Cole Porter: Trí Tiubh agus tanaí

As na scríbhneoirí iontacha ar fad a bhfuil tóir orthu i Meiriceá, ní oireann aon duine dár n-aois ghnéasach promiscuous ach a bhfuil dúshlán mothúchánach ag dul dó níos mó ná Cole Porter. Bhí Porter ina mháistir ar an rud a thug Alec Wilder ar a dtugtar elegance amharclainne. Tá a chuid amhrán greannmhar, uaireanta paiseanta fiú, ach ní rómánsúil go gnéasach gan leid de chiall. Níor chaill éinne riamh é le Let’s Misbehave nó Let’s Do It (Let’s Fall in Love).

Fiú amháin i mbailéid thromchúiseacha Porter, is annamh a chaitear an grá. Is minic a bhíonn réad an mhian i bhfad i gcéin, díreach níos faide ná sroicheadh ​​an ábhair, faoi aisling (All Through the Night) nó fad (I Concentrate on You). B’fhéidir gur fhás cúlchiste mothúchánach cheol Porter óna neamhábaltacht, i bhfianaise na n-amanna, aitheantas a thabhairt go poiblí dá homaighnéasachas, nó b’fhéidir nach raibh ann ach modhachas ar a chiorcal uaisle Nua-Eabhrac, traochta domhanda saothraithe, uirbeach.

Slí amháin nó slí, teastaíonn léirithe thar a bheith láidir chun an croí mothúchánach a sholáthar mar gheall ar an gcúlra in obair Porter. Ní bhaineann a chuid amhrán leas as léirmhínithe milis nó mealltacha. Ach go minic is é sin a fhaighimid.

Is cosúil go gceapann go leor dá ateangairí, chun Porter a dhéanamh ceart, gur gá gaisce agus whimsy milieu sóisialta Porter a ghabháil. Déanta na fírinne, is iad na léirmhínithe crua ar Porter a oibríonn i ndáiríre.

A thugann linn chuig Indiana Historical Society’s You’re Sensational: Cole Porter sa ‘20’s,’ 40’s, & ’50’s, beart leantach trí CD go Ridin’ High: Cole Porter sna 1930idí. Cé gur cinnte go bhfuil chuimhneacháin ag an mbailiúchán seo, ar an drochuair, cuireann sé béim ar an Porter effete thar an Porter atá ag tolladh níos mothúchánach.

Cuimsíonn an bailiúchán amhráin a scríobhadh i rith na mblianta timpeall ar na deich mbliana is bisiúla agus is rathúla ag Porter, na 1930idí. Tá go leor le roghnú as, ó thaobh ábhair agus léirithe de: gach rud ó thaifeadadh 1919 de Old-Fashioned Garden le Olive Kline go taifeadadh i 1988 de The Tale of the Oyster leis an amhránaí Joan Morris agus a cumadóir a bhuaigh Duais Pulitzer -husband, William Bolcom.

Is caighdeáin bona fide iad níos mó ná leath na bhfonn. Tá go leor ábhar ón scór ceoil is inbhuanaithe de chuid Porter, Kiss Me Kate, lena n-áirítear dhá uimhir Alfred Drake, Were Thine That Special Face agus Where Is the Life That Late I Led?

Ach tá go leor snagcheol cocktail effete ann freisin, agus You’re Sensational fizzles nuair a ghluaiseann sé sa treo seo. Tá mé i nGrá Arís, leis an bpianódóir agus amhránaí Daryl Sherman, agus Looking at You, leis an duo Jackie agus Roy, beirt ag fulaingt ó easpa moxie. Tá rudaí níos measa: Tá leagan de I Love You, Samantha le grúpa seisear cappella, an King’s Singers, dosháraithe. Ní fada taobh thiar de 1949

leagan de I Love You iompaithe isteach ag Billy Eckstine agus Sarah Vaughan.

Is rúndiamhair é an chaoi a ndearna amhrán mar Now You Has Jazz, a chuireann Louis Armstrong agus Bing Crosby, isteach sa bhailiúchán é. Fiú amháin mar phíosa kitsch teipeann air. Rinne Porter, nach raibh a fhios aige faoi snagcheol agus a bhí faoi threoracha amhrán a chumadh faoi snagcheol, taighde trí fhreastal ar cheolchoirmeacha agus labhairt le Fred Astaire. Is féidir leat a rá cé chomh rathúil nár éirigh le taighde Porter nuair a chloiseann tú réamhrá Crosby ar an uimhir: A mhuintir mhín Bhaile Uí Fhiacháin, nó b’fhéidir gur chóir dom a rá, hataí agus cait… Ugh.

