Tá Steven Spielberg’s Munich, ó thaispeántas scáileáin le Tony Kushner agus Eric Roth, bunaithe ar an leabhar Vengeance le George Jonas, cosúil le scannáin shuntasacha eile le déanaí: Tá sé rófhada, gan fhócas ó thaobh na síceolaíochta de, go téamach agus go haisteach go haineolaíoch ina crypto-pacifism. Fiú amháin sular eisíodh é go hoifigiúil, chuir sé tús le stoirmeacha tine conspóide idir Zionists mar a thugtar orthu agus frith-Zionists, Iosraeligh agus Palaistínigh, agus, mar a bhí i gcónaí, idir iad siúd a chreideann go dícheallach i súil agus iad siúd a chreideann go gcreideann siad sin Ní ghéilleann foréigean nimhneach ach níos mó foréigin. Go deimhin, sula bhfaca mé München, tugadh orm a chreidiúint go raibh an tUasal Spielberg, an tUasal Kushner agus an tUasal Roth ag maíomh sa chás seo gur cruthaíodh go raibh droch-chomhairle, futile agus díoltas Iosrael ar mhurt lúthchleasaithe Iosrael i München. fiú friththáirgiúil. Leanfadh sé, mar sin, go ndéanfaí uafás an massacre féin a íoslaghdú sa scannán.
Chuir sé iontas orm, dá bhrí sin, a fháil amach go ndearna an tUasal Spielberg an scannán a dhraenáil ó thús go deireadh le hatheachtaí trámacha ar 6 Meán Fómhair, 1972, ionsaí sceimhlitheoireachta ar lúthchleasaithe Iosrael i Sráidbhaile Oilimpeach München ag grúpa Palaistíneach féin-ainmnithe Black September, agus seo go léir os comhair lucht féachana teilifíse a mheastar a bheith ag 900 milliún duine ar fud an domhain.
Cinnte, ghlacfadh an tUasal Spielberg leis go mb’fhéidir gur fhág an 33 bliain atá caite ó tharla an teagmhas uafásach seo a cheacht morálta, más ann dó, ag dul in olcas i gcuimhní cinn na ndaoine a bhí sean go leor ag an am chun tuiscint a fháil ar a raibh ag tarlú ceart roimhe seo a súile gloinithe meán. Dá réir sin, ní mór do dhaoine atá anois sna 30idí luatha nó níos óige caitheamh leis an ócáid ní mar chuimhne, ach mar stair.
Idir an dá linn, scaipeadh ráflaí agus scríobhadh fiú leabhair faoi dhíoghaintí ceilte Iosrael i gcoinne sceimhlitheoirí Mheán Fómhair Dubh. Deirtear sa réamhrá leis an scannán gur spreag imeachtaí fíor é. Ligeann an focal cód a spreag roinnt bróidnéireacht scéalaíochta (ach gan mórán) de na fíricí seanbhunaithe. Mar a thugann Todd McCarthy of Variety faoi deara ina athbhreithniú tuisceanach:
Cuireadh cruinneachán conspóideach George Jonas Vengeance in oiriúint uair amháin roimhe seo i 1986, le haghaidh claíomh telefilm HBO Sword of Gideon, a d’ordaigh Michael Anderson agus a scríobh Chris Bryant, faoi aonad commando cúigear fear a chuir rialtas Iosrael amach go neamhoifigiúil chun feallmharú an 11 sceimhlitheoir Palaistíneach a sainaithníodh mar fháinneoirí i ndúnmharuithe 11 ball d’fhoireann Oilimpeach Iosrael.
