Stíl Mhaireachtála Is mian liom go bhféadfainn dearmad a dhéanamh ar 50 Céad Dáta

Is mian liom go bhféadfainn dearmad a dhéanamh ar 50 Céad Dáta

Cén Scannán Atá Le Feiceáil?
 

Is trí fhocal iad amhola, náireach agus náireach a chuireann síos go cruinn ar scannáin Adam Sandler i gcoitinne, agus 50 Céad Dáta go háirithe. Cosúil lena valentine 1998 The Wedding Singer, déanann an greann nua líomhnaithe seo an t-alumnus Saturday Night Live a bhfuil aghaidh aerach air le Drew Barrymore súilíneach, leathan, a dhéanann gníomhaire leavening deas don phearsa ghránna, scríobach agus creepy a rinne an tUasal Sandler (agus is dócha go nglaonn stíl ar bhráithreachas baolach i gcónaí de chriticeoirí scannáin mhíthreoracha a itheann gan blas). Fós féin, tá na gnáth-mhálaí jackass agus mealltacht tinnis, sophomoric anseo go flúirseach: scéalta grinn aeracha, builleanna suaracha, seandaoine senile a labhraíonn salach, agus coterie foighneach na mífheidhmeanna sóisialta agus míochaine a dhéileálann le punann an Uasail Sandler de slackers morónacha stoic cosúil le seaimpíní agus laochra.

Athoibríonn an plota nach bhfuil ann, scannán Harold Ramis ’1993 Groundhog Day, inar imir Bill Murray fear aimsire ciniciúil chun imeachtaí 2 Feabhra a athlonnú arís agus arís eile go dtí gur fhoghlaim sé a bheith níos ionbhá i dtreo creimire Punxsutawney ag lorg a scáth. Má bhí a charachtar sáite i purgóideach, cáineadh carachtar Drew Barrymore, Lucy, go limbo. Feiniméan míochaine nach gcónaíonn ach in am briste, is múinteoir ealaíon í a d’fhulaing gortú cloigeann i dtimpiste gluaisteáin. Anois cailleann sí a cuimhne ghearrthéarmach gach oíche agus dúisíonn sí gach maidin ag creidiúint gurb é lá na timpiste arís é, lá breithe a hathar freisin. Ar chúiseanna nach dteastaíonn uait a fháil amach, téann a hathair fuatha (Blake Clark), a deartháir caidéalaithe stéaróide (Sean Astin) agus rinceoirí hula dúchasacha éagsúla (an ndearna mé faillí a lua go bhfuil sé ar fad ar siúl i Haváí?) , fiú amháin ag féachaint ar athchraoladh oíche de The Sixth Sense agus ag déanamh iontais agus iontais gach uair a bhíonn Bruce Willis ina thaibhse. Nuair a thiteann an teiripe delusion, tagann an tUasal Sandler isteach mar thréidlia mara agus conqueror de thurasóirí mná darb ainm Henry. Titeann sé do Lucy an nóiméad a fheiceann sé í i dineadóir, ag déanamh tí as cruach de vaiféil. Is maith léi a mhéara a bholadh toisc go mbraitheann siad cosúil le ronnach. Níl ansin ach an chuid glan nauseating. Ionsaíonn na codanna salach salach na rudaí a fhágtar d’inchinn féin níos gasta ná mar is féidir leat a rá Farrelly Brothers.

I ngach scannán Adam Sandler, bíonn spraoi ag daoine aeracha, seanóirí, paraplegics, daoine i mboscaí bruscair loony agus cathaoireacha rothaí. Ach nach aisteach an rud é gurb é Adam Sandler an t-aon duine a bhfuil damáiste agus fo-mheabhrach dó sna scannáin seo go léir? Sna 50 Céad Dátaí dochloíte, is cosúil go bhfuil a chuid easnaimh níos marbhánaí ná mar a rinne siad sa Ghrá Punch-Drunk numbingly pretentious. Cé go dtugann an script bacach le George Wing fad gné dhosháraithe de 95 nóiméad le sraith dátaí gan deireadh ina gceapann Lucy go bhfuil sí ag bualadh le Henry den chéad uair, déanann an stiúrthóir Peter na radhairc athchleachtacha póg-agus-cuddle a fhritháireamh Tiomantas Segal i leith ró-ualú comhlán. Ag gach céim den rómánsaíocht, díothaíonn an scannán an oiread sin scaipthe agus ógántachta puerile gur cosúil gur threoraigh an tUasal Segal é le méar síos a scornach. Is é an tUasal Segal an fear atá freagrach as Bainistíocht Feirge agus Nutty Professor II: The Klumps, i measc náire eile imbecilic, mar sin ní dócha go rachaidh duine ar bith isteach sa chriostal seo ar thóir subtlety, freshness nó stíl.

