Agus… Gníomh! Glacann Amharclanna Scannán le hAghaidh Athbheochan Scáileán Airgid Nua Eabhrac

Ón tús, chuaigh lucht féachana chuig na scannáin an oiread sin do na hamharclanna féin agus do na scannáin a léirigh siad. Tharraing na chéad amharclanna scannáin a lucht féachana agus a gcuid eile ó na tithe vaudeville, seónna burlesque, lantern draíochta agus minstrel a tháinig roimhe. Seachas taispeántais athchleachtacha nó in-athúsáidte, eispéireas sóisialta uatha roinnte a bhí i ngach scagadh.

Is ionann an taithí ar ‘dul chuig na scannáin’ agus an rud a bhí le feiceáil ar an scáileán, a scríobh Maggie Valentine i Tosaíonn an Seó ar an Taobhbhealach: Stair Ailtireachta ar Amharclann na Scannán. Bhí an amharclann lárnach san eispéireas, agus mar sin, sa chuimhne, agus is é sin, i ndáiríre, na scannáin a bhí á ndíol.

Idir 1947 agus 1957, thit brabúis thionscal na scannán 74 faoin gcéad, de réir mar a chas lucht féachana ar an teilifís agus thréig siad na hionaid uirbeacha ina raibh amharclanna lonnaithe. Ag an am céanna, mheall oibreoirí beaga neamhspleácha, arna gcumhachtú ag cás in aghaidh trustaí Paramount Pictures 1948, roinnt Meiriceánaigh ar ais chuig na scannáin le gimics cosúil le spéaclaí 3-T, hoaxes scannáin uafáis agus tiomáint isteach. Leag a leithéid de chleachtais spraíúla bunaithe ar imeachtaí an bunchloch do scannáin meán oíche agus feiniméan na scannán cult sna 1960idí agus sna 1970idí, ag teacht le ré a mheasann go leor daoine a bheith mar ré órga na scannán. Ansin tháinig VHS anall.

Bhuail na chéad siopaí físeáin corda le sochaí a bhí, faoi dheireadh na 1970idí, tar éis sleamhnú isteach i gcineál cúlghairme sóisialta agus cultúrtha, meon mí-áitneamhach féin-iompartha ina raibh gluaiseachtaí sóisialta teipthe, marbhántacht eacnamaíoch agus lobhadh uirbeach. Chuir siopaí físeáin deireadh leis an ngá le dul i bhfiontar go dtí na corraí tréigthe ina raibh amharclanna scannáin lonnaithe ó laethanta tosaigh na pictiúrlainne.

Chuir ardú an ilphléacs tamall gairid ina dhiaidh sin dramhaíl ar go leor amharclanna stairiúla i lár na cathrach, agus líon na scáileáin ag skyrocketing fiú mar a d’imigh na hionaid as feidhm. Fiú dá mba bhealach loighciúil iad chun amharclanna scannáin a choinneáil beo, freastal ar roghanna frithshóisialta daonra a bhí ag glacadh le malls, cul-de-sacanna agus braistint fanacht sa bhaile fiú nuair a chuaigh siad amach. Behemoths taobh mhórbhealaigh a bhí faoi úinéireacht mhór ag ilchuideachtaí meán mór, ilphléacsanna a dáileadh le impleachtaí comhchoiteanna a réamhtheachtaithe: malartaíodh máirseálacha le haghaidh clár fógraí, scoitheadh ​​bothanna ticéad taobh istigh agus suíocháin ró-mhór a bhí cosanta i gcoinne an fhéidearthacht lámh chomharsa a scuabadh.

Ar oíche balmy an samhradh seo caite, shruthlaigh na céadta cuairteoir isteach sa BAM Harvey, ag pacáil ionad Brooklyn le 775 suíochán don chéad taibhiú de Jasmine Gorm , a d’oscail ar scáileán ollmhór Steinberg an amharclann an oíche chéanna a rinne sé i Manhattan. Bhí sé ag teacht abhaile de gach cineál do Woody Allen (fiú má chuir an stiúrthóir a rugadh i Brooklyn dornán de bhaill theilgthe chun freastal ina áit), agus d’amharclann stairiúil 1904, a d’oibrigh ar feadh na mblianta mar phálás pictiúr sular chuaigh sé in olcas. .

