Elizabeth Taylor, George Segal, Richard Burton agus Sandy Dennis i ‘Mike Nichols’ Who’s Afraid of Virginia Woolf , an scannán a d’athraigh é ar fad.Íomhánna Keystone / Getty Tabhair faoi deara foláireamh saoire! Is é an 1 Samhain comóradh 50 bliain ó ghlac tionscal scannán Mheiriceá córas rátála scannáin aonfhoirmeach. Cé nach dócha go bhfaighidh an ócáid seo PTO do dhuine ar bith, is leithscéal foirfe é féachaint siar ar an stair den chinsireacht bhog is fearr leat i Meiriceá.
Tá an Léiritheoirí Motion Picture agus Dáileoirí Mheiriceá Cruthaíodh i 1922 chun spéis an rialtais i gcinsireacht thionscal na scannán gan sárú a cheistiú. Pota Óir a bhí i dtionscal na scannán go tobann, agus an pobal ag teacht le chéile chun dul isteach i bpictiúrlanna chun gach a bhí ag imirt a fheiceáil. Chuir uachtarán an MPPDA, an polaiteoir Poblachtach William H. Hays, ina luí ar lucht déanta scannán gurbh fhearr féin-chinsireacht a dhéanamh ná cuireadh a thabhairt don rialtas é a dhéanamh dóibh, agus rinne na treoirlínte a cheap sé do stiúideonna gearradh siar ar éilimh stát-rialaithe ar chiorruithe agus glaonna quietened do chóras cónaidhme. I 1945, rinne an M.P.P.D.A. d’athraigh sé a ainm go Motion Picture Association of America. D'fhan a chuspóirí mar an gcéanna, agus bhain a thionchar go bunúsach le gach scannán a eisíodh sna blianta ina dhiaidh sin.
Faoi 1968, bhí an M.P.A.A. Bhí dhá bhliain i seilbh Jack Valenti ag a stiúradh. Chreid sé nach raibh modhanna fiche bliain d’aois Hays ’i bhfeidhm a thuilleadh ar shochaí athraitheach Mheiriceá. Tugadh isteach é chun rialú a dhéanamh ar scannán i ndiaidh scannáin a raibh cuma ealaíonta agus dea-dhéanta air, ach a bhí lán d’ábhar a rialódh an cód Hays Code go graosta. Who’s Afraid of Virginia Woolf (1966) pictiúr amháin den sórt sin. Chuirfeadh a theanga ribald, innuendo agus carachtair dhochoiscthe ag baint leis an lucht féachana sna 40idí agus sna 50idí. Valenti, áfach, ceadaithe é a chur ar aghaidh chuig amharclanna gan ciorruithe nó athruithe a mholadh. Ba bhuaic é an scannán. Cuireadh ina luí ar Valenti go ndearna an M.P.A.A. ba ghá a athchóiriú.
Liostáil le Nuachtlitir Siamsaíochta an Braganca
An 1 Samhain, 1968, chuir sé an chéad leagan den chóras rátála a fheicimid in úsáid inniu i bhfeidhm. Ceapadh na rátálacha den chuid is mó le leanaí i gcuimhne, chun an fhaisnéis a thabhairt do thuismitheoirí agus do chaomhnóirí chun a chinneadh an raibh scannán ceart dá gcuid páistí. Tá nuashonruithe faighte ag an gcóras sna blianta ina dhiaidh sin, ach níl aon athrú air i ndáiríre.
Seo cúpla bealach a raibh éifeacht mharthanach ag córas rátála M.P.A.A. ar thionscal na scannán.
Gnéas, sea. Foréigean, sea. Ach le chéile sa scannán céanna? Noooooo.
Bhí am deacair i gcónaí ag an MPAA parsáil trí na léirithe inghlactha de ghnéas agus foréigean. Ach nuair a thrasnaíonn an dá ábhar a chéile, bíonn cinntí aisteach ag baint leis an mbord.
Boys Don’t Cry Is sampla clúiteach é (1999). Tar éis dó an bord rátálacha a bhaint amach, tugadh NC-17 don scannán seo faoi dhúnmharú brúidiúil fear trasinscneach (a d’imir Hilary Swank, a bhuaigh Oscar). Bhagair Fox Searchlight dáileadh a tharraingt mura ndéanfaí an rátáil a ísliú go R, agus mar sin lean an stiúrthóir Kimberly Peirce leantach. Bhí an bord go breá leis an bhforéigean. Níor thaitin radharc gnéis béil leo, áfach, idir Swank agus an comh-réalta Chloë Sevigny. Bhraith an bord go ndeachaigh orgasm Sevigny ar aghaidh i bhfad rófhada agus nár cheart go dtiocfadh carachtar Swank amach as a ngnó agus a bhéal a scriosadh. Gearradh an radharc, rinneadh an scannán a athrá agus a dháileadh.
