Beagnach Cosúil le Bheith i nGrá: Blazes ‘La Traviata’ ag an Met

Trasnaigh agus aoibh gháire don chroí! Torment agus delight an chroí! Sin é an chaoi a mhíníonn an t-ógánach Alfredo mothúchán an ghrá don chúirtéis Violetta, a bhfuil an chuma air go bhfuil sé neamhghlan, sa chéad ghníomh de chuid Verdi. La Traviata .

Agus, b’fhéidir nach amhlaidh i gcomhthráth, déanann an frása sin achoimre ar an gcaoi a gcaithfidh duine a bheith ag mothú faoi athbheochan reatha an Met ar an sárshaothar seo mar a chualathas Dé hAoine seo caite. Is breá an rud é ceann de na cinn is fearr a fheiceáil agus a chloisteáil Traviata Tá sé ann le blianta fada, ach tá sé measctha leis an gcruachás a fhios agam go n-imeoidh stáitse iontach Willy Decker as an bpíosa seo as Nua Eabhrac ag deireadh an tséasúir seo, gan filleadh go deo.

Scriosann scéal grinn Decker an scéal Lady of the Camellias a bhfuil eolas air agus scriosann sé mionsonraí na tréimhse agus mealltacht araon, ag fágáil cuntas corraitheach ar an gcaoi a ndéantar bean a dhéanann dochar do ghnéasanna a imeallú agus a scriosadh sa deireadh le pátrúnacht neamhcheadaithe.

I gcoinne suíomh monumental agus unvarying de chloch bán fuar, is é Violetta saor-ghrámhar an t-aon splanc datha i gúna cocktail scarlet, timpeallaithe ag slua fear taunting i tuxedoes comhionann. De réir mar a bhíonn an tóir uirthi, cavorts sí ar bharr tolg daite lipstick a bhí ag a admirers; ina dhiaidh sin, diúltaithe, titeann sí i lár stáitse folamh de réir mar a chasann na daoine is gaire di a gcinn a dhíbirt.

Cúig bliana sular tháinig an stáitse seo chuig an Met, bhí ceint ann ag Féile Salzburg 2005 ina raibh foireann leictrithe Anna Netrebko agus Rolando Villazón ina réalta. Ach ní sháraíonn fiú an péire sin, mar atá doiciméadaithe ar fhíseán, réitigh reatha an soprán Sonya Yoncheva agus an tenor Michael Fabiano.

Comhcheanglaíonn Yoncheva guth glamour fíor - fuaim álainn álainn casta - le léiriú macánta annamh. Tá a cuid amhránaíochta oscailte macánta agus oscailte, leis an bhfiúntas a éilíonn ról bravura Violetta sa chúlra i gcónaí. Agus tú ag dul siar, ní stopann tú cuimhne a fháil ar réidh a scálaí, gile a nótaí arda, nó an éagsúlacht dhinimiciúil a thug sí le pasáistí lyrical.

Tá an cur chuige atá aici i leith an charachtair chomh corraitheach gur mhothaigh sé ar dtús gur botún a bhí ann. Go ginearálta feicimid Violetta ar dtús i giúmar manach, glioscarnach agus í ag beannú aíonna a cóisire. Ghlac Yoncheva teanga choirp aisteach ócáideach, fiú sloppy, amhail is dá mba rud é go raibh an banlaoch gafa againn i dtreo dheireadh bender. Faoi dheireadh, bhí ciall leis ar fad: tá an cúirtéis, a ndearnadh diagnóis uirthi le eitinn do-ghlactha, ag mealladh a cuid mothúchán d’aon ghnó.

Cén chaoi a raibh sé sin i gcodarsnacht le dearcadh bán Fabiano ar a leannán óg Alfredo! Arís, is é an rud a fheicimid den chuid seo den chuid is mó ná grá do choileáin, ach ón gcéad bhealach isteach sa tenor - ag dul isteach sa seomra amhail is go bhfuil sé cráite - d’imir Fabiano an carachtar mar dhuine obsessive, beagnach stalcaire. (Go luath ina dhiaidh sin, nochtann Alfredo go raibh sé ag faire ar Violetta i gcéin ar feadh bliana iomláine. Is fearr a d’fhéadfaí a rá go bhfuil freagairt Yoncheva ar an bpíosa faisnéise seo cosanta.)

