Tugann Adrian Lyne's Mì-chreidmheach, ón scáileán scáileáin le Alvin Sargent agus William Broyles Jr., bunaithe go scaoilte ar La Femme Infidèle Claude Chabrol, chun cuimhne crypto-Marxist Vittorio De Sica, teileafón frith-bán, aphorism réamh-neorealist go dtí go bhfuil adhaltranas an t-aon dráma den mheánaicme. Ní hionann an tUasal Lyne agus adhaltranas agus cineálacha eile gnéis aindleathaigh ar an scáileán; i rith a ghairmréime, stad sé i bhfad gearr ó phornagrafaíocht thar barr, ach chuaigh sé i bhfad níos faide ná toirmisc thraidisiúnta i gcoinne léiriú follasach carnach. Tá an fíorasc chriticiúil maidir le fothaí Lyne roimhe seo cosúil le 911/42 Weeks (1986), Fatal Attraction (1987) agus Indecent Proposal (1993) an-mheasctha ar an gcuid is fearr. Agus, ar ndóigh, bhain a chóireáil spreagúil 1997 ar Vladimir Nabokov’s Lolita leas iomlán as scíth a ligean ar chinsireacht ó leagan Stanley Kubrick i 1962, inar fheidhmigh buanna briathartha Peter Sellers mar atreorú grinn ó nitty-gritty adhradh nymphet.
Go hidéalach, caitear go mífhoighneach le haghaidh spraoi agus cluichí a bhfuil an-spreagadh iontu. Is nochtadh iontach é Diane Lane, go háirithe, mar a d’imir bean an tí fo-uirbeach phósta Connie Sumner, a thiteann go liteartha i gcaidreamh Soho leis an mboihéimeach Paul Martel, a bhfuil an-luí air leis an réalta óg Francach Olivier Martinez. Chun coups réitigh an scannáin a chur i gcrích, imríonn Richard Gere a fear céile cuckolded Connie, Edward Sumner, gan aon cheann de na trádmharcanna cocky, kinky sa chuid is mó dá róil roimhe seo. Tá an tUasal Gere’s Edward, úinéir cuideachta carr armúrtha, glan-scáthach agus cearnógach go pointe an Chiúbachais, cé nach raibh sé faillíoch ná neamhghlan riamh i dtreo a bhean chéile agus a mbuachaill beag Charlie (Erik Per Sullivan).
Ag an scagadh mór amharclainne de Unfaithful, d’fhéadfainn corraíl beagáinín gruama a mhothú sa lucht féachana, amhail is dá bhféadfainn a fhiafraí cén fhadhb a bhí ag Connie le saol agus pósadh chomh hálainn? Ní cuimhin liom duine ar bith a chuir an cheist sin nuair a phós fear céile agus athair Michael Douglas go sona sásta i seastán oíche amháin le bean ghairme te-le-trot Glenn Close i Tarraingt Marfach. Ah, marcaíonn an seanchaighdeán dúbailte maith arís.
Is é mo thuairim, áfach, go scaoilfidh an pléisiúr agus an paisean láidir a léirigh Connie nuair a bhíonn a leannán á mealladh go toilteanach, agus ina cuimhní cinn suaracha ina dhiaidh sin, pléascán corpartha agus mothúchánach in aisteoireacht Ms. Lane nach féidir liom a mheabhrú ina cuid taibhithe a bhí ionmholta, ach srianta go réasúnta, roimhe seo. Fírinne a insint, tá Ms. Lane thart ar feadh tréimhse chomh fada - le creidmheasanna scannáin ag síneadh siar go 1979 - go gceapfadh duine go raibh sí i bhfad ina 40 nó níos faide anonn. Ach tar éis di a gairme sa scannán a thosú ina déagóirí luatha le A Little Romance, níl sí anois ach ina 30í déanacha, le háilleacht lánfhorbartha máthar-ach ní matronly.
