Sam Poon, an drumadóir Anthony Genovesi, Jakeim Hart agus Gian Perez i Sing Street .Matthew Murphy Tháinig scannán an aois-scríbhneora John Carney, John Carney, faoi pháistí ó Bhaile Átha Cliath sna 1980idí agus iad ag dul chun saoirse pearsanta amach in 2016 agus níos lú ná ceithre bliana ina dhiaidh sin, is ceoldráma Off Broadway é. Caithfidh gur taifead nua luais talún é sin chun maoin a oiriúnú ó scáileán go céim. Bunaithe ar an suaimhneach agus díomách Sing Street i gCeardlann Amharclainne Nua Eabhrac, áfach, ba cheart go dtógfadh an fhoireann chruthaitheach níos mó ama, gur theip orthu níos mó, agus gur fhoghlaim siad óna gcuid botún. Cailleadh an chuid is mó dá bhfuil úr agus tarraingteach sa scannán (atá foirmiúil go ceanúil) i bhfráma amharclainne leaden a shábhálann milieu, carachtar agus déanamh ceoil d’aon teannas nó seun.
Agus grúpa motley de dhíshealbhóirí Gaelacha pimply ag teacht le chéile ag léiriú banna, ag cleachtadh a gcuid amhrán i seomraí codlata agus garáistí agus ansin ag tógáil suas go dtí an Seó Mór, tá buntáistí suntasacha ag baint leis an scannán. Ar dtús, is féidir leat déagóirí iarbhír a chaitheamh ina n-uile ghlóir awkward, ní a bunch aisteoirí atá beagán ró-aosta agus ró-snasta a bheith ina luí go hiomlán. Gabhann an scannán tréimhse agus rang ar bhealach níos éifeachtaí ná mar a dhéanann leabhar glib Enda Walsh, gan fhócas. Sa scannán bunaidh, cuireann léanta airgeadais teaghlaigh iallach ar Conor meánaicme aistriú ó scoil phríobháideach posh go hinstitiúid squalid, rang oibre atá á reáchtáil ag na Bráithre Críostaí. Tugann na troideanna agus an bhulaíocht ansin - ag mic léinn an oiread agus sagairt maslacha - imeall brúidiúil, aicmeach do Conor. Ach cúthail Walsh agus an stiúrthóir Rebecca Taichman ó na féidearthachtaí lurid agus gritty, agus mar thoradh air sin tá staid nua Conor díreach dochreidte, ní tromluí.
Tosaíonn an plota i bhfearas i ndáiríre nuair a spialann Conor (Brenock O’Connor) an Raphina óg álainn (Zara Devlin), é ina sheasamh ar choirnéal i spéaclaí gréine ag breathnú go dochreidte fionnuar. Smitten láithreach, déanann sé an rud a dhéanfadh buachaill dearg fola ar bith i 1982: Deir sé léi go bhfuil a bhanna ag lámhach físeán ceoil agus ar mhaith léi a bheith ann? Ar ndóigh, caithfidh sé hustle anois chun banna a fhoirmiú. Arís, bhí an próiseas chun ceoltóirí amaitéaracha a earcú an-aisteach agus bhuaigh siad sa scannán; anseo, tá sé meicniúil, le Walsh ag mainneachtain baill an bhanna a scaradh óna chéile seachas tics leisciúla: tá mustache ag duine amháin, tá mustache ag teastáil ó dhuine eile, tá an tríú cuid ag iarraidh cuma parrot a bheith air. I gcomparáid leis sin, na giotaí stiallta giotáir i Scoil na Carraige bhí Chekhovian go praiticiúil. Is é an deartháir agorafóbach Conor, Brendan (Gus Halper) is cóngaraí do fhigiúr lán-sceite ar an stáitse, agus faigheann sé an deireadh mór cathartach, ach mothaíonn sé mar iar-smaoineamh. Tá carisma flúirseach ag Devlin agus vibrato álainn a mheabhraíonn Kate Bush, ach tá sí, cosúil le gach duine, doiléir faoi scéalta grinn smug Walsh (tochailtí athfhillteacha faoin drámadóir Éireannach John Millington Synge nach dtéann áit ar bith).
Is uimhreacha bunaidh iad na hamhráin, le Gary Clark agus Carney, a dhíríonn go cliste ar an pop synth-heavy agus New Wave of the ’80s, agus is cosúil go dtaitníonn an cast le jamming ar a shon féin. Tá rannóga na ceolchoirme taitneamhach, leis an mbanna ag bualadh a gcuid uirlisí, nó ag pouting agus ag ligean don cheamara. Ach faoi na heilimintí ceoil-físe sin: Is é bainisteoir an bhanna, Darren (Max William Bartos) príomhcheamaradóir, ag bunú shoots buiséid shoestring le Raphina agus na buachaillí. Chuir an dearthóir seite Bob Crowley ionad mór scáileáin suas an staighre, ar a bhfuil íomhá mhór den fharraige oscailte (comhartha comhartha éalaithe an-mhall) clóite. Is cosúil gur spás fáilteach é an scáileán le haghaidh teilgean físe beo nó b’fhéidir píosaí scannáin fantaisíochta - féiníomhá dóchasach an bhanna. Dealraíonn sé gur rogha bacach, frithchúiteach é an easpa físe i ndearadh an léiriúcháin.
Ach ansin, tá cur chuige foriomlán Taichman i leith an scéil an-leisciúil. Seachas réalachas amharclainne na Billy Elliot nó tógáil stílithe an domhain ar Múscailt an Earraigh , téann sí i gcomhair aeistéitiúil cur i láthair, atá dícheangailte. Dúblaíonn aisteoirí mar cheoltóirí, ag breathnú ón gclaí nuair nach mbíonn siad i radharc. Is ar éigean go bhfuil aon phíosa socraithe ná leideanna amhairc ann chun an carball scoilte, sloda a mhaolú: caiséad dubh sagart, éide scoile liath, an Fairsinge statach, leadránach farraige sin sa chúlra. Tosaíonn an íostachas dúshlánach sin cosúil le heaspa samhlaíochta agus néaróg.
B’fhéidir nár cheart duit iarracht a dhéanamh ceoil ealaíne ealaíne dí-thógtha a dhéanamh as scannán atá chomh traidisiúnta agus rómánsúil le Sing Street . Ach amháin má tá táirgeoirí toilteanach na milliúin a tholladh isteach i leagan lándaite, lándaite Broadway - b’fhéidir le haisteoirí sna déaga agus le daoine fásta mar a ndopelgangers fantaisíochta sa todhchaí? —An cineál comhréitigh bruite seo díomá gach duine: iad siúd a chloíonn leis an scannán, agus iad siúd nach bhfuil ann ach ag iarraidh ceoil a oibríonn agus a thugann lúcháir. Gan dabht tá ocras ar Cheardlann Amharclainne Nua Eabhrac go n-aistreoidh bó airgid eile go Broadway, mar Uair amháin (scannán Carney freisin) a rinne cúpla bliain ó shin. Ach is obair luaith é seo leis an scríbhneoir leabhar agus an fhoireann deartha mícheart. Is é ceann de na rianta is géire ar an scór ná rocaire saoirse darb ainm Drive It Like You Stole It. B’fhéidir gur ghlan siad an fheithicil cheart, ach ní féidir le duine ar bith í a chur isteach sa chéad ghiar.
