Roland Emmerich An Patriot, ó screenplay ag Robert Rodat is cosúil, a spreag le réimse curiously leathan de frithghníomhartha chlúdaíonn cineál dath tuairim maidir leis an speictream polaitíochta. Chuir roinnt colúnaí coimeádacha atá cairdiúil leis an National Rifle Association an scannán in iúl dúinn chun an ról ríthábhachtach atá ag an mhílíste áitiúil a imirt chun airm a thógáil i gcoinne coscairí coilíneacha na Breataine. Is éard atá i Benjamin Gibson de chuid Mel Gibson ná comhdhéanamh de roinnt figiúirí guerrilla sionnach luascach an Deiscirt, leaganacha ón 18ú haois den Viet Cong, a rinne an saol mar ifreann do na cótaí dearga níos ordúla. Earcaítear fiú leanaí beaga Martin chun muscaed a lasadh ag an namhaid, agus déanann siad amhlaidh le cruinneas marfach.
Ní hé nach spreagtar Martin go leor chun rampáil a dhéanamh trí chéimeanna na Breataine le tomahawk marfach a d’oidhreacht sé ó Chogadh na Fraince agus na hIndia, braon fola borb a d’fhág go raibh ciontuithe láidre síochánaí aige. Déan dearmad faoi chánachas gan ionadaíocht nó Tabhair saoirse dom nó tabhair bás dom - Diúltaíonn Martin troid in aghaidh na Breataine go dtí go ndéantar fuil a theaghlaigh féin a dhoirteadh trí bhrúidiúlacht na Naitsithe an Coirnéal William Tavington (Jason Isaacs). An tUasal Emmerich agus an tUasal Rodat cosúil go iarraidh a ngobadán an dá thrá ag an chéad preaching in aghaidh gcogadh le reitric 20ú haois, ansin léiríonn a ferocity go mion grafach agus is minic ghoulish a dhéanann an pitifully beag cóireálacha scáileán níos sine den cuma Meiriceánach Réabhlóid mhaith pageants cóisir tae.
Tá go leor déanta de náisiúntacht Ghearmánach an Uasail Emmerich, go háirithe sa Bhreatain, áit a ndearnadh bagairt ar bhaghcat mar gheall ar Anglophobia iomarcach an scannáin ag am nuair a bhíonn na Stáit Aontaithe agus an Bhreatain chomh cóngarach sin go bhfuil beartais lárnacha Bill Clinton agus Tony Blair in ailíniú siméadrach náire. Maíonn staraithe go dtagraíonn an radharc ina ndearna tréada Tavington amhras ar tírghráthóirí-fir, mná agus leanaí - isteach i séipéal agus ansin go n-ordaíonn sé fo-ordú an foirgneamh a chur in éag, tagraíonn sé ar ais i ndáiríre ní don Réabhlóid Mheiriceá ach do bhuaireamh na Naitsithe sa Fhrainc i 1944 .
Caithfidh aon chosaint ar an Patriot dea-cháil an Uasail Emmerich a chur san áireamh: Bhris a Lá Neamhspleáchais idirphlanagúil gach taifead oifig bhosca nuair a osclaíodh é ar an deireadh seachtaine 4 Iúil, 1996 tar éis feachtais poiblíochta sé mhí. Chun an Patriot a sú suas go dtí leibhéal tráchtála Lá na Saoirse bhí gá le stab ar a laghad chun maitheas a chur in aghaidh an uilc.
Ach is é an rud atá in easnamh ar an Patriot a bhí ag Lá na Saoirse ná comh-protagonists-jet jockey Will Smith agus macho Uachtarán Bill Pullman-ag ciceáil asal eachtrannach ar aon dul ilchreidmheach. Anseo, caithfidh an tUasal Emmerich agus an tUasal Rodat damhsa go gingerly faoi cheist na sclábhaíochta i Meiriceá trí Emancipator Mór a dhéanamh de charachtar an Uasail Gibson roimh a thréimhse. Meabhraíonn an scannán dúinn go tuisceanach freisin nár theastaigh ó go leor coilíneoirí a bheith scartha ón máthair-thír, agus gur mheas uaisle na Breataine mar Cornwallis (Tom Wilkinson) na coilíneoirí a bhráithre sa todhchaí chomh maith le hábhair an choróin. Dá bhrí sin, is dócha nach droch-stair é a fhágann go bhfuil níos lú tóir ar The Patriot ná The Perfect Storm, ach an iomarca staire.