Ach fiú amháin de réir chaighdeáin Hollywood, cén cineál intinne slam-dunks tú le meascán den ghreann leithris seo agus mí-úsáid chorpartha ag an am céanna? Déan tú féin a ullmhú le haghaidh giotaí gruama kindergarten faoi magairlí bruite, walrus a vomits profusely agus beagnach-hermaphrodite. (Nach mbeadh ceann amháin nó an duine eile leordhóthanach?) Déanann athair Lucy aithris agus magadh ar bhac cainte a mic. (Nach leor an iomarca áibhéil atá ag an bhfear óg?) Spreagtar dúinn go léir gáire a dhéanamh go huafásach ar othar meabhrach a bhfuil damáiste inchinne air, agus bíonn magadh tinn faoi thimpiste gluaisrothar fíor-mharfach Gary Busey chomh cothrom le aoileach eilifint. Ansin tá an taibhiú hammy, ró-cheaptha ag Rob Schneider repertory suthain Sandler, mar andúileach dope Haváís le craiceann dorcha agus pidgin English a choinníonn ag lorg bealaí nua chun na créachta ar a bholg a oscailt ó ghiota siorc.

Greannmhar, garbh agus greannmhar greannmhar, is é seo an cineál scannáin a thugann ort guí go dtaispeánfadh fiacail tíogair beo i lár radharc agus go ndéanfadh sé damáiste buan dá chuid féin. Anois tá magadh cruálach ann a d’fhágfadh go mór mé i bhfostú.

Triúr Thar Lear

Maidir leis an hipir agus an chonspóid go léir a bhaineann lena ghnéas kinky agus lena nudity fireann lán-tosaigh, is scannán é Bernardo Bertolucci’s The Dreamers a théann i gceannas air ach nach dtugann aird air. Tá sé ponderous agus irksomely unsexy. De mheisciúil ag an bpictiúrlann agus ag an Kama Sutra, thréig Bertolucci, ina chúpla scannán deireanach, na hormóin a thiomáin sé Marlon Brando, i Last Tango i bPáras, chun an t-aon úsáid a bhaint as im nár tharla riamh do Julia Child. Ach in The Dreamers, atá suite i bPáras le linn earrach corraitheach 1968, filleann an tUasal Bertolucci ina phonc ar na trí ábhar is fearr leis - gnéas, scannáin agus polaitíocht. Bhí an triúr faoi lán seoil ansin, ag spreagadh réabhlóidí na 60í chaotic. Tréimhse stailceanna, agóidí mac léinn, scannail pholaitiúla agus hedonism buile, tobac-caitheamh tobac a bhí sa bhliain, nuair a osclaíodh Henri Langlois ó hallaí halcyon an Cinematheque Française i bPáras agus rinne sluaite de chíréibeacha buffs pictiúrlainne iad féin a cheangal leis na geataí le New Wave deilbhíní mar François Truffaut, Jean-Luc Godard, Jean-Paul Belmondo agus Simone Signoret. Bhí an núíosach Bertolucci, iar-chúntóir le Pier Paolo Pasolini’s a chuaigh isteach sna céimeanna naofa tar éis a chéad scannáin i 1962, ann, agus is léir go bhfuil adrenaline na cuimhne fós ag borradh trína inchinn. Is é seo an uair dheireanach a raibh an fhealsúnacht a bhuail siad ar an scáileán chomh mór sin go raibh siad sásta stoirm a chur ar na baracáidí agus cath a chur ar chlubanna wielding agus gás a chuimilt chun scannáin Nicholas Ray a chosaint.

