Is sárshaothar é Saving Private Ryan. Neartaíonn sé cáil Steven Spielberg mar dhuine de na scannánóirí seimineár sa ré. Insíonn sé scéal cróga onóra agus dualgais agus misnigh trí thine. Taispeánann sé rudaí duit faoi chogadh nach bhfacthas riamh ar scáileán pictiúr gluaisne. Cuireann sé bród ort a bheith i do Mheiriceánach gan a lán bratach a chaitheamh, sentimental, tírghrá. Agus athbheochan sé mo chreideamh i mórmhaitheas féideartha scannáin. Agus anois, tar éis dóthain a rá chun fabhraí a ardú, lig don chonspóid tosú.
Ní bheidh daoine áirithe ag iarraidh an scannán cumhachtach, leictreach seo a fheiceáil mar gheall ar an bhforéigean. (Seo iad na daoine céanna a thaitin le Ficsean Laíon.) Bhuel, ní féidir liom bréag. Tá Sábháil Príobháideach Ryan foréigneach. Tá cogadh foréigneach. Ach ceann de na buanna iomadúla atá ag an scannán iontach seo a scarann é ón ngnáth Bang, Bang, tá tú marbh! is é stuif an bealach ní amháin go ndéanann sé scrúdú ar nádúr an fhoréigin, ach déanann sé an coincheap iomlán a athshainiú. Féachann tú ar na hionsaithe is mídhaonna agus tuigeann tú cén fáth go raibh gá leo le haghaidh féinchosanta. Téann an tUasal Spielberg níos faide ná seánra na scannán cogaidh; tugann sé an cogadh duit féin.
Ní dramhaíolaíonn an Príobháideach Ryan aon am ar a thaispeántas. Titeann sé duit i gceann de na troideanna is foréigní i stair an domhain ón tús. Is é an 6 Meitheamh, 1944, an lá ar a dtugtar D-Day go maslach, nuair a tháinig na Comhghuaillithe i dtír ar an trá sa Normainn chun aghaidh a thabhairt ar umair na Gearmáine a bhagair todhchaí an domhain shibhialta. Fuair níos mó ná 4,000 Meiriceánach bás sa chath a lean, agus glacann an tUasal Spielberg torann agus mearbhall, deora agus sceimhle na mbuachaillí a fuair bás mar laochra roimh a gcuid ama, i gceann de na seichimh chomhraic ba ghéire a rinneadh riamh a scannánú. Téann tú i gceannas ar an gcéad dul síos i súil an mharaithe, áit a raibh an maireachtáil ina míorúilt. Is tusa na Gearmánaigh, agus is tusa an lucht créachtaithe agus urlacan G.I.’s, freisin, de réir mar a líonann na tránna le coirp agus fuil agus go gortaítear na daoine gortaithe díreach as airm liachta na Croise Deirge sular féidir iad a tharraingt chun sábháilteachta. Maireann an seicheamh tubaisteach seo 30 nóiméad, agus is é seo an leathuair an chloig is corraithe agus is corraíche a chaith mé riamh in amharclann. Ní dhéantar aon iarracht an fhuaim a athrú d’fhonn go mbeidh sé níos éasca línte idirphlé aonair a chloisteáil. A fhir, tá na haisteoirí lag ón gcacafón a ghreamaíonn iad, agus mothaíonn an breathnóir chomh gafa agus chomh disoriented leis na saighdiúirí. Bhí ionradh na Normainne doiciméadaithe go maith san eipic An Lá is faide, ach tá canbhás an Uasail Spielberg ar scála níos mó fós, le pléascadh buadhach de uafás annihilating a chuireann an lucht féachana isteach i lár an aicsin le fórsa láraimsitheach atá neamh-inscríofa .