Gortaítear freisin an rátáil R annamh sin d’fhoréigean íon, neamh-thruaillithe, gan rian de ghnéas, nudity ná focail ceithre litir. Toisc go bhfuil sé, an tUasal Gibson agus an tUasal Isaacs chur ar thaispeáint níos fearr, Mano à mano, ná Tom Cruise agus Dougray Scott bhainistiú i M: I-2. Mar fhocal scoir, b’fhéidir go ndearna an tUasal Rodat é féin a ligean thar fóir leis na sofaisticiúlacht sa lucht féachana trí radharc a chur isteach ina bhfuil Cornwallis ag tuar go mbeadh Meiriceá dílis faoi smacht úinéirí talún móra, amhail is dá mba shlóg de Marxist-Leninists closet ár nAithreacha Bunaitheacha féin.
Ag dul abhaile
Spreagann Cith Zhang Yang, ó thaispeántas scáileáin le Liu Fen Dou, an tUasal Yang, Huo Xin, Diao Yi Nan agus Cai Xiang Jun, i lucht féachana an Iarthair an cumha atá ar eolas faoi am atá caite níos simplí, níos binne agus neamhtheicneolaíochta i gcomhthéacs teacht le chéile awkward teaghlaigh. Is fear gnó rathúil é Da Ming (Pu Cun Xin) sa tSín Nua. Tar éis dó cárta poist a tarraingíodh go garbh a fháil óna dheartháir Er Ming (Jiang Wu) a cuireadh siar, tá amhras ar Da Ming go bhfuil a athair scothaosta, an Máistir Liu (Zhu Xu), tar éis bháis. Rachaidh sé abhaile go dtí an chomharsanacht atá ag lobhadh i sean-Bhéising áit ar fhás sé aníos - agus as a theith sé i bpléasc mothúchán gairme.
Faigheann sé amach, áfach, go bhfuil a athair beo agus go maith mar dhílseánach ar theach folctha sean-aimseartha leis na taitneamhachtaí go léir dá chustaiméirí geezer ildaite. Tá an sean agus an nua i gcodarsnacht aoir leis an gcithfholcadán nua-aimseartha a ghlacann Da Ming le sárú grotesque de chineál nigh carranna mar aisíoc sábhála ama ar na searmanais lán-folctha níos áineasa a bhfuil an Máistir Liu i gceannas orthu. Tá na cártaí cruachta ar sheanfhaisean Hollywood i gcoinne an té a théann ón gcathair mhór, a chaill teagmháil leis an saol níos teo agus níos cairdiúla a d’fhág sé ina dhiaidh. Níor dhúirt Da Ming riamh lena bhean chéile faoina dheartháir a chuaigh siar, a éiríonn chomh croíbhriste agus a mhacasamhail sa Mifune le déanaí, gan trácht ar an leathcheann díomhaoin Dustin Hoffman a bhuaigh Oscar i Rain Man (1988).
Caithfidh mé a admháil go bhfuair mé na subplots beaga bídeacha deasghnátha dírithe ar an teach folctha soghonta gleoite go saothairiúil. Is é an bumpkin Béising atá faoi chois, atá beagnach ceangailte le teanga, atá in ann canadh le dáiríreacht uafásach O Sole Mio ach nuair a bhíonn uisce ag stealladh anuas air tá sé ar cheann de na contrivances níos tedious a cheaptar chun go mbraitheann muid ciontach doiléir as na billiúin daoine nach bhfuil réidh go leor le haghaidh príomha am. Níor ghluais na seanfhir a bhí in iomaíocht lena chéile ach rásaíocht a dhéanamh dá gcraicíní peataí. Leis an bathhouse sceidealta le bheith torn síos le haghaidh ionad siopadóireachta agus roinnt tithíochta ard-ardú, an cruicéad-fanciers caoineadh nach bhféadfaí a bpeataí a láimhseáil an airde. Níl mé ag iarraidh tuirse trócaire a agairt ag an bpointe seo, ach tá teorainn leis an líon athruithe saoil is féidir liom a bheith ag caoineadh.
Fós féin, tá an t-antraipeolaí iomráiteach Lionel Tiger tar éis Cith a chur chun cinn mar agóid shuaimhneach i gcoinne an euphoria saorthrádála domhanda thar an nGeilleagar Nua atá ag dul ar strae an oiread sin daoine sna ‘hoods’, na ghettos agus na cúltuiscí. Mar sin féin, fuair mé an scannán slick and facile, in ainneoin a dea-intinn.
