Rinceoirí leis an Dresden Semperoper Ballet ag seinm Maze Vertigo , saothar leis an gcóragrafaí Beilgeach Stijn Celis.TIMOTHY A. CLARY / AFP trí Getty Images Tá sé deacair go leor post a fháil mar rinceoir, ach post a fháil slán tá an post sa damhsa chomh gann agus é a dhéanamh isteach sa NBA. Níl ach cúpla post sa tír ar fáil le cobhsaíocht airgeadais ar feadh na bliana, agus a lán ballerinas fonnmhar, cumasach ag iarraidh slí bheatha a bhaint as a gcuid toes bláthach. Níl sé neamhghnách do rinceoir gigeanna seachtracha a thógáil, an dara post a dhéanamh, nó comhdú a dhéanamh ar dhífhostaíocht chomh maith le séasúr rialta cuideachta a rince. Féadann an tranglam leanúnach seo strus agus brú fisiceach a chur le saol an rinceora agus, i ndeireadh na dála, ní chuidíonn sé leis an bpróiseas cruthaitheach.
Fachtóir mór a chuireann leis ná go mbraitheann cuideachtaí damhsa Mheiriceá den chuid is mó ar dhíolacháin ticéad agus ar bhoird phríobháideacha as a n-ioncam iomlán, agus is beag foinsí poiblí cúnaimh airgeadais atá ar fáil do na hinstitiúidí móra seo. In 2018, bhí buiséad de $ 152,800,000 USD ag an Dearlaic Náisiúnta do na hEalaíona (NEA). Cé go ndéantar an t-airgead sin a dháileadh ar go leor cúiseanna fiúntacha, ní gnách go dtéann airgead NEA chuig cuideachtaí móra i gcathracha móra, ag díriú ina ionad sin ar na healaíona oidhreachta-bhunaithe a thabhairt chuig ceantair nach mbeadh mol cultúrtha iontu, b’fhéidir. Ba é an deontas ba mhó a thug an NEA d’institiúid mhór damhsa na SA an bhliain sin ná deontas measartha beag $ 75,000 d’Amharclann Ballet Mheiriceá. I gcomparáid leis sin, chaith an Ghearmáin, tír ina bhfuil thart ar aon trian den daonra mar na Stáit Aontaithe, coibhéis dhá bhilliún USD ar mhaoiniú ealaíon don bhliain chéanna sin. Leis an airgead sin tá an tír in ann urraíocht a dhéanamh ar roinnt scoileanna agus cuideachtaí bailé stát-mhaoinithe. Labhraíonn an neamhréiteach seo i maoiniú na n-ealaíon idir na Stáit Aontaithe agus tíortha Eorpacha méideanna go bhfuil meas ag ár dtír ar na healaíona agus, go sonrach, ar ealaíontóirí mar shaoránaigh oibre a sholáthraíonn seirbhís riachtanach.
Déanann cuideachtaí bailé stát-mhaoinithe go nádúrtha slándáil poist níos fearr ar an iomlán, rud a fhágann nach aon iontas é, mar sin, an fáth go bhfuil go leor damhsóirí Meiriceánacha ag lorg deiseanna thar lear. Is damhsóir amháin den sórt sin é Dustin True. Tar éis dó a shlí bheatha a thosú ag Los Angeles Ballet, thosaigh sé ag éisteacht do chuideachtaí Eorpacha. Bhí mé ag craving níos mó slándála poist, a mhíníonn sé, chaith mé an chéad chúig bliana de mo shlí bheatha ar chonarthaí gearrthéarmacha, idir sé agus naoi mí d’obair ag an am. Thug na layoffs fada sin go leor ama dom eispéiris spéisiúla a bheith agam agus mo chuid spéire a leathnú i dtéarmaí deiseanna chun airgead a dhéanamh, ach i ngairm chomh gearr le rinceoir bailé, bhraith mé go raibh am luachmhar á chur amú agam. Chuir True a chéad chonradh i gcrích san Eoraip ag Ballet Dortmund sa Ghearmáin agus faoi láthair tá sé ina chéad séasúr sa corps de ballet ag Ballet Náisiúnta na hÍsiltíre.