D'oscail BAM an scáileán 35-le-19-troigh mí roimhe sin, níos mó ná dhá scór bliain tar éis dó an amharclann a athchóiriú ina ionad taibhithe beo. Is féidir an scáileán úrscothach a rolladh isteach i mbosca faoin amharclann nuair nach bhfuil sé in úsáid agus cuireann sé comhlánú drámatúil ar na pictiúrlanna BAM Rose ar scála níos measartha síos an bloc.

Anois is féidir linn scannáin a reáchtáil le ceol beo, cairpéid dearga, premieres, a dúirt uachtarán BAM, Karen Brooks Hopkins. Is é an cineál áite a fhágann go dtéann sé chuig na scannáin go speisialta.

Nuair a fiafraíodh di an raibh imní uirthi faoi scáileán a chur leis le linn tréimhse chomh suaiteach i dtionscal na scannánaíochta, scaoil an tUasal Brooks Hopkins.

Is í Nua Eabhrac an cineál cathrach inar maith le daoine dul chuig imeachtaí cultúrtha, is maith leo dul amach chun dinnéir, is maith leo dul amach chuig na scannáin, a dúirt sí. Mura raibh, cén fáth go mbeadh tú i do chónaí i Nua Eabhrac riamh? Tá sé an iomarca pian sa mhuineál.

Nuair a bhog Matthew Viragh, bunaitheoir Pictiúrlann Nitehawk, anseo ó Texas, chuaigh éagsúlacht amharclanna Nua Eabhrac i bhfeidhm air, ach fuair sé an taithí fós ag dul chuig na scannáin saghas stale agus neamhphearsanta.

Bhí a lán amharclanna agus slabhraí scannáin an-ghafa leis an rut seo agus gan aon rud déanta acu chun an taithí a ardú, roghnaigh an tUasal Viragh, atá ag lorg spáis faoi láthair chun amharclann eile a oscailt. Sílim go raibh ilphléacsanna mar léiriú ar an gcultúr sa 1980idí agus 90idí, bhí sé mar chuid de chultúr na Meall. Ach tá cúlú ann agus anois tá daoine ag iarraidh rud éigin níos pearsanta.

De réir a chéile, aontaíonn slabhraí móra amharclainne. Anois go bhfuil brew agus radhairc agus cinepubs bunaithe mar ghnólachtaí inmharthana, tá ciorcaid mhóra ag déanamh aithris ar a gcuid deartháireacha indie rathúla. Tá cuid acu, cosúil le Grand 24 Dallas, an chéad megaplex sa tír a d’oscail i 1995 le 24 scáileán agus suíochán do 4,900, tar éis líon na scáileán a laghdú agus chuir siad taitneamhachtaí mar ailléil babhlála, beáir agus clubanna, agus thug daoine eile bia agus deoch isteach seirbhís, de réir Patrick Corcoran, urlabhraí do Chumann Úinéirí Amharclainne.

Tá an treocht i dtreo do thaithí a dhifreáil i ndáiríre, a dúirt sé.

Tá scáileáin físe á gcur le fiú siopaí físe: Chonaic Videology, comhpháirteach cíosa Williamsburg atá beagnach 10 mbliana d’aois, ardchlár agus ansin thit sé roinnt blianta as a chéile sular bhuail an t-úinéir Wendy Chamberlain leis an smaoineamh beár agus seomra scagtha a chur leis.

Is léir go bhféachann daoine ar rudaí sa bhaile ar a ríomhairí glúine, a dúirt an tUasal Chamberlain. Ach tagann siad amach anseo chun eispéireas comhchoiteann a bheith acu, chun gáire a dhéanamh le daoine eile agus cúpla beoir a bheith acu. Agus chomh fada agus is féidir liom a rá, níl an t-idirlíon chun alcól a athsholáthar.

Is cosúil gur chruthaigh an damáiste a rinne Netflix agus OnDemand do na ilphléacsanna spás le go n-éireodh le hamharclanna neamhspleácha níos lú, cosúil leis na siopaí leabhar neamhspleácha a rinne a mbealach ar ais isteach sa mhargadh tar éis do Amazon Teorainneacha a scriosadh agus Barnes and Noble a shaibhriú. Rud nach ionadh: is breá le Meiriceánaigh fós na háiseanna gan ainm agus na sóláistí cineálacha a bhaineann le slabhraí corparáideacha, ag an am céanna go mbíonn taithí dhílis acu, earraí ceardaithe agus leigheas fíorálainn. Agus cé nach n-aisghairfidh amharclanna riamh an líon lucht féachana a bhí acu roimh ardú na teilifíse, ar leibhéal náisiúnta tá ag éirí go maith leo: leanann ioncam na n-oifigí bosca ag ardú go bliantúil, chomh maith le líon na scáileán.