Chuir an tUasal Spielberg agus a lucht radhairc le chéile píosaí scannáin iarbhír na linne (ar a raibh an t-ancaire ABC Jim McKay agus a chúntóirí ansin, Peter Jennings agus Howard Cosell) le hath-achtacháin an iarchúitimh á gcur i ngníomh ag Príomhaire Iosrael Golda Meir ( Lynn Cohen) agus cás-oifigeach Mossad Ephraim (Geoffrey Rush). Is é an fear a roghnaíodh chun bheith i gceannas ar an misean ná Avner (Eric Bana), iar-ghníomhaire Mossad agus garda coirp do Meir, a chuimhníonn go grinn ar athair Avner. Dhiúltaigh Príomhaire Iosrael dul i mbun caibidlíochta leis na sceimhlitheoirí maidir lena n-éilimh ar 234 príosúnach Palaistíneach a scaoileadh saor, chomh maith le ceannairí sceimhlitheoireachta na Gearmáine ar chlé Andreas Baader agus Ulrike Meinhof. I gcomhrá spéisiúil slanted idir Ephraim agus Avner, míníonn Ephraim an fíorchúis nár fhreastail an Príomh-Aire Meir ar shochraid phoiblí na lúthchleasaithe Iosrael a maraíodh. Ba é an chúis oifigiúil a bhí aici ná bás gaoil, ach ba í an chúis iarbhír a bhí aici, Ephraim le Avner, nár theastaigh uaithi go ndéanfaí í a bhruith go poiblí toisc gur dhiúltaigh sí dul i mbun caibidlíochta leis na sceimhlitheoirí ar feadh shaol lúthchleasaithe Iosrael. Tá sé beagnach mar a bheadh an tUasal Spielberg agus a lucht radhairc ag iarraidh comhthreomhar a bhunú idir claontacht George W. Bush agus dearcadh Golda Meir nuair a dhearbhaigh sí: Déan dearmad ar an tsíocháin anois, ní mór dúinn a thaispeáint dóibh go bhfuil muid láidir.
Tugtar treoir do Avner go dtí go mbeidh a mhisean curtha i gcrích, go bhfuil sé dícheangailte ó aon cheangal le Mossad nó le haon eintiteas rialtais Iosrael eile. Tá Avner go hiomlán ina aonar, curtha i gceannas ar cheathrar comhghleacaithe agus méid neamhtheoranta airgid le tarraingt ó bhanc Eilvéiseach de réir mar is gá. Ciallaíonn sé seo a bhean torrach Daphna (Ayelet Zurer) a fhágáil taobh thiar gan insint di cá bhfuil sé ag dul nó aon rud faoina mhisean. San Eoraip, bailíonn sé a chriú le chéile: fear mór le rá a bhfuil taithí aige agus Steve (Daniel Craig) ó am go chéile, fear glantacháin níos aireach Carl (Ciaran Hinds), saineolaí pléascán Robert (Mathieu Kassovitz) agus an brionglóir doiciméad Hans (Hanns Zischler).
Is é an chéad sprioc atá acu aistritheoir liteartha Palaistíneach a chuirtear i láthair go báúil agus atá lonnaithe sa Róimh, a sheolann an grúpa gan an iomarca deacrachta. Is é an dara sprioc atá acu, áfach, tairiscint níos casta ina árasán só i bPáras, a bhuíochas do theacht agus imeacht dochreidte bean chéile agus iníon bhig. Faighimid na chéad tuiscintí anseo nach bhfuil baill an ghrúpa chomh neamhthrócaireach sin mar gheall ar a drogall sibhialtaigh neamhchiontach a mharú nó a ghortú le linn na bhfeallmharú. Chomh maith leis sin, is féidir leo fánaíocht ar fud na hEorpa, ach ní in aon tír Arabach nó san Aontas Sóivéadach.
Ina ainneoin sin, ceann de na cáilíochtaí is siamsúla atá ag an scannán is ea a insamhalta de shaol na sráide i gcathracha chomh héagsúil leis an nGinéiv, Páras, Béiriút, Tel Aviv, an Aithin agus Londain, buneilimintí gach cathrach a atáirgeadh go sainiúil in áiteanna iarbhír an léiriúcháin i Málta, an Ungáir agus An Fhrainc. Is cuma - An tUas. Taispeánann Spielberg cleamhnas don picaresque atá suas le caighdeáin is airde an seánra. De réir mar a théann na maruithe agus na hiarrachtaí marú ar aghaidh agus ar aghaidh, méadaíonn na teannas laistigh den fhoireann. Nuair a scaoiltear triúr de fheallmharfóirí Meán Fómhair Dubh na Palaistíne a gabhadh ag an láthair tar éis eitleán Lufthansa a fhuadach agus a ghlaoch ansin mar laochra conquering ar theilifís na Libia, taispeántar cuid de bhaill na foirne buailte ag impí ar Avner neamhaird a thabhairt dá n-orduithe oifigiúla gan oibriú i dtír Arabach. Nuair a dhiúltaíonn Avner, tosaíonn na drochmhothúcháin laistigh den ghrúpa ag bailiú. Is gearr go dtarlaíonn sé go bhfuil Avner féin ag fáil faisnéise faoi spriocanna an ghrúpa ó ghníomhaire mistéireach Francach darb ainm Louis (Matthieu Amalric), a gcoinnítear siar a chéannacht ó chónaidhm Avner féin, rud a chuireann míshásamh orthu.