D’fhéadfadh an caidreamh a fhorbraíonn eatarthu a bheith rómánsúil, ach is cinnte nach bhfuil sé sláintiúil. Tar éis do Violetta Alfredo a fhágáil (ar na cúiseanna is uaisle is féidir) tugann sé aghaidh uirthi ag cóisir agus - de réir an libretto - caitheann sé airgead tirim uirthi. Méadaíonn stáitse Decker an nóiméad seo tar éis do Alfredo dornán nótaí bainc a urghabháil agus iad a chur suas sciorta an chúirtéara, isteach ina bodice agus fiú isteach ina bhéal.

Go bunúsach, éigníonn sé í le hairgead, agus anseo d’eitil Fabiano isteach i rage chomh dubh sin go raibh eagla air faoi láthair faoi shábháilteacht Yoncheva. (Bhí sí ceart go leor, ar ndóigh, ach crochadh mothú nausea ar chorp mná a shárú ag crochadh tríd an ensemble a chríochnaigh an gníomh.)

Rud atá míorúilteach anseo ná gur sháraigh amhránaíocht Fabiano más rud é gur sháraigh rud ar bith a chuid aisteoireachta. Is fuaim dorcha, mhatánach é a tenor le vibrato bríomhar a ghiorraíonn i chuimhneacháin ardmhothúcháin. Is é an éifeacht frisson íon, cosúil le mothú lann scian tarraingthe ar fud an chraiceann. Is féidir leis an fhuaim a scála siar go dtí mezza voce caress, cé go bhfuil leid contúirteach taobh thiar den veilbhit fiú. Cad é an ifreann atá ar bun aige? cheapfá mar ar thosaigh sé aria, ach faoin nóta deiridh níor athraigh tú d’intinn go hiomlán: Ach seo a bhfuil i gceist leis an bpíosa. Conas a d’fhéadfainn é sin a chailleadh roimhe seo? I bhfocal, ba léiriú nochtach é seo.

Ba bheag an trua a bhí agam don bhariton Thomas Hampson mar athair Alfredo Germont, a labhair agus a chuala ach is gann a sheinn nóta ar feadh na hoíche ar fad. D’éirigh leis, áfach, coinneáil suas leis an gcomhghleacaithe seo go drámatúil, ag cruthú portráid suaiteach de fhleasc meánaosta a raibh eagla air roimh theagmháil dhaonna.

Seachas Hampson, ba é an t-aon láthair lag an seoltóir Nicola Luisotti, ar chosúil go raibh macalla aici ar stiffness Germont le luasanna crua, dolúbtha agus dathanna ton neamh-urraithe. Ba léiriú é a d’fhéadfadh pas a fháil i ngnáththáirgeadh de Traviata , ach i dtimpeallacht speisialta den sórt sin bhraith coisithe marfach.

Is é an rud a chuireann tús leis an gcruachás anseo ná an mothú go bhfuil Peter Gelb’s Met anois ag imeacht ón gcineál seo táirgeachta riosca. Rud a d’fhéachfaidh a bheith ar cheann de bhuaicphointí an tséasúir seo chugainn, Fórsa Destiny Cuireadh faoi stiúir an gríosaitheach Calixto Bieto, é a chur siar ar feadh tréimhse éiginnte, agus dhá léiriú eile, Riail agus Tosca , de réir David McVicar uile-ach-moribund, fanfaidh siad ar sceideal 2017-2018.

Ceann de theachtaireachtaí Decker Traviata is é sin, díreach cosúil le grá, go bhfuil an ealaín contúirteach go bunúsach. Ceacht é is cosúil a chuaigh thar cheann an Met.