Fágann sé sin nach bhfuil mórán deiseanna ann: seans go n-éireoidh le mega-slabhraí agus le bunaíochtaí ultra-saincheaptha araon. Tá go leor frithsheasmhachta ó ghrúpaí áirithe a fhéachann ar ilphléacsanna ar bhealach maorga, ach feicim é mar chuid den éiceachóras, a dúirt an tOllamh Melnick, ach thug sé faoi deara go raibh sé riachtanach mar sin féin go n-éileodh amharclann scannán a nideoige.

Caithfidh slabhraí pictiúrlainne smaoineamh go han-chúramach ar a mbrandáil, déanann coimeádaí i gcoinne leabhar díreach in áit mar Nitehawk nó Alamo difríocht mhór. Leanann daoine ríomhchláraitheoirí agus príomhchócaire agus siopaí leabhar áirithe toisc gur déantúsóirí blas iad; níl taithí gan ainm ag teastáil ó dhaoine, teastaíonn rud uathúil uathu.

Oíche Dé hAoine le déanaí, bhí an cosán taobh amuigh de Cobble Hill pacáilte, mar is gnách, le lucht scannáin ag fanacht le dul istigh, mar a bhí beagnach gach oíche Aoine le tríocha bliain anuas, seachas blip ghearr nuair a rinne an tUas. Dhíol Elgart an amharclann le Clearview Cinemas. Dar leis an Uasal Elgart, chuir Clearview deireadh le stór na scannán ealaíne agus teaghlaigh a rinne sé go foirfe agus go luath bhí sé ag streachailt leis na scannáin ghníomhaíochta agus uafáis a thug siad isteach. Bhí an oiread sin uafás air gur cheannaigh sé an amharclann ar ais.

Ní raibh aon leid acu, a dúirt an tUasal Elgart. Bhí siad ag cur in áirithe don chiorcad iomlán, ní don chomharsanacht.

Rinne siad an botún, i bhfocail eile, ag smaoineamh gur dóichí go gceannódh lucht féachana Cobble Hill ticéad dá dtaispeánfadh sé na cineálacha scannáin a raibh a gcuid buanna go léir bainteach le héifeachtaí speisialta agus dá bhrí sin, d’fhéadfaí iad a mhéadú go hiontach le fuaim mórthimpeall. , ardghléine agus scáileán ollmhór. Ach mar is féidir le duine ar bith a cheannaigh ticéad $ 11 chuig an amharclann riamh a rá leat, níl uimhir Cobble Hill i measc na n-ionad is suntasaí ó thaobh na teicneolaíochta de sa chathair.

Ba é an botún céanna é, go bunúsach, a dhéanann criticeoirí a bhfuil eagla leanúnach orthu roimh an gcéad nuálaíocht theicniúil eile arís agus arís eile - ag creidiúint go rachaimid chuig na scannáin ag lorg rud chomh simplí le siamsaíocht. Ach ní hionann an ghné shóisialta a bhaineann le dul ar scannáin agus an t-am nuair a bhí an teicneolaíocht ag teastáil uainn go mbímid go léir ag faire le chéile, tá sé eiliminteach.

Táimid ag lorg go leor rudaí, ar ndóigh, nuair a théimid ar na scannáin: siamsaíocht, spleodar, éalú, ach b’fhéidir rud ar bith chomh mór leis an mothú sásaimh chompánaigh atá go háirithe i gcathracha agus in amharclanna scannáin araon - an t-aonchineálacht ní amháin a thagann ó eispéireas a roinnt le strainséirí. Téimid chuig na scannáin a bhfuil mianta doiléire agus riachtanais neamhchlaonta iontu, blianachtaí neamhfhorleathana ar cosúil go bhféadfaidís, ar bhealach éigin, a bheith sáithithe go doiléir trí shuí in amharclann dhorcha, timpeallaithe ag daoine eile a bhfuil an tuiscint chéanna cumha orthu.