Is é atá sa scéal a leanas ná ochtar saighdiúirí cróga ach buailte, faoi stiúir Tom Hanks, a n-ordaítear dóibh tarrtháil a dhéanamh ar phríobháideach (Matt Damon) atá ar iarraidh agus é ag gníomhú taobh thiar de línte namhaid. Níl aon duine ag iarraidh an taisc, ach íslíonn an slabhra ceannais an bealach ar fad síos ón Gen. George Marshall, atá toilteanach riosca a thabhairt do shaol ochtar fear buachaill amháin a shábháil d’fhonn fulaingt teaghlach méala in Iowa i ndiaidh a chéile a mhaolú tá triúr mac tar éis bás a fháil i ngníomh. I bhfeidhmíocht ghalbhánuithe, caithfidh an tUasal Hanks an riosca dá chuid fear a chosaint, iad a choinneáil ó thréigean, agus cuibheas agus freagracht a fháil in ifreann an chogaidh. Sa phictiúrlann iontach le Robert Rodat, cuireann tú aithne ar gach fear cosúil le ball de do theaghlach féin, agus le linn beagnach trí huaire an chloig, cruthaíonn an tUasal Spielberg nach bhfuil aon rud sa chogadh dubh agus bán. Tá Meiriceánaigh maith agus olc, maorach agus uasal. Tá cuid acu in ann na huaireanta céanna a dhéanamh i gcoinne Gearmánaigh géillte a bhfuil siad ag troid lena gcosc. Thar aon rud eile, is daoine daonna iad.
Tá an ensemble aisteoireachta den chéad scoth. Tá Tom Sizemore breá go háirithe mar sáraíonn an sáirsint diana veteranach a imríonn leis an leabhar rialacha, agus Edward Burns, mar an reibiliúnach diana as Brooklyn nach ndéanann aon trócaire ar an namhaid, as a ghnáth-monotón dull chun portráid den ciniceas agus den rage a eitseáil faoi strus atá ionadh visceral. Athraíonn dílseachtaí agus luachanna nuair a bhíonn tú cráite go mothúchánach, agus déanann an caitheadh jab diongbháilte coimhlint inmheánach a thaispeáint. San anailís dheiridh, is iad eitic an chine daonna na luachanna a ndéanann an tUasal Spielberg iniúchadh orthu sna fir seo.
Téann tú ar shiúl ó roinnt scannáin ag rá, tá a fhios agam conas a rinne siad sin. In Saving Private Ryan, tá radhairc an chatha chomh grafach sin ní féidir leat a chreidiúint go bhfuil á fheiceáil agat. Ní bhíonn tú riamh ar an eolas faoi láithreacht an cheamara. Ní fhéachann aon rud le cleachtadh nó le céimniú. Níl ort ach bualadh as do shuíochán. I bhfad ó ghnáthscannán cogaidh gung-ho atá lán de laochra macho, cuireann sé ar do shuaimhneas fós na chuimhneacháin bheaga bídeacha a tháinig gan choinne do na fir a throid sa Dara Cogadh Domhanda, gan rian a choinneáil ar a scéal daonna. Cuirfidh daoine áirithe i gcoinne patróil scríobtha ochtar fear ar cosúil uaireanta go scriosann siad leath d’Arm na Gearmáine le soláthar airtléire gan deireadh, ach tá an scannán ar luas chomh hálainn ag an Uasal Spielberg agus é curtha in eagar go frenetically (le Michael Kahn) nach ndearna tú riamh am a bheith agat fret faoi contrivance plota ó am go chéile. Maidir le fórsa bruit íon, sáraíonn sé Battleground, Battle of the Bulge, Bataan agus fiú The Longest Day de réir mar a théann scannáin chogaidh mhóra.
Maidir le lucht féachana níos óige nár chuala riamh trácht ar Omaha Beach nó Bastogne nó fiú Adolf Hitler, is ceacht luachmhar staire é an scannán seo. Maidir le lucht féachana níos aibí, is athnuachan tuisceana é don chogadh deireanach arbh fhiú é a throid. Dúirt mé cheana é agus déarfaidh mé arís é. Is sárshaothar é Saving Private Ryan. Agus cén fáth nach bhfuil? Tá an tUasal Spielberg ar cheann de na scannáin leanaí is mó riamh. Rinne sé ceann de na scannáin uafáis is mó riamh. Rinne sé an scannán Uileloscadh is mó riamh. Tar éis E.T. , Jaws agus Schindler’s List, níl sé ach loighciúil gur chóir dó ceann de na scannáin chogaidh is mó riamh a dhéanamh. Agus sin go díreach a rinne sé.
Sroicheann Sedgwick.
Cá bhfuil Shakespeare?