Míníonn Zarina Stahnke, rinceoir le Dresden Semperoper, sa Ghearmáin Tá sé laistigh de chearta na nGearmánach rochtain agus tacaíocht a bheith acu ar chultúr agus ar na healaíona, agus mar sin tá amharclann oifigiúil stáit ag gach cathair thar mhéid áirithe. Tá rochtain ar na healaíona taibhiúcháin chomh sceabhach sna Stáit Aontaithe is cosúil gur pribhléid den sórt sin é, is cosúil go bhfuil sé áiféiseach smaoineamh ar chultúr i gcomhthéacs gur ceart daonna é.
Ag Dresden, tá conradh dhá mhí dhéag ag Stahnke agus rollú uathoibríoch i bplean pinsin. Agus cúram sláinte? Chuir an dá lialann deisiúcháin ACL a bhí aici agus í ag damhsa ann buntáistí na gcóras Eorpach in iúl di. Cé go bhfuil roinnt míbhuntáistí fós ag baint leis an gcóras leighis sa Ghearmáin, deir sí, le linn a lialanna go raibh pá tinn aici as a cuid ama saor, go raibh sí in ann taisteal go cathair eile chun an obráid a dhéanamh le speisialtóir, go raibh otharchairr príobháideach aici ar ais go Dresden, agus íocann a árachas as gach rud. Mar Mheiriceánach, tá sé seo ag séideadh intinne, a deir sí. Agus ón bpeirspictíocht seo, tá fachtóir riosca níos mó ann freisin do dhamhsóirí sna Stáit Aontaithe le staid reatha ár gcúraim sláinte. Gan an maoiniú agus an tacaíocht cheart, tá seans níos airde ann go gcaillfidh rinceoirí a mbeatha.
Tháinig Stahnke go dtí an Eoraip i dtosach ar chúiseanna nach raibh chomh praiticiúil céanna le True. Tar éis di céim a bhaint amach as an School of American Ballet i Nua Eabhrac agus tairiscintí a fháil ó chuideachtaí Meiriceánacha, chonaic sí dul le Dresden mar dheis uair amháin ar feadh an tsaoil chun cónaí san Eoraip. Tógadh í freisin le físeán a chonaic sí de Sofiane Sylve agus Raphaël Coumes-Marquet, damhsóir a d’fhoghlaim sí a bhí ag Dresden, ag damhsa i David Dawson Limistéar Liath . Tá an píosa primal ach comhaimseartha go háirithe: feathal ar a lán oibre a tháinig amach as an Eoraip le cúpla scór bliain anuas. Is minic a dhéanann córagrafaithe cosúil le Dawson a gcuid saothar a léiriú le cuideachtaí Eorpacha go sonrach toisc gurb iad na daoine a bhfuil an maoiniú acu do choimisiúin nua. Cé go gcuirtear iallach ar chuideachtaí Meiriceánacha repertory eolach ar a séasúir a athdhéanamh ionas gur féidir leo brath ar dhíolacháin chomhsheasmhacha ticéad, is dóichí go nglacfaidh cuideachtaí stát-mhaoinithe rioscaí córagrafacha, rud a fhágann go n-ardófar agus go gcuirfear an fhoirm ealaíne chun cinn.
Tugann Fíor creidiúint don éagsúlacht seo sa stór mar chúis eile gur bhog sé go dtí an Eoraip. Tá liosta fada de chóragrafaithe agam a bhí mé ag iarraidh damhsa, agus rinne a bhformhór a ngairmeacha beatha san Eoraip. Luann True William Forsythe mar cheannaire luath i nglúin de chóragrafaithe comhaimseartha a chruthaíonn san Eoraip. Tugann stór Dresden, go háirithe, agus roinnt bailé an-chlasaiceach san áireamh, deis do na damhsóirí triail a bhaint as teicnící éagsúla. Chuir foghlaim réimse leathan stíleanna go mór i bhfeidhm orm. Tá rud éigin nua le foghlaim i gcónaí, a iniúchadh, a deir Stahnke. Cuireann córagrafaíocht nua damhsóirí chun cinn agus tugann sé deis agus saoirse dóibh an fhoirm ealaíne a iniúchadh ar an mbealach is breá leo.
