Tháinig sé i Meiriceá lena theaghlach ag aois 4. A athair chuaigh isteach sa ghnó cairpéad agus bhí go leor rathúla roimh bhuail an Storm chun Elia sheoladh chuig Coláiste Williams, institiúid mionlach, áit a raibh sé olc go ginearálta. Ba eispéireas luath é a bheith i do dhuine ón taobh amuigh; mar cuireann Mr Schickel é, swarthy, runty, mór-nosed ... altranais sraith nua de resentments. Ó Williams, drifted sé go dtí an Drámaíochta Scoile Yale, den chuid is mó a bheith le cara coláiste, Alan Baxter. Ní raibh sé i bhfad mar Yale oiread, aimsiú a ranganna éadomhain agus dull, ach thaitin sé cailín Baxter ar. Bhí a ainm Molly Lá Thatcher, agus tháinig sí le fholaíochta foiche impeccable; Bhí a seanathair bhí fiú uachtarán na Yale. Bhí sí an os coinne na Kazan i ngach slí agus dá bhrí sin Utterly inmhianaithe. Tháinig siad lovers, an Baxter amiable a bheag nó a chaoin tacaíocht ar shiúl. D'fhéadfadh an tUasal Schickel a thabhairt ar an Kazan thiomáint pas ar an gceann seo: Tá sé indéanta a cheistiú gach ceann de na focail atá luaite ach amháin Baxter.
D’fhág Kazan Yale ag iarraidh a bheith ina stiúrthóir scannáin, faoi thionchar stiúrthóirí móra na Rúise sna 20idí agus sna 30idí, ach chríochnaigh sé i Nua Eabhrac leis an nGrúpa Amharclann nua. Is é an tUasal Schickel ceart i rá nach féidir leat a thuiscint an saol Kazan ar gan tuiscint 'an aisling paisean' go raibh an nGrúpa. Radacach, phobail, leftist, wildly más rud é go míchothrom cumasach, bhí sé tiomanta do revolutionizing an amharclann Mheiriceá, a scaoileadh óna dhaoirse commercialism. Sé riamh d'éirigh leis, ach hatched sé stíl nua de ag gníomhú di agus drámadóir nach beag ar a laghad, Clifford Odets, a bhfuil a tallann a bhí comhoiriúnaithe ach amháin ag a chuid féin-destructiveness. Ar dtús, d’fheidhmigh Kazan mar chineál fear gnó, ag deisiú fearas, ag deisiú rudaí neamhbheo. Thug uirthi le ainm thaitin sé, ach go greamaithe leis don chuid eile dá shaol: Gadget nó Gadge.
Thosaigh sé ag gníomhú leis an ngrúpa, agus anseo an tUasal Schickel - mar is cosúil nach bhfaca sé Kazan riamh ag gníomhú ach i gcúpla scannán beag - ní thugann sé dóthain creidmheasa dó. Bhí an t-ádh orm é a fheiceáil ar an stáitse, ar dtús mar bheairic dhíograiseach do chluiche Coney Island darb ainm Fascination! in Irwin Shaw’s Na Daoine Mín ; ansin creepy agus scary mar gangster sa dráma Odets buachaill órga ; agus arís le haghaidh Odets i Oíche Cheoil , mar fhear óg baffled ag iarraidh moncaí a sheachadadh do dhuine dearmadach. Ní raibh aon réimse mór, ach bhí sé ag mesmerizing: Ní raibh tú a chur ar do shúile as dó. Dúirt sé liom uair amháin, i bhfad tar éis dó éirí as an aisteoireacht (nochtadh: Bhí mé ag scríobh dráma dó ag an am), gur mhaith an rud é gur imir sé Risteard III. Bhí a fhios aige cad a bhí aige.
Ag an bpointe seo, rinne sé dhá rud a mhúnlódh a shaol as seo amach: páirt a ghlacadh sa Pháirtí Cumannach agus tosú ag stiúradh. Níor mhair an chéad cheann ró-fhada. resented sé iarracht dochta an pháirtí a insint dó cad atá le déanamh agus bhí chailliúint creideamh sa pháirtí mar bhfeidhm ar feadh maith; scor sé tar éis cúpla bliain. Ach, de réir an tUasal Schickel, ní tréigthe sé a comhbhrón oibre-aicme nó ar a gcreideamh i an ngá atá le éigin de athchóirithe réabhlóideach i Meiriceá.
Mheas Kazan é féin i gcónaí mar shóisialach de chineál éigin. Bhí a chroí leis na daoine bochta agus leis na daoine díshealbhaithe; bhí a cheann ina mheascán den idéalachas agus d’uaillmhian. Bhí sé ag iarraidh dul chun tosaigh, agus rinne sé. Bhunaigh sé Stiúideo na nAisteoirí in éineacht le Martin Ritt d’fhonn an líon tallainne óga a tháinig as an gcogadh a thapú. Ach dumpáilte sé Ritt nuair a tháinig Cheryl Crawford agus Bobby Lewis ón Theatre Group ar bord agus chinn sé nach raibh Ritt leor le rá.
