Bhí Ray Taylor Hackford, ó thaispeántas scáileáin le James L. White, bunaithe ar scéal leis an Uasal Hackford agus an tUasal White, níos fearr fós ná mar a dúirt gach duine go raibh, agus scríobhaim é seo mar dhuine nach bhfaca an ceol riamh de Ray Charles mar thosaíocht chultúrtha. Ní hé gur mian liom údar a bhaint amach mar éilíteoir ceoil de chineál éigin; ina ionad sin, ba mhaith liom a chinntiú go bhfuil léitheoirí chomh neamhshuimiúil le mórchuid an cheoil agus atáim gur fiú go mór Ray a fheiceáil agus a chloisteáil mar gheall ar a chomhleá iontach comhtháite scéal agus amhrán.
Drámaíonn an scannán saol pearsanta agus gairmiúil Ray Charles Robinson, a rugadh ar 23 Meán Fómhair, 1930, in Albany, Ga., Agus a d’éag ar 10 Meitheamh, 2004, ag aois 73. Scaoil sé an Robinson ag an céim luath dá shlí bheatha toisc gur chuir dornálaí na craobhchomórtais Sugar Ray Robinson an t-ainm Robinson roimh intinn an phobail. Dall ó bhí sé 7 mbliana d’aois, b’éigean do Ray Charles na míbhuntáistí breise a bhaineann le bheith bocht agus Afracach-Mheiriceánach a shárú sa Deisceart deighilte.
Shílfeá go léimfeadh cinnteoirí Hollywood an deis scéal saoil a scannánú chomh lán de théamaí inspioráideacha leasa an duine, lena n-áirítear an streachailt cearta sibhialta a bhí riamh tráthúil. Ní hamhlaidh a bhí, áfach. Bhuail an tUasal Hackford, stiúrthóir, comhscríbhneoir agus comhléiritheoir Ray, le Ray Charles den chéad uair i 1987 agus é ag iarraidh cearta a fháil ar scéal a shaoil, agus d’fhág a gcomhoibriú sna 15 bliana amach romhainn tuiscint bhuan ar an scannánóir, mar a thuairiscíonn sé sna nótaí léiriúcháin: Chun Ray Charles a thuiscint i ndáiríre, tá an ceol tábhachtach, ach tá i bhfad níos mó i gceist leis an bhfear. Nuair a chuala mé scéalta a shaol den chéad uair, shíl mé, ‘Mo Dhia, ní raibh aon smaoineamh agam riamh.’ Níor thuig mé conas a tháinig sé suas, conas a chuaigh sé dall, conas a thaistil sé ar bhus Greyhound ó Thuaisceart Florida go Seattle , an chaoi ar éirigh sé as an mbus sin mar dhuine dall leis féin, go ndearna sé idirdhealú, andúil agus brón - agus fós fuair sé a bhealach chun bheith ina ealaíontóir dosháraithe, ina fhear gnó dochreidte agus ina dheilbhín Meiriceánach. Shíl mé, ‘Caithfear scéal an fhir seo a insint.’
Maidir leis an bhfear féin, thug an tUasal Hackford faoi deara: Fear an-ghrásta a bhí ann, ach an-diana freisin. Bhí sé ar dhuine de na daoine is cliste ar bhuail mé riamh leis agus bhí sé an-ionraic freisin. Ar ndóigh, ní duine éasca a bhí ann, ach is furasta éinne a rinne éacht. Tar éis dó na constaicí séadchomhartha a bhí aige ina shaol a shárú, mhaígh Ray muinín nach féidir a theacht ach as a bheith ina fhear féin-déanta. Ba foirfeachtóir é freisin a d’éiligh tiúchan agus dúthracht iomlán ó dhaoine eile. Agus bhí sé dodhéanta gan é a spreagadh.
Tar éis don Uasal Hackford agus a chomhléiritheoir, Stuart Benjamin, na cearta ar shaol Charles ’a fháil, bhí iontas orthu a leithéid d’easpa suime i Hollywood a fháil amach go dtógfadh sé níos mó ná deich mbliana an tionscadal a chur ar bun. Mar a tharla, chiallaigh an mhoill fhada seo nár chónaigh Charles riamh fada go leor chun an scannán ar oibrigh sé chomh dícheallach sin a fheiceáil.
