Tosca , léirithe ag New York City Opera Renaissance. (Grianghraf le Sarah Shatz) I dtreo dheireadh an dara gníomh dePuccini’s Tosca , guíonn an banlaoch atá faoi chomhairle réiteach ar a tuar casta i bhfonn suáilceach a théann suas go barr an raon soprán ar na focail perchè, perchè, Signor, nó cén fáth, a Thiarna, cén fáth?
I léiriú iontach, nó fiú feidhmíocht mhaith den cheoldráma seo, ní féidir leat cabhrú ach sainaithint a dhéanamh leis an aincheist sheachtrach diva. Ach ag feidhmíocht chomh measartha leis an gceann a thairg Renaissance Opera New York an tseachtain seo caite, téann an intinn i dtreo beagán difriúil. Ní shílfeá an oiread sin cén fáth go bhfuil sé seo ag tarlú do Tosca agus cén fáth go bhfuil sé seo Tosca ag tarlú dom?
Le bheith cinnte - chuala mé neart níos measa Tosca s thar na blianta, oícheanta nuair a dhírigh an bhean mhór le rá an nóta ard ar an Perchè, perchè, agus na hoícheanta sin nuair a d’fhág an radharc stróicthe, dar leis, go díreach ina dhiaidh sin an lucht féachana ag guffawing. Níl, ní raibh an méid a sheachaid NYCOR go dona Tosca , ach i ndáiríre rud éigin níos measa: a Tosca gan aon chúis ar bith, gan aon chúis le bheith ann.
Tá cúiseanna den scoth ann le hAthbheochan Chathair Nua Eabhrac a athbheochan nó a athbhunú, cuideachta a sheasann i gcaidreamh leis an Met monolithic go garbh mar a dhéanann off-Broadway le Broadway. Ó 1943 go 2013, chuir NYCO ábhar neamhchoitianta i láthair, rinne sé athscrúdú ar stór eolach trí léiriúcháin nuálacha, agus chuir sé sárthaispeántas ar fáil do dhá ghlúin d’ealaíontóirí óga cumasacha Meiriceánacha ó Dorothy Kirsten go David Daniels. 
Tosca , léirithe ag New York City Opera Renaissance. (Grianghraf le Sarah Shatz)
Ach is cosúil gur dóchas bréagach é an Renaissance a chuaigh i ngleic leis an leagan is déanaí seo den chuideachta, ar bhonn dornán taibhithe an tseachtain seo caite in Amharclann an Rose ag Jazz ag Ionad Lincoln. Ba é seo an ceoldráma a bhí chomh siarghabhálach, iarracht chun ré órga a athchruthú ó dhornán tinsel.
Bhí fócas an tionscadail seo ar an gcur i láthair amhairc, iarracht d’aon ghnó chun maorga cumhach na léiriúcháin suimiúla a dhear Franco Zeffirelli a dhearadh a bhí mar chnámh droma an Met ar feadh leathchéad bliain. Tá siad seo á ndíchur de réir a chéile anois i bhfabhar tuislithe níos nua-aimseartha, mar shampla lom, neamh-aonchiallach Tosca leis an stiúrthóir Luc Bondy a chéadchraoladh in 2009.
Chuir réamheolaire luath do NYCOR isteach fiú ag athbheochan Met an Uasail Zeffirelli Tosca , a ghabh an tUasal Bondy ina áit. Rud a chuir an chuideachta ar fáil sa deireadh, áfach, rud éigin níos seanfhaiseanta ná sin: caitheamh aimsire ar chéad taibhiú domhanda an cheoldráma i 1900. Baineadh amach sceitsí bunaidh ón am sin ag an dearthóir tacair iomráiteach Adolf Hohenstein i meán ársa chúlraí canbháis péinteáilte .
Bhí an toradh quaint agus sentimental, le pictiúir stáitse cosúil le grianghraif sepia seanré ó céad bliain ó shin. Gach uair a bhuail an príomhfheidhmeannach póilíní fí Scarpia doras a oifige, bhí balla cúil an tseomra ag sileadh mar sheol i ngaoth choppy, agus d’fhéach ardeaglais uaimhiúil Sant’Andrea della Valle, a bhí ceaptha, a bheith chomh gann le sciar árasán East Village.