Toradh amháin ar lúbadh eagarthóireachta an bhailiúcháin ná go dtéann Mabel Mercer, an t-amhránaí dubh Béarla leis an guth laidir agus maorga atá ar cheann de na hateangairí première ar obair Porter, i bhfostú le hamhrán amháin, Ace in the Hole. Is óna halbam lonrúil, Mabel Mercer Sings Cole Porter (WEA / Atlantic / Rhino), ba cheart a bheith ag duine ar bith a bhfuil spéis aige fiú amháin i Porter nó amhrán móréilimh Mheiriceá. Idir an dá linn, faigheann Crosby - ní Bing dána na 1920idí ach hammy Buh-Buh-Bing sna 1950idí - agus Fred Astaire ceithre amhrán ar leith.

Fós féin, tá roinnt buaiteoirí ann. Tagann ceann acu ó Porter féin agus é ag dul i ngleic le Two Little Babes in the Wood, tionlacan pianó agus gach rud. Tabhair rabhadh duit: Níor chuala tú aon duine riamh ag canadh cosúil le Cole Porter. Agus tar éis duit é a chloisteáil, b’fhéidir nár mhaith leat riamh arís. Is blas faighte é, ach oibríonn sé. Cuireann guth mhaisiúil Porter agus pianó míne ag seinm béim ar uafás amhrán a bhíonn, tar éis an tsaoil, faoi sheanfhear féasógach a thógann beirt chailíní óga san fhoraois, a thugann go Nua Eabhrac iad agus a chuireann ar meisce iad.

Tá leagan sexy 1928 de Don’t Look at Me that Way leis an amhránaí cabaret Corsaicis Irene Bordoni. Déanann an pianódóir agus amhránaí Leslie Hutchinson, cara le Porter’s agus réamhtheachtaí Bobby Short (níos mó air níos déanaí), leagan an-stílithe de Let’s Do It (Let’s Fall in Love). Éiríonn go maith leis go príomha toisc go dtógann Hutchinson a léiriú sofaisticiúil an bealach ar fad, ag cothú traochta an domhain trí gan a bheith ag bodhraigh an curfá ‘s’ de chór an amhráin a fhuaimniú.

I measc na n-ardphointí eile tá leaganacha de Let’s Misbehave le Banjo Buddy; Rinne Let’s Be Buddies le Ethel Merman agus Judy Garland i 1963, 23 bliana tar éis dóibh é a thaispeáint den chéad uair i Panama Hattie; agus a delirious Let’s Not Talk About Love le Danny Kaye. Tarraingíonn Elaine Stritch an cumha ar fad as Why Don’t We Try Staying Home? Gabhann Lee Wiley éadóchas Hot House Rose. Is cosúil le Mae Burns go mb’fhéidir go léimfeadh sí amach ón gcainteoir agus go gcuirfeadh sí amaideach ort le linn leagan rambunctious de The Laziest Gal in Town. Is iad seo na chuimhneacháin is fearr, nuair a dhéantar an bhaint mhothúchánach is gné dhílis d’obair Porter a fhritháireamh le léirithe gránna.

Beidh a lán éisteoirí sásta ach séiseanna taibhseach Porter a chloisteáil á chanadh ag duine ar bith atá in ann fonn a iompar. Ach ní féidir fiú an líne séiseach sublime de rian cosúil le Dream Dancing lameness an damhsa aisling lyric a shárú, go prancing Paradise sa véarsa deiridh. Ansin tá Bobby Short, impresario mhanglaim-snagcheoil an Taobh Thoir Uachtarach, ag tincéireacht le Fender Rhodes agus le rannán teaghrán 27 bpíosa ar léiriú snagcheoil samba de I Am in Love.

Chuala mé i ndáiríre daoine ag labhairt go gléineach faoin Uasal Short mar léiritheoir ar fhoirm ardaithe de snagcheol cocktail, ach is beag a dhéanann sé seo chun a chuid buanna a chur ina luí orm (nó b’fhéidir níos mó go dtí an pointe, a bhlas). Scríobh Porter amhráin uirbeacha, oideachasúla agus fuinniúla do slua uirbeach, oideachasúil agus fuinniúil. B’fhéidir nach bhfuil sé ach nádúrtha, mar sin, go mbeadh a chuid filí i measc pianódóirí agus amhránaithe na sochaí manglaim. Tá sé ró-dhona, áfach. Bhí Porter níos fearr i gcónaí ar an taobh eile de na rianta.