Arna chur in oiriúint ag Gilbert Adair óna úrscéal, déanann The Dreamers iniúchadh ar eispéiris Matthew (Michael Pitt), mac léinn uaigneach, naofa Meiriceánach agus cinephile dosháraithe a bhíonn ag crochadh amach sa Cinematheque oíche agus lá. Le teagmháil brandy agus casadh cinniúint, buaileann sé le Isabelle (Eva Green) agus Theo (Louis Garrel), cúpla coimhthíocha Fraincise a bhfuil a dtuismitheoirí eachtardhomhanda imithe ar saoire sínte agus a d’fhág na siblíní ina n-aonar sna daoine cluttered, fairsing agus beagán screwy árasán teaghlaigh. Laistigh de dhá lá, bogann an deartháir agus an deirfiúr rudaí Matthew as a óstán agus isteach ina n-árasán, áit a mbíonn siad ag suirí, ag spéis, ag rómánsaíocht agus ag mealladh isteach i ménage à trois a athraíonn a shaol ar fad. Seo Meiriceánach dea-bhéasach, bog-labhartha, glan-ghearrtha ó San Diego le cúlra faiche glasa, vaigíní stáisiúin agus laghdú ar chnaipí Brooks Brothers, a bhfuil a cuibheas gnéasach laghdaithe de réir a chéile ag gníomh dearthár deirfiúr deirfiúr atá fonnmhar é a thionscnamh cluichí bohemian a réabhlóid ghnéis neamhchoinbhinsiúin féin. Is scannán é faoi scannán agus atá sé faoi chóipeáil. Ó tharla go bhfuil tagairtí an triúr faoi mhaoirseacht d’eispéiris an tsaoil teoranta do radhairc ó scannáin a chonaic siad ar an scáileán, gearrann Bertolucci ar ghearrthóga scannáin de Chaplin, Garbo sa Bhanríon Christina, Fred agus Sinséar agus, ar ndóigh, an chéad tuiscint doscriosta de gach Meiriceánach ar Paris-Jean Seberg ag díol an International Herald Tribune ar an Rue l’Opera in Breathless. Caitheann Matthew isteach i saol tuata de dheasca incestuous, ag tabhairt dó féin gach turgnamh gnéasach le géilleadh iomlán, go dtí go scaoilfidh na heachtraí ar na sráideanna círéibe lasmuigh na múscailt sna leapacha istigh, agus go gcríochnaíonn an bóthar chun aibíochta agus féinfhionnachtana scaradh. Tuigeann Matthew faoi dheireadh go bhfuil níos mó sa saol ann ná orgasms inscne neamhshonracha. Is í an cheist a chuirtear: Cad mar gheall ar sheicheamh, áit a gcuireann sé a chlaochlú adharcach ar an tástáil ar ais faoi phalms San Diego?

Tá go leor gnéis ann, ach tá an chuid is mó di tanaí agus níl aon chuid di an-tharraingteach. Tá na haisteoirí beagnach dearg le gríos náire, agus cé is moite de Eva Green - a mhaolaíonn le lúcháir insamhalta cosúil le banríon porno - is cosúil nach bhfuil aon duine an-iompaithe. Is é an tUasal Pitt, aisteoir an-awkward ó Brooklyn le gruaig daite cruithneachta agus liopaí ata, bares a Butt agus a johnson, ach tá sé ró-scrawny agus prissy-mouthed a oibriú suas cuid mhaith de fiabhras. Tugann an bialann barócach i bPáras ina ndéanann an óige a fantaisíochtaí a chur i gcrích cáilíocht álainn, suaimhneach don scannán nach dtéann i solas an lae ach go hannamh, ach is ábhar myópach é seo nach n-éiríonn go hiomlán le Bertolucci síneadh níos faide ná a fhís phearsanta féin. Níl aeráid pholaitiúil na Fraince 1968 ina ábhar a bhfuil a lán daoine fiosrach faoi i 2004, agus níl an gnéas níos erotic ná Janet Jackson ag an Super Bowl. Scannán é faoin óige agus faoin paisean a bhfuil cuma sean agus paiseanta air.

Is Féidir Liom!