Ar ais i 1900, i spás taibhithe a bhí níos comhréire go hiomchuí, na hamhránaithe sa chéad áit Tosca is dócha go nglacfadh sé le stíl aisteoireachta atá comhréireach leis na híomhánna comhfhiosacha saorga timpeall orthu, sraith údar dealbha agus gluaiseachtaí stáit d’aon ghnó. Ach i léiriúchán Lev Pugliese, d’imir na taibheoirí i stíl chaighdeánach eagrán déanach den 20ú haois, Modh doiléir ach nua-aimseartha gan dabht. Ní raibh an toradh mar chaitheamh aimsire stairiúil nó fiú aon rud a shásaigh go healaíonta ar a théarmaí féin. Mishmash amhairc a bhí ann.
Dá mbeadh luachanna sár-cheoil sa chur i láthair, rud nochtach san amhránaíocht nó sa cheolfhoireann, bheadh cúis leordhóthanach ann le dul ar ais Tosca . Ach níor thairg an méid a chualathas ón dá theilgean ailtéarnacha 20 agus 21 Eanáir ach chuimhneacháin phléisiúir ócáideacha agus iargúlta i measc quagmire de luasanna sochraide agus sonraíochtaí suaite ón gceolfhoireann, faoi stiúir Pacien Mazzagatti.
Ba é an rud a rinne an píosa réitigh is suimiúla ar pháipéar an fheidhmíocht ba shásúla. Ina tús mar Tosca, bhí guth milliún dollar, saibhir agus órga ag an soprán Meiriceánach Latonia Moore, thar dhá ochtar iomlán. Go háirithe glórmhar ba ea barr a raoin, árasáin B ard gléghlasacha agus C’s steely, leictrithe. Ina haonar i measc na cuideachta bhí an chuma uirthi go n-oirfeadh sí don timpeallacht stílithe, ag bogadh le dínit agus le cuspóir fiú amháin i mbailiú glas mauve agus kelly a thug uirthi breathnú cosúil le Diamond Lil ar chraoladh barra Bowery. 
Tosca , léirithe ag New York City Opera Renaissance. (Grianghraf le Sarah Shatz)
T.ar an drochuair ní raibh aon teagmháil ag cuideachta eile, an baritón Michael Chioldi, le Ms Moore ó sheinn sé i gcaitheamh malartach. Níl sa ealaíontóir fealltach seo, fuireachas de chuideachtaí ceoldrámaíochta réigiúnacha Mheiriceá, ach Scarpia iontach, ag cur in iúl olc nimhiúil an charachtair agus é ag stealladh fuaim baritónach te, bríomhar. Ba é an tréith is iomláine agus is mionsonraithe a bhí ag aon taibheoir i gceachtar den dá fhoireann.
Níos faide síos na liostaí teilgthe ní raibh an nuacht chomh spreagúil sin. Táthaigh Kristin Sampson, an malartach Tosca, mothú láidir stíle go timbre beag gloine. As an dá thionónta (ag imirt Cavaradossi, leannán Tosca), chuir Raffaele Abete guth álainn i dtoll a chéile mar gheall ar bhotúin cheoil sloppy, ach bhí James Valenti neamh-incháilithe den chuid is mó ach amháin cúpla nóta ard meilte.
Is measa ar fad, áfach, an malartach Scarpia, Carlo Guelfi, ar éigean a sheinn nóta ar feadh na hoíche ar fad. Ní bhaineann an choirt agus an té a cheilt den sórt sin ar aon chéim den domhan, gan trácht ar chúig bhloc amháin ó dheas ón Met.
Go híorónta, an tUasal Guelfi has sheinn mé an ról seo ag an Met, mar dhuine de na baill theilgthe don Bondy conspóideach Tosca . Glacann an brúidiúil sin le boos garnered melodrama Puccini óna lucht éisteachta oíche oscailte nuair a dared sé mionsonraí traidisiúnta stáitse a fhágáil ar lár ag deireadh an dara gníomh, nuair a chuireann Tosca coinnle agus crosaire in aice le corp an Scarpia a dúnmharaíodh.
D'athchóirigh NYCO Renaissance an giota gnó sin an tseachtain seo caite. Ach, fiú amháin mar a rinne Ms Moore go sainiúil, bhraith sé chomh fánach agus chomh pointeáilte le gach rud eile faoin gcuideachta seo.