Idir an dá linn, seachadann bean Avner cailín leanbh, a scriosann an nuacht faoi Avner agus a mhéadaíonn a chuid amhras faoin misean iomlán. Is í an trioblóid le Avner mar charachtar, áfach, seachas a ghnúis trioblóideach go leanúnach, níl aon duine aige ar féidir leis a mhothúcháin féin a chur in iúl go sábháilte. Is í seo an fhadhb freisin le baill eile na foirne, a bhfuil a gcuid mothúchán istigh sáinnithe i rúndacht fhorfheidhmithe an mhisin. Ansin tá foinsí mistéireach na Fraince, Louis agus Papa (Michael Lonsdale), agus aphorisms cripteacha tiarna an mhainistir faoi a pháirt sa chluiche spiaireachta idirnáisiúnta. Is cosúil go ndéanann an tUasal Amalric agus an tUasal Lonsdale, beirt de na buanna is gile sa Fhrainc, monaplachtú ar an whimsy beag íorónach atá sa ghnó gruama idir lámha.
Is é ceann de na sraitheanna is nimhe agus is cosúil go bhfuil sé ag saothrú ná piocadh beáir darb ainm Jeanette (Marie-Josée Croze), a dhéanann iarracht Avner a mhealladh. Tugann Avner rabhadh do Carl ina dhiaidh sin faoin meon sa bheár - ach gan aon leas a bhaint as, faightear Carl marbh ina sheomra óstáin an mhaidin dár gcionn le cumhrán sainiúil an chailín beáir ar fud an tseomra. Chun Jeanette a aimsiú agus Carl a dhíoghail, casann Avner ar Louis arís le haghaidh an rinn a chuireann Jeanette i mbád tí Dúitseach agus a thugann tréithe dá iliomad nasc idirnáisiúnta (lena n-áirítear, más cuimhin liom i gceart, an C.I.A.). Tugann triúr den cheathrar ball foirne a mhaireann aghaidh ar Jeanette ina mbád tí agus maraíonn siad an femme fatale leath-nocht go han-mhall le teaglaim aisteach de urchair agus an chuma air gur dart nimhe í. Tá sé ionann is dá rachaimis go tobann i scannán faoi dhúnmharfóirí dóiteán. Níos déanaí, is oth le duine de na baill foirne gur roghnaigh siad Jeanette a mharú.
Is é an pointe ná go ndealraíonn sé gur cuireadh carachtar Ms Croze isteach sa scannán gan dabht chun giota beag bídeach de sensationalism a sholáthar in imeachtaí atá ar bhealach eile lán le gruaim agus féin-amhras. Níor luaigh aon cheann de na hathbhreithnithe atá léite agam go dtí seo an radharc seo, a sheasann i m’intinn ar chúis éigin mar gheall ar a fhéin-indulgence suntasach sadistic i bpaiteolaíocht an ghráin.
Ón bpointe seo ar aghaidh, tosaíonn na sealgairí ag titim cosúil leis an bhfiach agus leanann na maruithe ar an dá thaobh i spotaí trioblóide mar Thuaisceart Éireann agus Vítneam. I riocht ina bhfuil mearbhall morálta iomlán ann, fágann Avner a fhoireann, an Mossad agus Iosrael féin ar feadh saol nua i Brooklyn lena bhean chéile, a leanbh agus a mháthair (Gila Almagor). Ach ní fhágfaidh uafás 6 Meán Fómhair, 1972, i München go deo é, mar is léir i seicheamh conspóideach cheana féin ag sioncrónú marú athachtaithe lúthchleasaithe Iosrael lena orgasm frenzied féin ag barr a ghrádh i Brooklyn le a bhean chéile a bhfuil meas air go soiléir.