In ainneoin boladh an incense agus an cheoil sitar, is minic a bhíonn iarracht Nicholas Hytner chun Twelfth Night Shakespeare a aistriú go dtí an Orient sa léiriú conspóideach samhraidh ag Ionad Lincoln níos cosúla le Jacques Offenbach ná Ravi Shankar. Is spéaclaí mór don tsúil é, mura i gcónaí don chluas. Tá an dearthóir Bob Crowley’s Illyria tógtha ar chanálacha a bhfuil cuma níos mó orthu mar Veinéis ná Kashmir. Tá cairpéid Pheirsis le peacóga scartha le cosáin bhoird mósáicí Indiach, agus isteach sa linn snámha sapphire-gorm aisteoirí buffed agus dóite ó thrash Reebok Gym timpeall, ag caitheamh chomh beag agus a cheadaíonn an dlí. Nuair a deir Paul Rudd’s Orsino an líne cháiliúil Más ceol an bia grá, seinn ar! tá sé ag caitheamh píopa óipiam i stupor cothrománach. Nuair a thagann Viola Helen Hunt isteach, tagann sí amach ó longbhriseadh, ag siúl trí linnte de cheo gossamer. Sea, tá raic ar fud na háite, smaointe nua ag gluaiseacht agus neart dazzle chun an aird a atreorú, ach cá bhfuil William Shakespeare?
Cuirim fáilte roimh aon leagan athbhreithnithe de Twelfth Night, lena n-áirítear Your Own Thing, an rac-cheol a chuimsigh radharc idir Humphrey Bogart, an Bhanríon Eilís, Dia Michelangelo as an Séipéal Sistine agus John Wayne. Ach is cosúil go mbeadh sé níos aisteach ar bhealach éigin na greannáin is rómánsúla seo a shocrú i ndioscó ná cuid de na hamhráin sa léiriú corr seo. Is aoibhinn meadhrán fós iad na grá tadhlacha atá ag Viola agus a deartháir cúpla Sebastian, Count Orsino, Olivia, agus na seirbhísigh éagsúla agus na geansaithe cúirte a chuireann mearbhall orthu a thuilleadh, níos aibí do romp, bíodh sé mar shuíomh Marrakech nó Maine. Ach is aisteach an rud é na seomraí leapa mí-oiriúnacha a dhéanann an rómánsaíocht anseo.
Is é an t-iontas mór ná Kyra Sedgwick, réalta scannáin leis an áilleacht, an t-am agus an teanga choirp chun Olivia a dhéanamh de na brionglóidí bandia giddy. Is bender inscne í Helen Hunt, lena ponytail boyish agus a seachadadh neamh-nonsense, a laghdaíonn go minic an méadar ársa go léamha comhaimseartha a thabharfaidh sásamh do dhaoine a bhfuil gráin acu ar Shakespeare, ach níl na scáthláin gutha nó an oiliúint stáitse aici cuir Viola i gcuimhne. Le cluaise ag crochadh agus gcuacha fada ag cascú síos a dhroim cosúil le mane capall, is cosúil le Paul Rudd mar ghiotáraí carraig ar dhrochdhrugaí. Blianta éadroma bainte den mhúinteoir scoile aerach a fheictear a d’imir sé i scannán deiridh an Uasail Hytner The Object of My Affection, níl an stádas manach aige fós chun Orsino a dhéanamh mar lárionad aird. Imríonn Brian Murray agus Max Wright na h-amadán mar Laurel agus Hardy ar meisce, ag ithe beir leat na Síne le chopsticks, agus tá a gcohórt i gcúrsaí greann íseal, Skipp Sudduth, i gcniotálaithe agus beanie, gléasta mar Warren Beatty i Bulworth. Iontas na n-iontas i gcónaí, is Malvolio círéibeach é Philip Bosco, agus é ag aistriú ón draoi airgeadais deiridh go dtí an maonáis gan dearcadh craptha agus an brow rocach a chuir fear an vodca Smirnoff i gcuimhne dom le constipation. Tá baill áirithe den fhoireann ollmhór fós ag cuardach fo-shraitheanna a róil, agus tá baill eile, cosúil le Rick Stearn mar an Sebastian dathúil, ar théarmaí cainte leis an mBard ar chor ar bith.
I suim shuntasach an dearaidh léiriúcháin, tá go leor le meas, ach nuair a chaitheann tú níos mó ama ag comhaireamh agus ag athchomhaireamh líon na gcoinnle a ardaíodh agus a íslítear ón tsíleáil ar Twelfth Night starry (chomhaireamh mé 60), tá rud éigin cearr leis an oíche féin.
