In ‘Florence Foster Jenkins,’ déanann Meryl Streep agus Hugh Grant Virtue Cluelessness

An fonn rud éigin a dhéanamh, ní toisc go bhfuil tú go maith ann ach toisc nach dteastaíonn uait ach é. Foisting do bhuanna amhrasacha ar an domhan ach toisc go bhfuil na hacmhainní agat. Timpeall tú féin le cumasóirí fawning a thugann mothú féin-eachtrach duit féin.

Fuaim eolach? Tá siad seo tipiciúil de na grumblings a mbíonn borradh leanaí agus seandaoine éagsúla eile ag iomáint i dtreo millennials agus bíonn na stoirmeoirí geata féin-mhaide eile, YouTube-chainéil a mbíonn fonn orthu i gcónaí grianghraif a scagadh dá gcaife maidin. Ciallaíonn mé, cad atá cearr leis na páistí seo?

Mar a thaispeántar i Florence Foster Jenkins, larc grinn a phacálann balla sástachta mothúchánach agus a leanann ar aghaidh leis an lap bua gairme gairme liathróid-go-balla Meryl Streep ó bhí sí 60 bliain d’aois seacht mbliana ó shin, níor rugadh féin-chur chun cinn díofa le teacht Instagram. Níl ann ach, cé nach bhfuil uait ach trí bharra de Wi-Fi na laethanta seo chun an charade a choinneáil suas, ar ais ansin bhí rud éigin níos mó ag teastáil uaidh: oidhreacht shláintiúil agus líon maith fear sea ar an bpárolla.

Agus é suite i gCathair Nua Eabhrac sna 1940idí, tá an scannán spreagtha ag carachtar teidil an fhíorshaol, sóisialaí cineálta cineálta a d’áitigh, chomh maith le tacú le saol cultúrtha na cathrach, glacadh leis an arias is dúshlánaí sa cheoldráma. Go cáiliúil, bhí guth aici a raibh cáilíocht tonúil na gcoscán bus ann. Is ábhar díospóireachta stairiúla fós an raibh sí ar an eolas faoi seo agus faoin snickering a ghabhann lena léirithe.

Díreach mar atáimid inniu chun an monstrosity is déanaí de chuid Rebecca Black a roinnt ar líonraí sóisialta, ba thráchtearra te ticéad chuig ceann de na haithrisí Mrs Jenkins, cé go raibh entrée teoranta go docht dá dea-chumann ard sochaí agus don phreas íoctha . Sna 1960idí, tháinig sé ar an bhfód an taifeadadh vanity aonair a dhéanamh ar a trills warbling ag cóisirí dinnéar le haghaidh gáire maith. Tá a modh eachtardhomhanda agus a heisceacht ealaíonta le moladh cheana féin ar Broadway i bhfoirm 2005 Cuimhne, dráma dhá dhuine a bhfuair Judy Kaye ainmniúchán Tony dó don phríomhról.

Is ar St. Clair Bayfield, aisteoir Briotanach a bhfuil cáil air mar gheall ar an rath a thug sé ar róil tacaíochta i ndrámaí Shakespeare, a choinnigh an mboilgeog sycophancy a lig do thraein Florence Foster Jenkins a choinneáil ag rolladh. Le linn dóibh a bheith pósta, cuirtear a gcaidreamh i láthair mar platonach as dearadh agus riachtanas: Ba mharthanóir fadtéarmach sifilis í Mrs Jenkins, riocht ar déileáladh léi ag an am le mearcair agus arsanaic, cóireálacha ar dóigh di go páirteach í ar a laghad bodhar. Baineann Hugh Grant úsáid as gach giota grinn atá aige chun Bayfield a sheinm, fear uasal den amharclann a gcuireann largesse Mrs Foster a stíl mhaireachtála chun cinn ach a bhfuil aigéin domhain ina deabhóid di. Is é an fheidhmíocht is sásúla agus is saibhre ó thaobh mothúchán é Grant ó rinne sé an chéad rud a ba chóir do bhuachaillí a dhéanamh leis Ceithre bainise agus Sochraid.

Florence Foster Jenkins Is triúr duine é agus an tríú duine ag teacht i bhfoirm tionlacain faoi chomhairle Mrs Jenkins ’leis an ainm Cosmé McMoon, atá ceadaithe ag Hogwarts, agus a imríonn Teoiric Big Bang Simon Helberg. I gciorcail tionlacain, is é finscéal cumas McMoon luas agus fiú eochair a athrú chun eitiltí mhaisiúil bodhar Mrs Jenkins a mheaitseáil. Taispeánann Helberg, a sheinneann a phianó féin, íogaireacht chomhchosúil mar thacaíocht do Streep.

Baineann an scannán, áfach, leis an mbean iarainn. Tá amhránaíocht Streep an-ghreannmhar le heitiltí atá beagnach ceart agus ansin go tobann cosúil le Hindenburg. Gan ach cúpla léamh líne roghnaithe aici, tá sí in ann an scéal siar ar fad a theastaíonn uait a thuiscint chun a cuid eicínt a thuiscint, ag soláthar mothúchán mothúchánach don scannán agus á ardú os cionn a mbonn jóc aonair. Go luath ina gairme, bhí sé beagnach cosúil le cineál féin-flagellation do Streep mar gheall air seo a láimhseáil go domhain; anseo, tá sé níos cosúla le féinléiriú lúcháireach.

Sa chás seo, tá Streep ag oibriú amach a cuid mothúchán faoin meon a chaithfidh gach ealaíontóir, beag beann ar a gcumas, a bheith aige ar leibhéal éigin. Go deimhin, cé go n-imríonn an scannán seirbhís liopaí (b’fhéidir an iomarca uaireanta) chun cumhacht cneasaithe an cheoil, baineann sé i ndáiríre leis an gcaoi a mbreoslaíonn agus a chothaíonn féin-mheabhlaireacht. B’fhéidir nach gcoinneoidh sé beo muid, ach coinneoidh sé ar siúl muid agus muid anseo.