fhostaigh sí í, gheall Lourdes Lopez, stiúrthóir ealaíne MCB, roinnt róil cheannródaíocha di don séasúr atá le teacht. Ach, mar a mhíníonn Morgan san fhíseán a bhfuil níos mó ná 200,000 amharc air anois, tógadh í as na róil seo arís agus arís eile i rith na bliana.
Faoin am An cnó cnó Ag rolladh thart, dúradh léi nach raibh a corp ag breathnú is fearr uirthi agus go sonrach nach bhféadfadh sí a bheith ina fíor-inspioráid go dtí go dtiocfadh sí ar ais ar an stáitse ag breathnú cosúil le ballerina. Leanann Morgan ar aghaidh ag míniú gur thosaigh sí ag filleadh ar chuid dá sean-nósanna mar gheall air seo - ag teorannú bia, ag mothú míshásta agus imníoch i gcónaí - go dtí gur thuig sí sa deireadh nárbh í an chuideachta seo an áit cheart di.
Tar éis dóibh an físeán a phostáil, tháinig tagann damhsóirí, go leor ó Miami City Ballet, isteach léi ag labhairt amach i gcoinne na gcineálacha éagsúla scáthú coirp a bhí acu ó bhaill foirne ealaíne, agus an cosán dorcha meabhairshláinte a bhí mar thoradh orthu. I bpost Instagram, rinceoir Aldeir Monteiro Dúirt sé nuair a bhí sé ag MCB gur dúradh leis nach raibh an cruth ceart ar a chosa don stáitse. Brianna Abruzzo Scríobh mé ar a Instagram nár chreid ceannaireacht ag MCB go raibh sí ag cailleadh meáchain, fiú tar éis di cairteacha a thabhairt óna traenálaí. Chloe Freytag roinn sí a scéal freisin, ag rá gur dúradh léi go raibh a cosa ró-mhór le luí sa chúigiú háit.
Féach ar an bpost seo ar Instagram
In a lán cúinsí mar seo, Morgan’s san áireamh, cuid mhór den fhadhb ná go n-inseoidh an fhoireann ealaíne duit go bhfuil do chorp mícheart agus ansin go bhfágfaidh tú leat féin é chun a fháil amach conas é a shocrú. In agallamh, dúirt Morgan leis an Braganca go ndúirt ceannaireacht ealaíne léi gur gá damhsóirí a bheith acu is féidir leo a chur ar an stáitse. Maidir le Morgan, ba é an cineál cáineadh doiléir seo a thug uirthi filleadh ar na hiompraíochtaí míshláintiúla sin, iad uile chun a corp a fheistiú sa mhúnla beag bídeach ab fhearr le Lourdes Lopez. Deir an rinceoir Chloe Freytag gur chaill sí timpeall ocht bpunt le nósanna itheacháin míshláintiúla, agus nár leor fós í a bheith oiriúnach don stáitse. Is annamh a thugtar treoir chuimsitheach nó shláintiúil do dhamhsóirí riamh maidir le conas dul i gcruth a iarrtar orthu - fiú nuair a bhíonn na hacmhainní ar fáil.
Meastar gur cineál laige é cothaitheoir a fheiceáil, a dúirt iar-rinceoir NYCB liomdúradh liom (níl siad á n-ainmniú anseo chun a n-anaithnideacht a chosaint chun críocha fostaíochta). Ó aois an-óg, múintear damhsóirí chun cumhacht a dhéanamh trí aon chliath a chaitear ar a mbealach, go maireann sé ar fad ar an duine is folláine agus nach gceadaítear an laige sin. Míníonn Morgan é mar seo: Táimid go léir ag iarraidh an drochíde foirfe seo agus aon chaint a bheith agat ar shaincheist sláinte meabhrach, nó ar shaincheist choirp, má tá tú ag streachailt ar bhealach ar bith - saghas balún an illusion foirfe. Mar sin má tá do rúitín gortaithe, beidh tú ag damhsa tríd an bpian sin. Má tá tú imníoch nó depressed, ná bí i do leanbh. Agus má dúradh leat go gcaithfidh tú meáchan a chailleadh, tá tú chun é sin a dhéanamh agus ní choisceann Dia ort cabhair a lorg. 