Ar an taobh níos dearfaí, b’fhéidir gur chiallaigh solas glas níos luaithe ar an tionscadal nach mbeadh Jamie Foxx curtha san áireamh don cheoltóir cáiliúil. Agus ná déanaimis cnámha ar bith faoi: tagann an tUasal Foxx chomh gar do athchomhdháil Ray Charles agus a bheifí ag súil go dtiocfadh aon mharfach amháin. Tar éis an tsaoil, cé a d’fhéadfadh a bheith ag smaoineamh roimh ré go raibh an tUasal Foxx, chomh maith le bheith ina dhrámadóir seasaimh sciliúil ar an teilifís agus ina aisteoir áititheach in Any Given Sunday (1999) ag Oliver Stone agus Ali (2001) Michael Mann agus Collateral (2004 ), an raibh tallann ceoil dá chuid féin aige freisin, agus ar fhoghlaim sé an pianó a sheinm ag 3? Cinntíonn sé seo muinín sa mhéarchlár agus tionlacan aghaidhe ar na hamhráin nach bhfeileann riamh don bhunleagan.
Go deimhin, chuaigh an oiread sin rudaí i gceart leis an léiriú uaillmhianach seo - agus go háirithe le feidhmíocht charismatach iontach agus neamhghlan an Uasail Foxx - gur cosúil nach bhfuil ach Oscar mar chúiteamh an-neamhleor. Cuireann réitigh agus léirithe na mban ina n-aonar le tarraingt imtharraingthe an phearsa Jamie Foxx-Ray Charles atá ag éirí níos ciallmhaire. Tá Kerry Washington mar bhean chéile amhránaí soiscéil Charles, Della Bea Robinson, frithchosanta leis an amhránaí-sassy, feargach, andúil i hearóin, Margie Hendricks (Regina King), agus an t-aonréadaí bródúil Mary Ann Fisher (Aunjanue Ellis), a shiúlann isteach agus ag siúl amach ó fhithis Ray Charles; cuireann siad go léir leis an scannán lena ghrásta mná agus lena nguthanna rithimeacha láidre.
Mar mháthair bheag Ray, iarann-líonta le Ray, soláthraíonn Aretha Robinson Sharon Warren an grá diana atá ag teastáil chun leanbh dall a threorú ó chonair an spleáchais atá ag lorg carthanais agus ar bhóthar oscailte an neamhspleáchais cróga. Thug an tUasal Foxx faoi deara go raibh sé ag lorg na nuances i gcarachtar Charles ’, cé gur cosúil go raibh a lámha lán mar aisteoir radharcach ag cur in iúl dorchadas gan teorainn ceoltóra dall. Rinne an tUasal Hackford socruithe a cheamara a choigeartú ionas gur cosúil go dtagann Charles as an dorchadas, agus cuireann sé radhairc ar bun ina léirítear a ghéaréisteacht; agus níl aon eagla ar an stiúrthóir delusions sainchomhartha Charles ’a léiriú le suaití céadfacha lurid.
B’fhéidir gur thug an andúil hearóin as ar eascair dhá scuaba dea-phoiblithe leis an dlí sos do honchos Hollywood le linn na ndeich mbliana a rinne siad hemmed agus hawed faoin tionscadal. Ní bhriseann an tUasal Hackford aon fhoras nua sa réimse seo, cé go ndéanann cúpla radharc athshlánúcháin crua le Paul Bauchau, an Dr. Hacker, athshlánú deiridh an andúileach dealraitheach. Tar éis an tsaoil, chuir a mháthair ghaisce an cumas air dul i ngleic le géarchéimeanna go pearsanta.
Nuair a báthadh a dheartháir óg is óige i dtimpiste grotesque i dtiúb beag amuigh faoin aer cuirtear timthriall caillteanais, bróin, ciontachta agus tosú na daille a d’fhéadfadh leanbh a léirmhíniú mar phionós diaga mar gheall ar a mhainneachtain a dheartháir a shábháil. Caithfidh mé a admháil ag an bpointe seo nár fhág bás mo dhearthár i dtimpiste tumadóireachta spéir nuair a bhí sé 28 bliana d’aois agus mé 32 riamh saor ó chiontacht as maireachtáil, agus mar sin d’aithin mé go hiomlán leis an drámatú air seo tráma fraternal. Ach nuair a scóráil an scannán iarmhairt mhothúchánach domsa bhí na híomhánna sainchreidmheacha a tharraingíodh siar ó dhrugaí de dheartháir marbh Ray ag eitilt isteach ina ghéaga grámhara fad is a bhí máthair Ray, a bhí marbh le fada an lá, ag ceadú an athaontú deartháir.