Roghnaigh an tUasal Spielberg, an tUasal Kushner agus an tUasal Roth na hamhrais agus na leisceanna go léir maidir le húsáid na sceimhlitheoireachta ar thaobh Iosrael a thaispeáint, ach cad faoi thaobh na Palaistíne? An bhfuil aon amhras agus aon leisce ann? Ní deir an tUasal Spielberg ná an chuideachta. Moladh go tuillte acu as gan na Palaistínigh a léirscriosadh agus as gan a bheith ag magadh faoi mheon na nIosraelach. Ach an ráiteas leordhóthanach é seo faoin léirscrios idir Iosrael agus na Palaistínigh atá fós ann inniu? Is léir go bhfuil an tUasal Spielberg agus a chuideachta i gcoinne an fhoréigin i ngnóthaí na bhfear agus na náisiún - ach meabhraítear dom aiste cháiliúil George Orwell ar Ghandi agus a ghlaoch ar neamhviolence chun an India a shaoradh ó riail na Breataine. Thug Orwell faoi deara go raibh Ghandi ag brath ar dhíbirt tuairim dhomhanda an domhain chun cuidiú leis. D'éirigh go maith leis sin, áitigh Orwell, le cumhacht coilíneach measartha éadrom mar an Bhreatain. Ach cad a tharlódh dá ndéanfadh Ghandi an beartán céanna a thriail in Aontas Sóivéadach Josef Stalin? Bheadh sé ina thost i gulag Siberian in am ar bith cothrom.
Meabhraítear dom München eile i 1938 freisin nuair a rinne Príomhaire Shasana Neville Chamberlain, Premier na Fraince Edouard Daladier agus Seansailéir na Gearmáine Adolf Hitler idirbheartaíocht ar chomhaontú a thabharfadh síocháin inár gcuid ama, mar a dúirt Chamberlain le sluaite na Breataine a bhí ag gáire. Tugaim an München eile seo chun solais mar is dóigh liom go bhfuil an tUasal Spielberg toimhdeach síocháin agus neamhfhíréantacht a sheanmóireacht d’Iosraeligh agus don chuid eile dínn i München comhaimseartha, nuair a tháirg an chéad München an Uileloscadh go dosháraithe.
Iarthar mall
Tommy Lee Jones ’The Three Burials of Melquiades Estrada, as scáileán scáileáin le Guillermo Arriaga, is cosúil gur iarthar mall mall é a imríonn amach chomh saothair lena theideal. Sa díospóireacht leanúnach faoi inimircigh neamhdhleathacha ag stealladh trasna ár dteorann le Meicsiceo, imíonn an scannán seo as a bhealach chun Patról Teorann na SA a dhéanamh lúbach comhchoiteann ar ghéarleanúint a dhéanamh ar Mheicsiceo atá lag ó thaobh na heacnamaíochta de ach atá spioradálta go uasal agus iad ag iarraidh saol níos fearr a dhéanamh dóibh féin i Meiriceá, tír na n-inimirceach. Imríonn Tommy Lee Jones maor feirm laconic darb ainm Pete Perkins, a dhéanann cairdeas le lámh feirm Mheicsiceo darb ainm Melquiades Estrada (Julio Cesar Cedillo). Déanann an bheirt cairdeas nach dócha, lena n-áirítear cóir leapa a thabhairt do mhná óga toilteanacha i motel áitiúil. Geallann Melquiades do Pete, má thagann an rud is measa, cinnteoidh sé go bhfuil Estrada curtha ar thaobh cnoic Mheicsiceo a ndearna sé cur síos chomh grámhar air.
Ach nuair a aimsítear lámh an fheirm tar éis dó a bheith maraithe de thaisme ag patróil teorann darb ainm Mike Norton (Barry Pepper), cuirtear go gasta é ní uair amháin ach faoi dhó gan aon fhiosrúchán oifigiúil ar an gcoir. Níl Pete sásta go bhfuair a chara Meicsiceo cóir leighis díreach idir lámha an Patróil Teorann, agus déanann sé iarracht cúrsaí a cheartú trí Norton a fhuadach, ag cur iallach air Melquiades a thochailt as a uaigh, agus ansin iallach a chur ar Norton dul in éineacht le Pete agus an corp go dtí an reilig atá ag teastáil ón íospartach - áit i Meicsiceo nach bhfaca Pete riamh - agus é ag úsáid ach léarscáil amh a tharraing an Meicsiceo a raibh drochmheas air. Agus mar sin a thosaíonn odyssey fada beirt fhear le corp.