–William Berlind

Schneider: Duking It Out

Shéid Maria Schneider, blonde sútha talún petite as prairie Minnesota, isteach i Nua Eabhrac i lár na 80idí le céim mháistir ó Scoil Eastman agus gan aon teist snagcheol ann. Go hachomair, bhí sí ag fónamh mar aide de camp do dhuine dá díomhaoine ceoil, an cumadóir-eagraí Gil Evans. Faoi dheireadh na 80idí, bhí a banda mór féin curtha le chéile aici ó na fir taobh crackerjack atá endemic sa chathair seo agus, níos suntasaí fós, d’éirigh léi í a choinneáil le chéile.

Ar feadh stráice cúig bliana sna 90idí, bhí Ceolfhoireann Snagcheoil Maria Schneider ag seinm gach oíche Luain sa chlub Visiones atá anois ar neamhní. Ach athraíonn rudaí. De réir mar a lean próifíl Ms. Schneider ag ardú le coimisiúin iomráiteacha agus ceolchoirmeacha Eorpacha, tá sí ina tráchtearra is teirce ar fud an bhaile. Tugann a gig atá le teacht ag an Jazz Standard (Deireadh Fómhair 3-8) agus a halbam nua, Allégresse (Enja), an tríú cuid dá gairme, deis chun ceist a chuir Rogers agus Hammerstein ar dtús: Conas a réitíonn tú a fadhb mar Maria?

Bhuel, ní fadhb í go díreach. Is cóir a rá go bhfuil traidisiún snagcheol siméadrach ag teacht as Ms Schneider nach bhfaigheann meas mór ar an taobh amuigh de chiorcal measartha oideachasóirí snagcheoil agus stiúrthóirí ceolfhoirne raidió na hEorpa. Ag tosú leis an gceannaire banna agus veidhleadóir Paul Whiteman ar éirigh go hiontach leis, tá ceoltóirí bána dea-oilte de ghnáth ag iarraidh bean a bhaint as an snagcheol ó na 20idí. De réir mar a théann an ghinealas simplithe i bhfeidhm, ghin Ceolfhoireann Whiteman an banna Claude Thornhill de na 40í, a ghin genius ath-idirbheartaíochta amháin, Gil Evans, a dhéanfadh ainm an teaghlaigh ceoil a tharrtháil trí dhul i gcomhpháirtíocht le Miles Davis. Trí chomhoibriú fíor-liriceach Evans-Davis ó dheireadh na 50idí - Miles Ahead, Porgy and Bess agus Sceitsí na Spáinne - snagcheol siméadrach prissy transmute go snagcheol fionnuar, agus inniu tá siad fós mar chaighdeán do chumadóirí snagcheoil a roghnaíonn béim a chur ar dhath ceolfhoirne agus mionsonraí maidir le círéib rannach sledgehammer.

Go hiontach, tháinig iarracht tosaigh Ms Schneider i 1992, Evanescence (Enja), gar don chaighdeán sin a bhaint amach. Urscaoileadh an fiach do Evans go hionraic sa chomhdhéanamh teidil a bhí tiomnaithe dá meantóir nach maireann, a d’éag i 1988. Bhí diosca sophomore an bhanna trí bliana ina dhiaidh sin, Coming About (Enja), ina chaidreamh níos géire, in ainneoin guthanna sainiúla an sacsafónaí tenóra Rich Perry agus an giotáraí Ben Monder.

Níor chuir an chéad dá ghearradh ón albam nua, Allégresse, orm a bheith níos dóchasach. Is turas tomhaiste é Hang Gliding nach mbíonn chomh suimiúil an níos faide a fhanfaidh sé aloft, agus ní féidir le pianódóir breá an bhanna, Frank Kimbrough, an Nocturne a dhíorthaítear ó Chopin a bholadh sacheted a ghlanadh.

Ach go leor leis na claonchlónna. Is samplaí iontacha iad dhá phíosa Schneider atá mar lár go leor ar an albam, Allégresse agus Dissolution, trí-chomhdhéanamh airgtheach. Ní cosúil go raibh gealladh fúthu ar pháipéar, beagnach 21 nóiméad ar fhad agus ar ancaire le haonar fada ar an dáileoir iontaofa sin, an soprán sax, ar pháipéar. Ach glacann an sacsafón Tim Ries le pearsa fíochmhar nathair-charmer, droimneach trí luach souk de shuíomhanna ceoil eagraithe go casta. Ar rian teidil an albaim, faigheann muid an spéaclaí cluas éisteachta de dhlúth-aonair iar-bop an trumpeter Ingrid Jensen atá frámaithe ag rothaí móra eilifinte ón gcuid giolcach.