Taispeántar eispéiris luatha Charles mar cheoltóir salúin ar bhealach beagáinín suarach mar ócáidí chun a dhall a shaothrú, ag a mhuintir féin agus ag a fhostóirí bána araon - go dtí an pointe go n-éilíonn Charles go n-íocfaí a phá paltry i mbillí dollar ionas gur féidir leis comhaireamh a thuilleamh amach lena mhéara gan radharc ach tadhlach. De réir mar a mhéadaigh a thuilleamh go heaspónantúil, bhí Charles ag brath ar chomharbas cúntóirí agus bainisteoirí gnó chun a leasanna a chosaint ar na creachadóirí iomráiteacha i ngnó an cheoil. Uaireanta ghlac an t-aistriú ina chuid rath cas gránna, go háirithe nuair a tháinig sé in áit tiománaí agus bainisteoir bóthair longtime Jeff Brown (Clifton Powell) agus chuir sé ina leith gur ghoid sé é. Ní bogann an scannán an t-athrú Trumpach seo i Charles mar choinnigh na meigeavata ag stealladh isteach ina chófra. Ar an gcaoi chéanna, féachtar ar a heaspaí minic ar an mbóthar trí shúile a mhná náirithe.
Cuireadh cumann gairme an amhránaí le Atlantic Records, arna phearsanú ag an Tuircis-Meiriceánach Ahmet Ertegun (Curtis Armstrong) agus an Giúdach-Meiriceánach Jerry Wexler (Richard Schiff), ar athló ar mhaithe le déileáil dhochoiscthe ag baint leis le ABC-Paramount; faoin mbeart nua seo, tugadh cead do Charles úinéireacht a choinneáil ar a mháistir-théipeanna, lamháltas nár dheonaigh cuideachta ceirníní riamh ceoltóir roimhe seo - ní fiú Sinatra. Sa scannán, fanann an tUasal Ertegun cairdiúil le Charles tar éis an tsosa, ach tá an tUasal Wexler sáraithe go hiomlán mar gheall ar ghránna agus neamhshuim Ray, cé gur fhill Charles ar ais go Atlantic Records sa saol dáiríre.
Ansin tá na hamhráin iad féin, cúpla ceann a sheinn an tUasal Foxx ach an chuid is mó le Ray Charles-14 díobh scríofa ag Ray féin, a dhá oiread níos mó scríofa ag daoine eile ach a rinne an t-ealaíontóir a chlaochlú ina n-aintimí pearsanta, go háirithe Hoagy Carmichael agus Stuart Georgia On My Mind le Gorrell, Hit the Road Jack le Percy Mayfield (á chanadh sa scannán le Charles agus Mr. Foxx araon), agus le Mess Around Ahmet Ertegun, a thug Charles trí ghéarchéim shealadach ina shlí bheatha taifeadta. Tá roinnt athbhreithneoirí tar éis gearán a dhéanamh nach bhfuil go leor amhrán críochnaithe sa mheascán, ach le níos mó ná 40 píosa ceoil ar leithligh chun an oiread mothúchán ar leithligh a chruthú, tá sé deacair a fheiceáil cad a shásódh iad seo go hiomlán, seachas scannán ceolchoirme Ray Charles gan plota. criticeoirí. Maidir le mo chluas stáin féin a admhaítear sa réimse seo, bhí na hamhráin ceart go leor, agus ní raibh siad riamh rómhór.
Chuaigh Ray Charles isteach sa streachailt ar son cearta sibhialta sna 60idí agus ina dhiaidh sin tháinig sé i bhfeidhm go mór ar an gcúis. Mar thoradh ar a dhiúltú feidhmiú i halla deighilte in Augusta, Ga., Cuireadh cosc ar feadh an tsaoil sa stát sin; i 1979, chuir an stát an cinneadh sin ar ceal le leithscéal foirmiúil a thabhairt do Charles agus d’fhógair sé Georgia ar My Mind an t-amhrán oifigiúil stáit.
Is cosúil gur shleamhnaigh an tUasal Hackford radar stiúrthóireachta gach duine tar éis a rath tuillte i 1982 le An Officer and a Gentleman chomh maith lena ról mar léiritheoir ar an gclár faisnéise den scoth When We Were Kings (1996), ar throid teidil Ali-Foreman i Sáír. Tar éis Ray, áfach, thuill an tUasal Hackford an ceart chun athmheastóireacht iomlán a dhéanamh ar a chuid oibre.