An leigheas ar homaighnéasachas
Déantar cur síos sna nótaí léiriúcháin ar Jamie Babbit’s But I’m a Cheerleader, ó thaispeántas scáileáin le Brian Wayne Peterson, bunaithe ar scéal le Ms Babbit, mar aoir daite candy faoi áiféis an homaighnéasachais ‘curing’. Tá bunús daonnúil an scannáin inghlactha, ach cén cineál lucht féachana a fhaigheann an leibhéal seo de lámhcheardaíocht agus steiréitíopáil ar chor ar bith? Agus fiú mar champa neamhdhíobhálach, níl sé tógtha chomh maith agus ba chóir dó a bheith.
Imríonn Natasha Lyonne’s Megan cheerleader móréilimh le gráid mhaith agus captaen na foirne peile mar bhuachaill. Mar sin féin, tugann an ominous ach sa teideal le tuiscint go bhfuil Megan ina cónaí i bparthas amadán. Cén fáth eile ar chóir a hintinn splanc a bhaint as an bras spóirt agus fo-éadaí nochtaithe a comhghleacaithe ebullient agus í ag buanú ceann de phóga teanga a buachaill nach bhfuil chomh sleamhain. Agus cén fáth go bhfuil sí a choinneáil pinups cailín ina KRunner? Ar an gcúis chéanna, is dóigh liom, gur choinnigh Sal Mineo pinup lom-chested de Alan Ladd ina thaisceadán ar ais sna laethanta níos fo-théacsúla de Rebel Without a Cause (1955) le Nicholas Ray, agus James Dean agus Natalie Wood ag caitheamh bratach na heitrighnéasacht sentimental.
Sula a fhios ag Megan cad atá buailte uirthi, tá sí faoi lé mar leispiach agus ghreadadh ar shiúl go dtí campa homo-Rehab dtugtar Treoracha True, i gceannas ag dominatrix supposedly díreach ainmnithe (le blandness amhrasach) Mary Brown agus a bhí ag Cathy Moriarty gan rian de íoróin mhíthrócaireach. Fear aerach leasaithe darb ainm Mike é ceannasaí an champa fireann, a bhfuil RuPaul Charles iomráiteach iomráiteach air. Dá bhrí sin, tuigtear dúinn ón tús nach cás gnéasach Dreyfus í Megan ina bhfuil sí ag iarraidh a neamhchiontacht a chruthú i leith chúiseamh an leispiachais. Ina áit sin, nuair a bhuaileann sí le Clea DuVall’s Graham, tosaíonn an Megan dazzled ag taitneamh agus ag lúcháir ina ciontacht leis na radhairc ghnéis erotic ó chroí sa scannán. Tá an chuid eile ag postáil áirse agus insamhaltaí amaideach, le Mary Brown ar láimh chun magadh a dhéanamh ar foreplay heitrighnéasach mar rudaí do sissies. Staidéar ar idiocy greannmhar is ea scrúdú deiridh an champa athshlánúcháin.
Níos mó bliain ó shin ná cúram mé a mheabhrú, scríobh mé airteagal mildly hómafóbach i The Voice Village dar teideal Heteros Have Fadhbanna, Too, agus shíl mé riamh ba mhaith liom a chloisteáil an deireadh é. Ba é an rud a raibh mé ag gearán faoi ná barrachais na féin-trua aerach. Bhí sé seo i bhfad sular thosaigh SEIF bunrialacha na díospóireachtaí sin go deo. Tá mé i bhfad níos sine inniu, agus níl sé sin i bhfad níos críonna ar an ábhar. Go deimhin, bhuail mé leis thar na blianta an oiread sin heitrighnéasaigh effete agus an oiread sin homaighnéasach mhatánach gur stop mé ag glacadh leis gur féidir liom an difríocht a insint.
Ach de réir mar a éiríonn ceangaltáin aeracha agus leispiacha níos coitianta agus níos lú coimhthíocha ar an scáileán agus as, tagann na seanfhachtóirí cumhachta i bhfeidhm arís mar chonstaicí trioblóideacha ar sonas uilíoch. Díreach nó aerach, tá Megan agus Graham tarraingteach go leor le roghnú agus le roghnú. Fós, tá rud ar bith éasca, ar a laghad de na affinities roghnach. Sin é an fáth na scéalta sean riamh bás.