Fós féin, mar gheall ar na meicnic a bhaineann le hionramháil lucht féachana i scannáin phríomhshrutha, tá riosca mór ag baint leis an Uasal Lyne a chur ar Connie taitneamh a bhaint as a thurais lena leannán neamhchasta gan aon chiontacht ná aiféala a thaispeáint maidir le betrayal a vows pósta, agus go deimhin le is beag eagla a bheith gafa. Táimid tar éis teacht i bhfad ó adhaltranas ginmhillte Celia Johnson le Trevor Howard in David Lean agus Noël Coward’s Brief Encounter (1946), agus fiú Max Ophüls ’agus Louise de Vilmorin’s Madame de… (1953). Sna hamanna ualaithe sin do mhná céile caimiléireachta, bhí claonadh ag na peacaigh mná ciontacht gan ghnéas a fhulaingt. Ní hamhlaidh in Mí-chreidimh, ina bpléascann na radhairc ghnéis ó gach uillinn chun coibhéis cineamatach a sholáthar d’eacstais orgasmach an banlaoch. Is é is cúis leis an gcéad chruinniú de Connie agus Paul ná gaoth suaithinseach mínádúrtha, suaiteacht páipéir a bhí beagnach dallmhar. Buaileann lovers na todhchaí isteach ina chéile agus isteach ar an gcosbhealach - gníomh cinniúint, nó b’fhéidir bealach chun Connie a bhaint den fhonsa le pioc níos ócáideach. Tá an deis aici siúl amach, seans a mheabhraíonn sí go ráthúil nuair a bhíonn sé i bhfad rómhall.
Mar a tharla in Attraction Marfach, tá fadhb ag an Uasal Lyne deireadh a chur le caidreamh adhaltrach a phléascann foréigean sa deireadh. Ba mhaith leis an Uasal Lyne é a bheith ar an dá bhealach: radhairc ghnéis acrobatacha fadhbacha agus aisghabháil bharócach a thugann suaimhneas do lucht féachana hipiríogaireach puritanach gur bás duine é pá an pheaca, cé nach gá gurb é an peacach é. Ach níl an lucht féachana ag iarraidh go ndéanfaí an pósadh a mhaslú go buan, go háirithe agus leanbh gleoite á mheas. D’fhág an deireadh a chonaic mé go raibh muid go léir ag crochadh faoin chéad rud eile, ach amháin nach raibh ann ach na teidil deiridh.
Tá bealach ann chun glacadh leis an méid atá le tairiscint ag an scannán gan an tUasal Lyne a phionósú ró-thromchúiseach as a bheith ina ábhar tease, mura hypocrite iomlán é. Cruthaíonn lyricism dlúth na radhairc ghnéis enraptured agus na radharcanna blissful baile domhan neamhréadúil ina cavort daoine álainn, agus muid ag ligean go mbaineann an chiontacht agus eagla a pairilis an chuid eile againn i gcásanna den sórt sin ar bhealach éigin leis na déithe cinematic agus bandia freisin. I ndeireadh na dála is é an t-éalachas an fhoirm is íon, agus táim sásta dul i dtaithí air ar an leibhéal sin, cé nach bhfuil greann ar bith ann leis an lúcháir neamhualaithe ar fad atá ar taispeáint. Ach muinín dom, thug mé an-smaoineamh ar an ábhar seo. Thairis sin, tá Unfaithful ar cheann den bheagán scannán príomhshrutha atá dírithe faoi láthair go heisiach ar dhaoine fásta.
Urram do Mhná
Comhcheanglaíonn Shohei Imamura’s Warm Water Under a Red Bridge, ó thaispeántas scáileáin le Motofumi Tomikawa, Daisuke Tengan agus an tUasal Imamura, bunaithe ar leabhar le Yo Henmi, réalachas sóisialta mealltach grinn le fantaisíocht fuascailte fuarchúiseach fuascailte agus athghiniúna. Tá 19 scannán déanta ag an Uasal Imamura, 75 bliain d’aois, óna chéad ghné, Stolen Desire, i 1958. Bhuaigh a Ballad of Narayama an Palme d’Or ag Féile Cannes Films i 1983, agus bhuaigh The Eel an onóir chéanna i 1997. Roinneann sé le Kenji Mizoguchi (1898-1956) obsession as cuimse le mná. Go deimhin, luadh go ndúirt sé an mhílaois nua: Dúirt duine éigin go mbeidh ré na heolaíochta agus na teicneolaíochta sa 21ú haois. Aontaím, ach ba mhaith liom rud amháin a chur leis: Beidh ré na mban sa 21ú haois freisin.
Sa scannán is déanaí uaidh, tosaíonn an tUasal Imamura le staid Yosuke Sasano (Koji Yakusho), oibrí asleagan i ngnólacht ailtireachta atá imithe féimheach, feiniméan ró-eolach sa tSeapáin chomhaimseartha. Coinníonn bean coimhthithe Yosuke ag cúlú í ar a fón póca chun post eile a fháil, nó ar a laghad a árachas dífhostaíochta a thógáil agus roinnt airgid a cheangal léi, mura luaithe. Is fear caillte na himeartha é Yosuke, áfach, a ghluaiseann gan aidhm ar shráideanna Tóiceo ag lorg oibre nach bhfuil ann.
