Brit Marling i An OA .Netflix Más lucht leanúna tú de dhráma sci-fi labyrinthine Netflix An OA , is aisteach an bhfuil do theoiricí féin agat faoi na heilimintí plota a bhíonn ag casadh i gcónaí - agus más diabhal tú, b’fhéidir go gcreideann tú an Teoiric comhcheilge a rugadh i Reddit go raibh cealú 5 Lúnasa an seó mar chuid de stunt poiblíochta casta. Fós, bí liom, agus bí ag glacadh leis an gclaonadh mór seo de thaispeántas teilifíse, ar spreag a chealú gluaiseacht #SaveTheOA agus achainí Change.org a chuir 39,000 síniú breise leis ar maidin.
Cuid I de An OA craoladh den chéad uair é in 2016, agus chuir sé in aithne dúinn Prairie Johnson a bhí dall roimhe seo, ar a dtugtaí an taistealaí iltoiseach The OA, nó Original Angel. Ach de réir mar a fheicim é, ní raibh imeachtaí an tséasúir sin ag teacht chun cinn inár saol - i.e. seo gné, ina bhfuil tusa, mise, Netflix, agus comh-chruthaitheoirí an seó, Brit Marling agus Zal Batmanglij. Agus is cinnte nach raibh muid inár ndomhan i gCuid II, a craoladh níos luaithe i mbliana agus a sheol an OA, a hiar-captor, agus a hiar-ghabhálacha i leagan malartach de San Francisco an lae inniu, a raibh ochtapas síceach ann agus teach bhfreagra ciaptha a bhrúigh scéalaíocht an seó laistigh de orlach ó ráillí.
I finale Cuid II ar, An OA rinne ifreann amháin de ghluaiseacht meta le The OA ag léim isteach i gcorp Marling (an t-aisteoir a imríonn léi) agus a hiar-captor / nemesis, Hap, ag léim isteach i gcorp Jason Isaacs (an t-aisteoir a imríonn air). Go bunúsach, in ainneoin OA éileamh an aisteora Ian Alexander nach raibh anseo ach gné eile, roghnaigh mé a chreidiúint, agus mé ag breathnú siar, gur tháinig na carachtair seo i dtír sa saol seo faoi dheireadh… ár ndomhan. Agus is é an rud a thugann sólás corr dom i measc an chealaithe ná cé go bhfuil gá ag gach duine lenár saol go cinnte An OA Na bronntanais is fearr, b’fhéidir nach bhfuil sé feistithe chun iad a láimhseáil. B’fhéidir gur áit oiriúnach é deireadh a chur leis an réaltacht sa deireadh.
I bpost sé-sleamhnán Instagram a d’eisigh sí lá tar éis an seó a chur ar ceal, Marling, ag tabhairt aghaidh air OA lucht leanúna, mheabhraigh sí am go raibh sí ar phainéal agus d’fhiafraigh sí cén fáth go raibh sí chomh himníoch le sci-fi. Admhaíonn sí a cothroime tosaigh, ansin déanann sí athmhachnamh: Tá sé deacair scéalta a scríobh faoin domhan ‘fíor’ nuair nár mhothaigh tú riamh saor ann. Ar dtús, tá sí ag dul i ngleic leis an neamh-chomhionannas inscne go fóill-rampant ina dtionscal, agus conas tá sí roghnaithe le saol a chruthú ar taifid árachais féin, i gcás ina mná cosúil léi-agus actresses cosúil léi-Is féidir le bheith gníomhaireacht fíor. Is duine é Marling a, mar a d’inis sí do Sam Jones ar a sheó Ceamara Lasmuigh , thosaigh sí a saol gairmiúil ag obair do Goldman Sachs, ag fágáil nuair a bhí a post brúite chomh mór sin go raibh uirthi léim a thógáil agus ealaín a shaothrú, gan aon líon sábháilteachta le feiceáil. Ag labhairt go steiréitipiciúil, bhí na sócmhainní go léir ag Marling chun é a dhéanamh mar ingénue Hollywood: bean óg álainn fionn le cumas aisteoireachta thar cionn. Ach níor theastaigh an t-aitheantas sin uaithi, ná níor theastaigh uaithi go mbeadh aon cheann de na róil bhuíochais a bhfuil an oiread sin ban - nó formhór na mban, i ndáiríre léi. Mar sin chuaigh sí i gcomhpháirtíocht le cairde, chuir sí peann le páipéar, agus shnoigh sí amach bóithre malartacha.
Ach An OA , mar a d’admhaigh Marling, rinne sí i bhfad níos mó ná áit níos saoire agus níos cothroime le hobair a dhéanamh d’aisteoirí ar bheagán luach, eile, nó a d’fhéadfadh a bheith á saothrú. Léirigh sé, ar gach bealach, an chuid is fearr den chine daonna. Shamhlaigh sé áit a bhí saor ó íoróin smeach agus buile frithghníomhach, áit a bhféadfadh daoine de gach gné den saol a gcuid difríochtaí a fheiceáil agus aontú leis an rud a mhothaigh siad ina n-anamacha mar leas coiteann: tras-Áiseach-Meiriceánach (Alexander); aerach, donn-craiceann a bhaint de overachiever (Brandon Perea); jock le saincheisteanna fearg (Patrick Gibson); múinteoir meánaosta, móide-mhéid (Phyllis Smith); dúlagar dílleachta (Brendan Meyer); giotáraí Chúba (Paz Vega); imscrúdaitheoir dubh ag lorg fuascailte (Kingsley Ben-Adir); agus mar sin de. Sa domhan s’againne, d’fhéadfadh na daoine seo a chéile a sheachaint agus leanacht le deighilt ár sochaí, seachas éisteacht lena chéile, ionbhá a chleachtadh, agus fiú teacht le chéile i measc contúirt.