Síceo Meiriceánach Luadh (2000) mar an gcéanna le haghaidh radharc gnéis. Go sonrach, le haghaidh radharc idir Christian Bale’s Patrick Bateman agus beirt phróstach. Bhuaigh cúpla eagar an R, ach tá an scannán lán le foréigean grafach a rinne an M.P.A.A. riamh blushed ag. Dúnmharaítear carachtair le tua, sábh slabhrach, dícháiliú, srl. Ach is é an radharc gnéis amháin atá ag an M.P.A.A. honed in ar.
Déanfaidh an M.P.A.A. an sprioc is fearr le gach duine.
Ag an taobh eile den speictream ó rátálacha atá ró-ghasta: Paisean Chríost (2004). Paisean tugadh R-rátáil dó, seachas an NC-17 níos sriantaí, ar ghlac Mel Gibson leis go héasca. Is minic a luadh an scannán mar cheann de na scannáin is foréigní a rinneadh riamh. Insítear scéal thuras Chríost go Golgotha go mionchruinn, scáineadh cnámh, spurting fola. Mar gheall air sin, shíl go leor tráchtairí cultúrtha go raibh an M.P.A.A. faillí ina dhualgais. Chreid Roger Ebert, do dhuine amháin, go ndearna an M.P.A.A. tugtha go héagórach Paisean pas dá ábhar reiligiúnach nuair a rinneadh critéar níos déine ar scannáin eile a raibh foréigean comhchosúil, níos lú fós acu.
Conspóideach M.P.A.A. oibríonn cinntí níos fearr ná foireann PR iomlán.
Ní drochphreas é aon phreas, mar sin a deirtear. Bealach amháin atá ag scannánóirí indie ní mar sin faoi rún a iarrtar orthu preas a fháil dá dtionscadail níos lú ná iarracht a dhéanamh troid a roghnú leis an M.P.A.A. Bhí an t-iar-léiritheoir náireach Harvey Weinstein iomráiteach as an tactic seo a dhéanamh foirfe chun aird a fháil ar a chuid eisiúintí níos lú.
Le haghaidh An Rí Urlabhra (2010), throid Weinstein cinneadh M.P.A.A. R don teanga a thabhairt don scannán. Sa deireadh d’eisigh Cuideachta Weinstein leagan neamh-rátáil R-rátáil chomh maith le ceann PG-13 a mhaolaigh cuid de na profanities. Rinne an leagan fuaim comhlán níos lú ná $ 3.5 milliún, agus thug an t-eagrán neamhcheangailte níos mó ná $ 135 Milliún isteach. Bhain go leor pictiúr eile faoi bhratach Weinstein leas as an bpoiblíocht saor in aisce.
Tá gach rud ceart chun seasamh le cinsireacht, ar ndóigh. Cé go bhfuil a gcuid lochtanna ar rátálacha M.P.A.A., tugann córas Valenti deis do scannáin téamaí agus ábhair a bhí dodhéanta faoi dhochtúireachtaí an M.P.P.D.A. Dealraíonn sé, áfach, go ndearna an M.P.A.A. caitheann sé a chumhacht go míchothrom agus é ag tabhairt aghaidh ar na hábhair is íogaire.
Tá scannáin athraithe ag an gcóras, ach tá an córas athraithe ag scannáin freisin.
Bhí sé i gceist go mbeadh an Cód Táirgthe a d’fhorbair Hays docht. Ní raibh aon rialacha i scríbhinn ann, per se, ach thuig lucht déanta scannán go raibh orthu imirt ag eagarthóirí an M.P.P.D.A. nó go raibh baol ann go ndéanfaí a bpictiúr a seilfeanna. Rinneadh athrú ar an gcóras rátála a d’fhorbair Valenti, chun fás leis na hamanna.
Tharla sampla luath de seo i 1984 nuair a scaoileadh saor Gremlins agus Indiana Jones agus Teampall na Seirbigh . Bhí an dá scannán i bhfad ró-fhoréigneach don rátáil PG a bhí ann, ach is cosúil nach raibh R oiriúnach ach an oiread. Rinne Steven Spielberg, léiritheoir feidhmiúcháin ar an iar agus stiúrthóir an dara ceann, achomharc go pearsanta ar an mbord rátálacha ar chomhréiteach: Déan rátáil nua leath bealaigh idir PG agus R. Mar sin a rugadh PG-13.
Taispeánann an acmhainn fáis seo buntáiste mór an chórais rátála thar an gCód Táirgthe arna chur i bhfeidhm ag an M.P.P.D.A. Dúirt an M.P.P.D.A. Ceanglaítear ar scannánóirí cloí le déine, cloí nó céim ar leataobh. Chuir cruthaitheoirí a gcruthaitheacht faoi réir riachtanais an chinsire. Leis an mbord rátálacha, is féidir leis na cinsirí, mar atá siad, oiriúnú do chách athraitheacha na scannánóirí agus na sochaí i gcoitinne. Athraíonn post na raters i dtreo, go hidéalach, cruthaitheoirí a choinneáil cuntasach as a n-ábhar seachas deachtú a dhéanamh ar an méid is féidir agus nach féidir le lucht féachana a fheiceáil.