Tá tagairt déanta i roinnt athbhreithnithe ar iarthair den sórt sin atá inchomparáide le John Ford’s The Searchers (1956) agus Sam Peckinpah’s Ride the High Country (1962). Ar bhealach ar bith, is beag atá i bpáirt ag Jose - na sáruithe fánacha uafásacha sin atá ag dul in aois ach fós laochra gníomhaíochta dosháraithe leis na Trí Adhlacadh (cé go forásach le moladh). Is é an rud is cosúla le scannán an Uasail Jones ná an teach ealaíne Beilgeach 1996 The Promise (La Promesse), le Jean-Pierre agus Luc Dardenne, ina ndéanann mac taiscéalaí inimircigh neamhdhleathacha 15 bliana d’aois a athair a shárú. gealltanas a thabhairt a thug sé d’oibrí Afracach agus é ag fáil bháis de bharr timpiste tógála chun aire a thabhairt dá bhean chéile agus dá leanbh. Fós féin, baineann an Gealltanas le hoibleagáid fear óg maidir le teaghlach beo fear marbh, ní an suíomh adhlactha is fearr le fear marbh.
Is é an rud a fhágann go bhfuil cúrsaí níos measa ná go ndearna Norton agus a bhean chéile Lou Ann (Eanáir Jones) an-lámhcheardaíocht ar an Uasal Jones agus ar an Uasal Arriaga maidir le cás an chiníochais droim ar ais. Ní hionann an tUasal Arriaga agus scéalta conspóideacha, mar a léirítear ina thaispeántais scáileáin roimhe seo le haghaidh Amores Perros (2000) agus 21 Grams (2003) le Alejandro González Iñárritu. Fós féin, is beag atá ag an Uasal Jones ar na píosaí go léir den scéal a bhristear go bródúil mar aon le áitiú agus ciontú a phríomhfheidhmíochta, agus tá Melissa Leo, Dwight Yoakam agus Levon Helm i gcuimhne ar róil tacaíochta.
F-Bhuamaí an Dame Judi
Is éard atá i gceist le Stephen Frears ’Mrs Henderson Presents, ó thaispeántas scáileáin le Martin Sherman, ná cas vaudeville sloppy ag na trioblóidí glórmhara sin Judi Dench agus Bob Hoskins sa mhéid is orgy amaideach de tírghrá cumhach agus dána titillating nudity stáiseanóireachta. Go deimhin, b’fhéidir go gcuirfeadh saga Amharclann an mhuilinn ghaoithe, a d’fhan ar oscailt ar fud an London Blitz, go mbeadh daoine áirithe ag iarraidh seasamh suas agus canadh There'll Always Be an England, ach d’úsáid mé an chuid is mó de mo chuid Anglophilia ar thósta corraitheach Celia Johnson chuig an namhaid is measa atá agam - an long seo agus gach duine a sheolann uirthi i In Which We Serve (1942) le David Lean agus Noel Coward agus Óráid Lá Naomh Crispin le Laurence Olivier in Henry V (1944).
Tá trácht tuillte ag Christopher Guest as a thiarna dlísheomra fussy, a cheadaíonn do nudity Botticellian bláthú ar stáitse an Mhuilinn Ghaoithe chomh fada agus a fhanfaidh sé, cosúil le canbhás, laistigh dá fhráma, agus a thagann Kelly Reilly (mar an saol neamhbheo is beoga, Maureen) droch-deireadh sa Blitz chun cúpla deoir a mheascadh leis na cuckles go léir.
Caithfidh mé a admháil gur bhain mé an-taitneamh as an gciontacht a chaitheann an Dame Judy faoin F-fhocal a raibh eagla air roimhe seo agus a dhéanann magadh faoi imshruthú fear na laethanta seo nuair a bhí ar David O. Selznick, ar ais i 1939, dul síos ar a lámha agus a ghlúine ag pléadáil le hOifig Breen chun ligean dó Clark Gable a rá le Vivien Leigh in Gone with the Wind, Frankly, a stór, ní thugann mé diabhal. Ó, cé chomh fada agus atá dul chun cinn déanta againn sna 60 bliain agus níos mó seo. Ach cén fáth nach bhfuilim i bhfad níos sona?