D'ordaigh sé amas ar Broadway, ag tosú le Thornton Wilder’s Craiceann ár bhFiacla agus ag bogadh ar aghaidh go Fear díolacháin agus streetcar . Chuaigh sé go Hollywood agus stiúraigh sé Fásann Crann i Brooklyn (1945), ansin bhuaigh sé a chéad Ghradam Acadamh le Comhaontú Uaisle (1947).
Bhí a stiúradh mar a gníomhú di, lán le fuinneamh agus fórsa. Bhí grá ag aisteoirí dó; thug sé amach an chuid is fearr iontu. Bealach amháin a bhí ann trí mheabhlú. Le fir, bhí sé i comhráite pearsanta; thuig sé agus bhí aithne aige ort gan bhreithiúnas. ba chuma leis, agus ba é an cúram (nó mar sin féin an chuma) fíor. Le mná, ba é an meabhlú de ghnáth i leaba. Ní dhearna aon duine gearán. Is cuimhin liom é mar an fear is seductive bhuail mé riamh agus thaitin sé go mór. Dúirt sé liom uair amháin go raibh 98 faoin gcéad de léiriúchán sa réitigh, agus go raibh bronntanas speisialta aige as aisteoir nach raibh aon idirdhealú nó fiú cumas ar leith aige a aimsiú agus é a chur sa ról amháin sin ina bhféadfadh sé a bheith thar a bheith éifeachtach. Burl Ives isteach Cat ar dhíon stáin te sampla den scoth: Ní raibh le déanamh aige ach Big Daddy, agus rinne sé arís agus arís eile é i scannáin agus i gculaith éagsúla.
Tá an tUasal Schickel go maith ag stiúradh, ar ardú Kazan, a chairdeas le Arthur Miller, a chaidreamh le Marlon Brando. Brando a chonaic sé a stiúrthóirí mar figiúirí athair a raibh sé tiomanta a mhilleadh. Ba eisceacht é Kazan. Rinne gach duine a chuid oibre is fearr leis an duine eile, ar dtús i Streetcar agus ansin Ar an gCladach (1954). Thit Miller amach le Kazan tar éis fianaise an duine sin os comhair Choiste an Tí ar Ghníomhaíochtaí Meiriceánacha ach d’iarr sé air ina dhiaidh sin a dhráma a stiúradh, After The Fall . Ach bhí rud éigin in easnamh faoin am sin, bíodh sé sa dráma nó sa treo, agus níor éirigh leis.
bean chéile Kazan ar Molly fuair bás i 1963, agus phós sé arís-aisteoir ainmnithe Barbara Loden, a d'imir an luaidhe baineann sa dráma Miller. Ach fuair sí bás freisin ailse, tar éis troid dhá bhliain. I bhfad níos déanaí, phós sé Frances Rudge, Sasanach tarraingteach a thug isteach é ar a gcéad chruinniú trína rá nár chuala sí trácht air riamh; bhí sé fós pósta sona sásta léi ar a bháis.
Nuair a rinne Kazan scannáin— Zapata beo fada! (1952), Aghaidh sa Slua (1957), Abhainn Fiáin (1960), Meiriceá Mheiriceá (1963) Chuaigh -he i ndiaidh ábhair shóisialta; bhí sé i gcónaí ar an taobh den tsráid a theastaigh uaidh a bheith ag obair. Tá cáilíocht na scannán éagsúil, ó chumhacht na Ar an gCladach don dutiful Fear ar Tightrope (1953), a rinneadh tar éis a fianaise HUAC a léiriú ar an sincerity a frith-Cumannachas. (Ba gcónaí ar phraghas breise a íoc.) Faoi dheireadh, a chuid fuinnimh faoi bhratach: Ba é an scannán deireanach oiriúnú listless de F. Scott Fitzgerald s An Tycoon Deireanach (1976) le misast Robert De Niro.
A chéad úrscéal, An Socrú (1967), le heilimintí láidre dírbheathaisnéise, díoltóir is fearr. Dhá bhliain ina dhiaidh sin, rinne sé scannán bocht a raibh aiféala air ina dhiaidh sin. Tar éis gur tháinig cúpla úrscéalta mediocre, agus ansin scríobh sé a dírbheathaisnéis, A Saol (1988). Tá sé éagórach do Richard Schickel go dtagann sé ina dhiaidh seo. Is gníomh deacair é a leanúint: thar cionn, náireach, scanrúil faoi féin, suimiúil faoi stiúradh, fuck-you chun an domhain. Mar aon leis an chuid is fearr de chuid scannán, luíonn sé mar a séadchomhartha. Fuair sé bás i mí Mheán Fómhair na bliana 2003, d'aois 94.