Sin Lili
Tá La Petite Lili de chuid Claude Miller, ó thaispeántas scáileáin le Julien Boivent agus an tUasal Miller, bunaithe go hoscailte - cé go n-admhaítear go scaoilte é ar The Seagull de Chekhov. Ach tá tionchar chomh mór nó níos mó ag Sé Charachtar Luigi Pirandello ar Chuardach Údair. Déanta na fírinne, admhaíonn an tUasal Miller údar roinnte do La Petite Lili trí chreidiúnú iomlán a thabhairt don Uasal Boivent don dara cuid den scannán, lena thaispeántas scáileáin ar leithligh do cheathrú gníomh frith-Chekhovian an Uasail Miller.
In agallamh, nochtann an tUasal Miller genesis a scannáin: Thart ar deich mbliana ó shin, athléigh mé The Seagull. Cé go bhfuil an dráma suite sa 19ú haois i ndomhan amharclainne agus litríochta, fuair mé an oiread sin cosúlachtaí lenár saol mar scannánóirí agus aisteoirí scannáin gur theastaigh uaim oiriúnú scáileáin a dhéanamh de chun a thaispeáint cé chomh comhaimseartha agus uilíoch atá na carachtair . Is iad na carachtair go léir sa dráma laochra an scannáin. Is í Nina Lili (Ludivine Sagnier), a shamhlaigh a bheith ina aisteoir. Tá Julien (Robinson Stevenin), scannánóir óg intransigent, ag Treplev. Is í Arkadina, a mháthair, Mado (Nicole Garcia), aisteoir cumasach. Is é Trigorin Brice (Bernard Giraudeau), stiúrthóir rathúil agus leannán Mado. Is í Masha Jeanne-Marie (Julie Depardieu), nár thuig Julien go bhfuil sé i ngrá leis, agus is í Sorin Simon (Jean-Pierre Marielle).
Mar sin, ba é The Seagull an pointe tosaigh do La Petite Lili, ach amháin gur mhothaigh mé nach n-oibreodh Acht IV le daoine óga sa lá atá inniu ann. Bogann m’oiriúnú i dtreo séanadh difriúil.
Chomh maith le leaganacha de Chekhov agus Pirandello (agus Miller and Boivent), tá beagán oo-la-la taosráin comhaimseartha na Fraince le Ms Sagnier ag tús an scannáin. Fós féin, i gcroílár an dráma tá puritanachas aisteach breithiúnach ag obair i gcóireáil a carachtar. Tar éis di idéalaíoch óg a thréigean chun rith amach le pragmatist níos sine agus a gairme sa scannán a chur chun cinn, taispeántar aiféala ar Lili a rogha nuair a fheiceann sí go bhfuil a hiar-leannán pósta go sona sásta anois, le leanbh, agus gur scannánóir rathúil í seachas. Sa chomhthéacs nua seo, tá Lili níos gaire d’Alie baineann ná carachtar as Chekhov.
Tá an chuid eile de theilgthe na Fraince níos mó ná leordhóthanach, cé gur cosúil go bhfuil an chuid is mó de na cosúlachtaí idir saol amharclainne agus litríochta cas-an-chéid Chekhov agus saol comhaimseartha na pictiúrlainne dírbheathaisnéise éigeantach agus treallach. Ach is í an fhadhb is mó ná Lili í féin: Tar éis di scáileán Vanina Redgrave’s Nina a fheiceáil, chomh maith le carachtar cosúil le Nina a d’imir sí i ndráma Ibsen ar an stáitse, caithfidh mé a rá go bhfuil Ms Sagnier éadrom éadrom i gcomparáid. Smaoinigh ar Audrey Hepburn agus Leslie Caron ina bpríomhaire, nó Nicole Berger i Claude Autant-Lara’s Game of Love, nó Simon Simone i La Bête Humaine de chuid Jean Renoir, agus gheobhaidh tú tuiscint ar raon na bhféidearthachtaí draíochta.
Tá casadh scanrúil amháin sa scannán laistigh de scannán a thógann cuid mhaith den cheathrú gníomh nua, ach caithfidh tú a bheith ar an airdeall go háirithe chun é a ghabháil. Tríd is tríd, is siamsaíocht measartha é La Petite Lili do Francophiles crua-chroí cosúil liomsa.