Can-Can, an chéad Encores! Chuir táirgeadh 2004, deireadh leis an miotas go bhfuil an tsraith tóir seo de leaganacha ceolchoirme ar stáitse de shean-cheoldrámaí Broadway tar éis a úsáidí agus a tóir a bhaint amach. Ní bheadh ​​a fhios agat é ó na screadaíl formheasa ag preabadh amach ó bhíomaí balcóin Lár na Cathrach. Ceist amháin nags, áfach. An bunchuspóir atá le Encores! Ba é 10 mbliana ó shin seónna a athdhéanamh nach bhfaca duine ar bith le blianta, iad suite gan tacair nó cultacha, leis an bhfoireann iomlán ag iompar leabhair agus librettos ina lámha agus ag déanamh scóir faillí, a ndéantar dearmad orthu go minic, ar fiú an dara breathnú orthu. An gcáilíonn Can-Can frothy ach folamh Cole Porter? B’fhéidir nach bhfaca sé mórán ó osclaíodh é i 1953 d’athbhreithnithe measctha cinnte, le foireann a raibh Lilo, Peter Cookson, Gwen Verdon agus Hans Conried ina measc, ach rith sé ar feadh dhá bhliain agus bhuaigh Tony Awards do Gwen Verdon agus an choreagrafaíocht le Michael Kidd, mar sin cé a thabharfadh doiléir dó? Agus is féidir linn dul go dtí ár gcoirnéil faoi seach den fháinne faoi láthair agus teacht amach ag troid i dtaobh an fiú é a bheith ar stáitse arís nó nach bhfuil. Bhí leabhar ‘Burrows’ cothrom i gcónaí, ach i gceann 50 bliain tá gruaig air. Agus in ainneoin a marthanachta atá frithsheasmhach ó thaobh ama de, bhí amhráin bhuaiteacha mar I Love Paris, C’est Magnifique agus It’s All Right with Me i measc na n-iontrálacha is lú a thaitin liom i gcatalóg Cole Porter. Ar a bharr sin, faighim Michael Nouri ina lox déanta as cufróg, agus bhí mé ailléirgeach go hiomlán i gcónaí le screadaíl Patti LuPone.

É sin ráite, caithfidh mé greim a dhéanamh anois ar shlisne mór pie humble agus a admháil go raibh am breá breá agam ag Can-Can. An plota aontoiseach faoi chath a iompaíonn ina ghaol grá idir breitheamh bunoscionn darb ainm Aristide, a gheallann seasamh le dlíthe cinsireachta 1893 trí thoirmeasc a chur ar gach taispeántas damhsa poiblí moltach a d’fhéadfadh spreagadh nó cothú a dhéanamh ar bhun-instincts Pháras dána, agus tá an saucy La Mome Pistache, úinéir an cabaret iomráiteach Bal du Paradis i Montmartre, áit a bhfuil an canáil neamhdhleathach ina tharraingt oíche, chomh indiúscartha agus a bhí riamh. Téann gach rud suas go dtí an triail, áit nach n-athróidh ach rud amháin sa dlí sa seomra cúirte, an giúiré a smachtú agus croíthe oighreata na mbreithiúna a leá: Tabhair leat an canna! Tá sé corny níos faide ná an tuairisc, le quadrille ionsáite, bailé Garden of Eden agus damhsa apache torchy nach raibh iontu go léir ach neamhfhoirfe. Ach bhí cúpla pléisiúr dosheachanta ann freisin: Cuireadh feabhas mór ar an plota dara banana faoi Boris, ealaíontóir págánach, starógach Bulgárach, agus a chailín fad-fhulaingthe Claudine, rinceoir can-can, leis an Reg Rogers a fheictear go hálainn agus an libidinous , Charlotte d'Amboise le fada na gcos. Agus mar an Pistache buxom, fuair Patti LuPone ról sa deireadh a líon a guth agus a cóirséad. Ba í an Annie Oakley ba mheasa dá bhfaca mé riamh, agus mar Reno Sweeney a raibh drochmheas air in Anything Goes, ní raibh mé in ann focal a dúirt sí (nó a sheinn sí) a thuiscint. Ach i Can-Can bhí sí ina cupcake belle époque a raibh úinéireacht aici ar an stáitse. D’ardaigh a cuid amhránaíochta gan a bheith práis nó cothrom, a aisteoireacht shalainn cinnte gan a bheith eaglach ná géar. Aon uair a bhí sí ag fanacht sna sciatháin, d’fhéadfá an lucht féachana a chloisteáil ag cailleadh aird. Nuair a d’fhill sí, ag siúl ach gan stró, tháinig gach duine ar a n-aird iomlán, réidh le cúirtéis a dhéanamh. Is léiriúchán gearrtha agus greamaigh é seo, arna stiúradh go gairmiúil ag Lonny Price, de thaispeántas ar féidir liom comhairle a thabhairt dó go héasca, i liricí Cole Porter, ar allez-vous-en. Níor mhaith liom riamh Can-Can a fheiceáil nó a chloisteáil arís, ach mar thaispeántas neamhchoitianta chun aird a tharraingt ar na cáilíochtaí is fearr atá ag Patti LuPone, tháinig teideal an amhráin C’est Magnifique fíor i ndáiríre.

Ailt Ar Mhaith Leat :