Glaonn an tUasal Schickel ar a leabhar beathaisnéis chriticiúil. Insíonn sé an scéal go maith agus chattily, ní drogall ar a chuid tuairimí féin a thabhairt, cibé acu ealaíonta nó polaitiúil. Tá a chlaonadh soiléir: Is frith-Chumannach liobrálach é a bhfuil cúram air faoina ábhar, agus cé go bhfuil sé ar an eolas faoi lochtanna Kazan, bíonn sé sásta go ginearálta leas an amhrais a thabhairt dó. Tá betrayal ar a chéad bhean glossed níos mó ná; is cosúil go bhfuil an philandering sraitheach go príomha mar gheall ar exuberance gnéasach agus blas do blondes. Tá roinnt Marilyn Monroe idir Kazan agus Arthur Miller mar ghníomhaíocht gnáth go leor i bhfad i measc na bhfear agus starlets sna laethanta sin, ní mar saothrú. Meastar go bhfuil fianaise Kazan’s HUAC, nuair a thug sé ainmneacha na ndaoine a raibh sé sa Pháirtí Cumannach leo freagrach agus gan locht.
Nuair a thagann sé le polaitíocht, tá leabhar an tUasal Schickel lúide de beathaisnéis agus níos mó ó dhlíodóir, sainchúram. Tosaíonn sé le déileáil chos prologue 19-leathanach leis an Gradam Gnóthachtála Saoil 1999 tugadh Kazan ag an Acadamh na Motion nEalaíon agus na nEolaíochtaí Picture-amhail is dá mbeadh sin idirdhealú a shainiú saol Kazan ar. Bhí agóidí agus staiceanna ar fud an amharclann an oíche Bronnadh an dámhachtain. Dhiúltaigh go leor den lucht féachana seasamh ag an gcur i láthair. Bhí mothú-a roinnte-go bhfuil mé cuid de ghnóthachtáil feadh an tsaoil Kazan ar go raibh a gcomhoibriú le HUAC, coiste de bigots, racists agus frith-Semites arb é a bhfeidhm a bhí i gcónaí ar an stifling de easaontú. D'ainmnigh Kazan daoine a raibh aithne aige orthu neamhchiontach as aon choir. Agus thug sé a ainm féin. Ní raibh suim mhór ag an gcoiste sna hainmneacha eile - bhí siad ar fad acu cheana féin. Theastaigh uathu Ainm Kazan ar, ag iarraidh a thaispeáint go raibh an fear thábhachtach leo, d'aontaigh leo, bhí ar a thaobh. Thug sé a ainm dóibh, agus sin an fáth go raibh an agóid ann. Ghortaigh sé ealaíontóirí eile, ach chuir sé salach air féin freisin, agus d’fhan an stain.
Dar leis an Uasal Schickel, bhí an agóid suite ag iarsmaí sean-Stalinism, ag a gcomhghuaillithe níos óige ón Chlé Nua agus ag daoine seó dea-chroí, liobrálacha nach raibh tuiscint acu ar na cathanna clé-seicteacha a bhí ann fadó. chruthach na pholaitíocht a dtrádáil. Ach ceist mhorálta ba ea ainmneacha a ainmniú níos mó ná ceann polaitiúil, agus ní raibh baint ar bith ag na cathanna clé-seicteacha sin leis an méid a bhí ar siúl.
Tá an tUasal Schickel an-chorraithe le Cumannach. Dó, tá an Cogadh Fuar fós inár measc. Cé go bhfuil sé de ghnáth ina fhear fulangach, is iad na lámhainní as nuair a thagann sé chun an Reds. Scríobhann John Howard Lawson, duine de na Hollywood 10 a chuaigh go dtí an príosún,… grovels roimh ordlathas an Pháirtí… scríobhann scáileáin scáileáin uafásacha. Tá amhras ar an Uasal Schickel gan cruthúnas gur dócha gur chuir Jules Dassin, an stiúrthóir ar an liosta dubh atá ina chónaí sa Ghréig, pleananna Kazan chun scannán a lámhach ann. fuaimeanna sé go minic amhail is dá mbeadh ionsaí Kazan atá ag cosaint Stalin. Is breá leis Kazan-tá sé ar cheann de na tréithe tarraingteach de chuid leabhar-ach a ardor rómhinic casadh a beathaisnéis isteach i oibríocht tarrthála.
Níl aon ghá a bheith rescued Elia Kazan. Bhí sé cad a bhí sé: fear casta le comhlacht suntasach oibre a rinne aon uair go poiblí rud éigin nár cheart dó a bheith déanta. Rinneadh coireanna níos measa. Ní raibh sé a mharú leanaí nó aon duine chéasadh. Gach raibh sé go raibh francach as roinnt daoine thaitin sé ar aon nós. B'fhéidir go raibh cuid den chúis atá rinne sé cad a rinne sé toisc go raibh sé chomh desperately a bheith ina Mheiriceá. Sa, d'éirigh sé níos mó ná a fhios aige agus bhunaigh é féin i líne fhada de Meiriceánaigh a bhaint amach: a fheictear, cumasach, cliste, seductive agus seans maith go betrayal.
Walter Bernstein, scríbhneoir scripte, an t-údar Inside Out: A Memoir an blacklist (Ó thús).