Tá taithí ag Caroline Beach, a chuir tús lena gairme gairmiúil ag Dresden in 2009 agus a oibríonn anois mar shaor-rinceoir agus córagrafaí, le maoiniú stáit i gcáil indíreach agus dhíreach. In éineacht lena comhoibritheoir Ian Whalen (a tharlaíonn mar fhear céile Stahnke freisin) tá sí ag forbairt comhthionscadal darb ainm AnnieQuinn, agus trí mhaoiniú ealaíon cathrach d’éirigh leo cúig léiriú a chruthú i dtrí spás éagsúla, cuireadh a thabhairt do bheirt aoi-ealaíontóirí taibhithe, agus scáileán a dhéanamh Donna Haraway's Scéalaíocht do Marthanais Talún . Fuair sí cónaitheacht mhaoinithe freisin trí Tanzpakt agus EnKnapGroup, a bheidh ar siúl i Lubljana do mhí Lúnasa ar fad. Tabharfaidh sé seo deis di taighde a dhéanamh ar thús tionscadail leis an ealaíontóir fuaime agus idirlín Markus Stein. I mbeagán focal, tá sí gnóthach.
D'aimsigh Beach, in ainneoin an mhaorlathais agus an próiseas chun maoiniú a fháil, gur praghas beag ar fad é a íoc as an tsaoirse ealaíne a sholáthraíonn sé. Den chuid is mó is dóigh liom gur aisling é an córas maoinithe anseo, a deir sí. Tá oscailteacht, fiú ionchas, i dtreo turgnamh. Is mór againn obair chomhoibrithe agus idirdhisciplíneach. Tá féidearthachtaí ann iarratas a dhéanamh ar chónaitheachtaí maoinithe, tumadh isteach i ndian-thaighde, agus ansin píosaí a fhás ina léiriúcháin stáitse séidte iomlán tríd an tsamhail chomhléiriúcháin. Cuireann sí béim freisin go dtógann an próiseas seo an-bhrú ar an ealaíontóir saothar a dhéanamh atá cairdiúil don mhargadh, siamsúil agus / nó inrochtana ar chostas a gcoincheap nó ábhar dúshlánach ábhair. Ag an am céanna, tá go leor maoinithe ann do thionscadail ealaíne sóisialta, ealaín rannpháirteach, nó ealaín a tharlaíonn i gcomhthráth le forbairt na cathrach. Ghlac mé páirt i gcúpla tionscadal atá in ann aschur for-rochtana agus dian-ealaíonta a ionchorprú. Chomh maith le tionscadail níos mó a mhaoiniú, soláthraíonn an Ghearmáin stipinn bheag d’ealaíontóirí atá ag iarraidh oibriú go neamhspleách, lasmuigh de chuideachta oifigiúil.
Ar an iomlán, is é an rud is suntasaí nuair a fhéachtar ar an difríocht idir samhlacha maoinithe ealaíon na SA agus na hEorpa ná an neamhréiteach maidir le tuiscint go bhfuil cultúr bunúsach agus riachtanach do shochaí fhorásach. Fuair Stahnke, True agus Beach tacaíocht mar ealaíontóirí trí aistriú go mór-roinn go hiomlán difriúil, agus go dtí go bhféadann SAM foghlaim an cineál céanna tacaíochta a sholáthar, b’fhéidir go gcaillfimid ár gcuid tallainne a chailleadh agus dá bhrí sin go bhféadfaimis ár n-áit mar nuálaí cultúrtha a chailleadh.