Lá amháin tagann sé ar Taro, comhchailleach eile, a deir le Yosuke gur ghoid sé dealbh luachmhar Búdaíoch óir as teampall i Kyoto agus gur cheilt sé é i dteach le droichead dearg i mbaile ar Leithinis Noto, in aice le Muir na An tSeapáin. Tá an droichead dearg atá i gceist ar cheann de na tairisigh amhairc atá ag an scannán nuair a mheabhraíonn Yosuke, tar éis bháis Taro, scéal an dealbh óir, a d’fhéadfadh a chuid fadhbanna airgeadais go léir a réiteach, agus a thosaíonn láithreach chun é a fháil. Nuair a shroicheann sé an baile, téann sé go dtí an t-ollmhargadh, áit a bhfeiceann sé bean ag siopadóireacht. Nuair a théann Yosuke go dtí an áit a raibh an bhean ina seasamh, aimsíonn sé cluaise i lochán mistéireach uisce. Tar éis don bhean dul go dtí an teach ag an droichead dearg, faigheann sé amach gurb í Saeko, gariníon Mitsu, sean-leannán de chuid Taro nach maireann. Filleann Yosuke an cluaise go Saeko agus faigheann sé amach rúndiamhair an locháin uisce: Tagann sé ó Saeko mar chineál scaoilte orgasmach, agus tá sé de chumhacht ag an uisce seo bláthanna a dhéanamh faoi bhláth lasmuigh den séasúr, agus iasc a tharraingt ón bhfarraige isteach sa abhainn. Éiríonn Yosuke ina leannán agus ina chumasóir láithreach, agus socraíonn sí socrú síos ar an mbaile agus oibriú leis na hiascairí eile, cé nach bhfuil an dealbh óir le fáil anois.
Sroicheann grúpa hoodlums as Tóiceo an baile ar thóir an heirloom Búdaíoch, ach tar éis cúpla aláram agus turas, socraíonn Yosuke agus Saeko síos don saol sa teach ag an droichead dearg. Tá Yosuke tar éis Saeko a leigheas leis an mbaint atá aige lena aire leanúnach, agus tá sé ullmhaithe do shaol nua. Ach ní roimh an tUasal Imamura a athdhearbhaigh torthúlacht gan teorainn agus draíochta na mban.
Biotáille agus Gréithe
Iarracht mheáite aisteach ar scannán trí uair an chloig a chlúdaíonn an chéad trí scór bliain den 20ú haois i bpoirceallán na Fraince is ea Les Destinées Sentimentales de chuid Olivier Assayas, ó thaispeántas scáileáin le Jean Fieschi agus an tUasal Assayas, bunaithe ar an úrscéal le Jaques Chardonne. agus tionscail cognac - mar a nochtar trí scéal beirt leannán atá ag streachailt le fanacht le chéile tríd an tréimhse iomlán. Tá íosmhéid den spéaclaí traidisiúnta droichid a bhaineann leis an seánra, ach is rud paradóideach é faoi féachaint ar scannáin: Fágann go leor de na coinbhinsiúin nach bhfuil tú tinn a fheiceáil poll bearna sa leanúnachas nuair a fhágtar ar lár iad.
Ardaíonn an caitheadh féin fadhbanna casta le tríocha bliain anuas. Is é Emmanuelle Béart a chailliúint gaile go seasta an príomhspéis grá, Pauline, agus Charles Berling mar Jean Barnery, a fheictear den chéad uair mar aire Protastúnach i bpósadh gan ghrá le Isabelle Huppert’s Nathalie. An uair dheireanach a fheicimid é, tá sé ag fáil bháis, ceann mhonarcha poircealláin an teaghlaigh agus ba é an grá fíor amháin a bhí aige, Pauline. Idir an dá linn bhí go leor míthuiscintí ann, Cogadh Mór, roinnt géarchéimeanna airgeadais, agus scoilt idir iníon agus a tuismitheoirí. Gabhann am le diabhal, agus cuirtear Ms Béart sa riocht awkward go bhfeictear di ró-aosta do na seichimh luatha agus ró-óg do na cinn níos déanaí.
Aisteach go leor, níl feistí go hiomlán sa scannán de chineál Proustian madeleine nó Wellesian rosebud chun na trí scór bliain a cheangal le chéile go mothúchánach. Faigheann daoine níos sine agus faigheann siad bás, ach go haphazardly, gan searmanas. Is gnóthaí chaotic iad cruinnithe teaghlaigh gan aon nasc inaitheanta leis an scéal lárnach. Tá an toradh deiridh suimiúil, ach níl sé láidir. Tagann príomhcharachtar fireann an Uasail Berling ar an gconclúid gurb é an grá an rud is tábhachtaí, ach deirtear níos mó ná mar a mhothaigh sé, agus dúradh níos mó leis ná mar a thaispeántar.