Kathryn Morgan (ar chlé), sa phictiúr le damhsóirí Ballet City New York Erica Pereira agus Mary Elizabeth Sell i 2008.Patrick McMullan trí Getty Images
Ansin meabhraíonn tú go leanúnach gur féidir an chéad rinceoir fonnmhar eile a chur in áit má sheasann tú duit féin. Fanann a lán damhsóirí óga sna cásanna naimhdeach seo agus cuireann siad suas le mí-úsáid leanúnach toisc go gcuirtear in iúl duit ón gcéad lá go bhfuil tú in-athsholáthair, mar a thugann Morgan le fios. Ach mhothaigh Morgan go raibh sí sa riocht compordach a bheith ar an duine le labhairt suas. Bhí orm a rá liom féin ‘má dhéanann gach cuideachta bailé, má dhéanann gach stiúrthóir ar fud an bhoird dubhbhall orm, an bhfuilim chun a bheith ceart go leor?’ Agus thuig mé go raibh mé. Agus go tapa mhothaigh níos mó agus níos mó daoine cróga go leor chun labhairt suas.
Ach le tosú na mionghluaiseachta seo, cén cineál athraithe is féidir linn a bheith ag súil ó thionscal atá chomh bunaithe ar shean-thraidisiúin an domhain? Ní bheidh athrú ag tarlú thar oíche, mar fhocal scoir Morgan. Sílim gur rud glúin a bheidh ann, sílim nuair a thosóidh mo ghlúin ag glacadh le cuideachtaí bailé, sin an uair a thosóimid ag athrú. Níl aon amhras ach go gcaithfidh na hathruithe a chaithfear a dhéanamh teacht ón mbarr. In agallamh, mhol Freytag an cheannaireacht ealaíne ag a cuideachta reatha, Dimensions Dance Theatre Miami , don timpeallacht dhearfach atá cruthaithe acu. Is codarsnacht dhíreach í, a deir sí, leis an naimhdeas a thug Lopez do Miami City Ballet. Tá bosses dochreidte agam a thacaíonn agus a chothaíonn dúinn ar gach bealach samhlaíoch. Coinnítear gach rinceoir aonair sa seomra chomh maith agus is féidir. Tá go leor damhsóirí difriúla againn le comhlachtaí éagsúla agus buanna agus laigí difriúla agus spreagann agus tacaíonn ár stiúrthóirí linn i gcónaí - fiú nuair a bhíonn siad ag cáineadh ár gcuid oibre, déantar an oiread sin grá dó.
Féach ar an bpost seo ar InstagramPost arna roinnt ag B r i a n n a A b r u z z o (@briannaabruzzo)
Le córagrafaíocht nua-aimseartha, freisin, tá an smaoineamh go gcaithfidh gach comhlacht i gcuideachta a bheith mar mhéid beacht amháin ag tosú ag dul as dáta. Cé go bhféadfadh eala amháin 5’9 in aice le trí eala 5’5 an éifeacht ar an stáitse a mhilleadh, i bpíosa a chruthaigh, mar shampla, an córagrafaí comhaimseartha Crystal Pite, is é an t-aon rud atá tábhachtach ná más féidir leis na rinceoirí na céimeanna a bhfuil éileamh mór orthu a dhéanamh go fisiciúil . Agus de réir mar a thosaíonn píosaí comhaimseartha iad féin a ionchorprú níos mó i repertoires cuideachtaí clasaiceacha, is féidir go dtuigfidh stiúrthóirí ealaíne nach gá dóibh rinceoirí a fhostú a oireann dóibh uile i múnla amháin. Go gairid b’fhéidir nach mbeidh cuideachtaí níos airde nó cuideachtaí gearra ann, nó b’fhéidir níos tábhachtaí fós, cuideachtaí an-tanaí.
Ach níl an t-athrú seo anseo go fóill. I gcás go leor, dar liom,blianta fada anois tugadh ar gach duine a chreidiúint go bhfuil athrú tagtha ar shaol na bailé cheana féin, mar labhraímid faoin mbeagán damhsóirí a bhfuil comhlachtaí difriúla acu mar mise nó Misty Copeland. Ach is é fírinne an scéil nach bhfuil ann ach beirt nó triúr againn a labhraítear i ndáiríre, a deir Morgan. Ach le Morgan agus daoine eile ag labhairt amach, b’fhéidir go dtuigfidh an tionscal atá ag athrú go mall nach bhfuil tráma, náire agus naimhdeas mar chomhábhair chun foirfeacht a chruthú, b’fhéidir go dtosóidh cuideachtaí acmhainní agus oideachas meabhairshláinte a sholáthar agus a spreagadh, b’fhéidir gur féidir le rinceoirí foghlaim grá a bheith acu dá gcorp tamall roimh scor, agus b’fhéidir go ndéanann ealaín níos suimiúla éagsúlacht i leith foirfeachta. Níl anseo ach tús comhrá i bhfad níos mó.