Ar a ndícheall, caitheann Ms Schneider an phearsa Eastman A-mac léinn sin go hiomlán, agus í ag dul isteach in imprisean snagcheol dochreidte a thugann le tuiscint go bhfuil líneáil uasal Ellington agus Strayhorn.

–Joseph Hooper

Osborne: An bhfuil sé leadránach

Ar ais nuair a bhí Joan Osborne fós ag marcaíocht ar rath iontasach One of Us óna halbam i 1995, Relish, gheall sí go mbainfí amach i bhfad níos fearr a chéad taifead eile. Tá an t-albam leantach sin, Righteous Love (Interscope) eisithe faoi dheireadh ag an Uasal Osborne, an t-aon léiritheoir fiúntach ar an radharc carraig blues-jam den chuid is mó gan úsáid a rinne an Spin Doctors and Blues Traveller - agus cé gur choinnigh sí a gealladh , tá an toradh ró-shábháilte faoi leath.

Is cosúil go bhfuil léiritheoir an albaim, Mitchell Froom, a rinne cnaganna ar a iar-bhean chéile Suzanne Vega, chomh maith le Elvis Costello agus Cibo Matto, ag casadh a rothaí anseo. Is gnách go mbíonn rianta Relish ‘cóirithe in éifeachtaí fréimhe-pop nó an Beatles-esque: ach nigh giotár a chothaíonn cainteoir Leslie anseo, roinnt cumhracht ceoil Indiach ansin.

Cé go gcuireann an teicníc dheireanach seo easpa samhlaíochta i leith an Uasail Froom, oireann sí do Osborne Uas. Is í an t-aon léim stíle amháin atá aici, atá le feiceáil ar If I Was Your Man agus Running Out of Time, ná go bhfuil sí i bhfabhar infhilleadh Qawwali ina cuid amhránaíochta. Samhlaigh Eartha Kitt le guth huskier tar éis printíseachta le Nusrat Fateh Ali Khan, a ndearna Ms Osborne staidéar air sular cailleadh é.

Áit eile, glacann sí soiscéal tuata ciniciúil Staple Singers (Safety in Numbers, Angel Face) agus an scáileán leathan Phil Spector pop (an teideal gearrtha). Tríd is tríd, tugann sí chun cuimhne an t-admháil ómósach ama a thug míle ceoltóir crúbach: Is féidir leis an soith sin canadh!

Ach i ndeireadh na dála, ní leor sin. Téann tú ar aghaidh trí Righteous Love agus na teidil amhrán gan samhail á dtabhairt faoi deara: Baby Love, Grand Illusion agus gach amhrán atá luaite agam go dtí seo. Scríobhann tú do cheann thar chinneadh Ms Osborne dhá amhrán a thaifeadadh - Gary Is Love Is Alive agus Make Dylan Feel My Love le Bob Dylan - a clúdaíodh le ad nauseam. Agus, thar aon rud eile, fanann tú ag fanacht le rud éigin ar an albam chun tú a iompar.

Ansin, díreach nuair is lú a bhfuil súil agat leis, déanann rud éigin. Ba cheart gurbh é Úlla Nimhe (Halleluiah) an gearradh deiridh de Righteous Love in ionad an chinn leathdhéanaigh. Tá sé i bhfad níos lonrúil ná aon rud eile ar an albam.

Ar sé, canann Ms Osborne cosúil le Karen Carpenter reborn, ach le i bhfad níos mó anam. A cries de Halleluiah! tá siad litrithe, agus leanann sí suas iad leis an gceann amháin a théann i bhfeidhm go fírinneach ar an taifead: Má fhaighim bás sula ndéanann tú / Creid dom, beidh mé ag déanamh ciaptha ort.

D’fhéadfadh Righteous Love cúpla rian eile a úsáid chomh hiontach le Poison Apples. Gan iad, beidh ar Ms Osborne suíochán cúil a ghlacadh chuig Shelby Lynne, a stór-aosaigh pop na bliana seo, arb é a halbam I Am Shelby Lynne an taifead pop-aosach is fearr i mbliana. Agus tá sé sin ró-dhona; Bhí mé ag fréamhú do Joan.

–Rob Kemp