An OA shamhlú áit a raibh eolaíocht agus spioradáltacht comh-ann, agus daonnachta cheiliúradh ar oneness leis an domhan. In ár saol, tá ach amháin Congresswoman plucky ón Bronx iarracht a mhapáil amach plean trom don athrú aeráide a chomhrac, agus tá sí á gcomhlíonadh le hionsaithe fí fiú a dhéanamh ar an iarracht. An OA shamhlaigh tú áit a raibh fíor-iarmhairt agus tairbhí ag baint le muinín agus fíor-mhoráltacht, agus nuair a bhíonn luach saothair ag baint leis an crógacht an rud nach dtaitníonn leis a dhéanamh. Sa lá atá inniu ann, inár ndomhan, sáraítear muinín go laethúil ar scála domhanda; mothaíonn moráltacht gan bhaint amach; agus beag beann ar a taobh den aisle i do sheasamh ar, dúshlánach an extremism de do Mob faoi seach Tá forais le cealú. 
An OA .Netflix
Agus tugann sé sin dúinn an difríocht is géire idir ár ndomhan agus domhan na An OA : Mar atá siad i gcónaí ina gcuid oibre le chéile, Marling agus Batmanglij ceiliúradh an nóisean de na comhchoiteann-nach féidir aon duine nó ar chóir dul riamh ar sé ina n-aonar, agus sin, go ginearálta, beidh ár riachtanais choitianta bua má táimid ag aontú. Dúirt Marling an oiread in óráid 2013 thionól sheachaid sí ag a alma mater, Ollscoil Georgetown, áit ar bhuail sí le Batmanglij agus a comh-scannánóir Mike Cahill mar mhac léinn, agus áit ar chomhairligh sí do sheanóirí céimithe cloí lena dtreibh, mar a rinne sí. Sa lá atá inniu ann, inár saol féin, tá brí éagsúil le gnéithe den nóisean sin ná mar a bhí siad sé bliana ó shin, agus brí éagsúil leo seachas an méid a léirítear ann An OA , nuair a bhíonn daoine ag stopadh, ag smaoineamh, ag éisteacht, agus ag fáil amach go bhfuilimid níos cosúla le chéile ná mar atáimid difriúil. Sa saol dáiríre, nuair a bhíonn an eagla agus an ghráin laghdaithe mar gheall ar an oiread sin sruthanna, is lú an claonadh atá againn éisteacht ná mar a bhíomar riamh - go dtí gur féidir linn mothú coimhthithe fiú amháin mar a cheapamar a bhí inár gcuid féin treibheanna, de réir mar a bhíonn féiniúlachtaí pearsanta (bíodh baint acu le féiniúlacht inscne, cine, creideamh, gnéaschlaonadh, nó aicme) ina gcúis le foranna breise a dhallann ár ndaonnacht choitianta níos mó.
Is mór an náire é sin, toisc go bhfuil go leor daoine ann fós a éisteann, a urramaíonn ár dtaithí idirchreidmheach, agus a fheiceann iad mar chodanna ríthábhachtacha d’iomlán. Éisteann Marling go himníoch. Agallamh mé an chéad di in 2011, go gairid tar éis Domhan Eile— ar cheann de dhá scannán a rinne sí ina réalta breakout ag Sundance go amharclanna bliana leathanaigh. Chomh maith leis sin bhí i láthair Cahill, a stiúraigh Marling sa ról ceannais, agus lena sí comh-scríobh an script. Earth eile is cosúil go díreach an chuma atá air (faightear dúblach cruinn ar ár bplainéad), agus sea, is flick sci-fi é le seomra saoirse. I sraith d’óstán Philadelphia, d’fhreagair Marling agus Cahill mo chuid ceisteanna cosúil le leanaí fiosracha, réamhchúiseacha, ansin chaith siad ar ais chugam iad. Ar mhaith leat taisteal go Domhan eile? Chuir mé ceist ar. Ar mhaith leat? D'fhreagair Marling, agus é mar rún soiléir go mbeadh sé ar gach breathnóir aghaidh a thabhairt ar an gceist sin.
Giorraíodh an t-agallamh, ach seachas deireadh a chur leis, thug Marling cuireadh dom a bheith in éineacht léi agus le Cahill i veain a bhí á dtabhairt go Stáisiún 30 Sráid Philly, ionas go bhféadfaidís a traein a dhéanamh. Phioc mo thaifeadán gach cnap bóthair, ach freisin gach smaoineamh mór a thairg Marling agus Cahill mar fhreagairtí. Carbhán de existentialism a bhí ann. Nuair a shroicheamar an stáisiún, thug an péire cuireadh dom leanúint ar aghaidh agus iad a leanúint, agus cé gur éirigh Cahill as chun na ticéid a réiteach, choinnigh mé orm ag caint le Marling, a nocht go tapa gur meascán eagna beagnach neamhghlan í agus inrochtaineacht insatiable. Ina dhiaidh sin lean mé í chuig an escalator don ardán traenach - murab ionann agus an ceann ina bhfaigheann Hap Prairie i gCuid I de An OA— agus ghuigh sé slán. Tugadh go leor ábhar dom le haghaidh gearrscéal.
Dhá bhliain ina dhiaidh sin, agallamh mé Marling arís, an uair seo le Batmanglij , a threoraigh í ina buille eile de chuid Sundance in 2011, Fuaim mo Ghutha , a chomhscríobh sí freisin. Bhí an t-agallamh againn, áfach, thart ar 2013 An Oirthear , an dara scannán mór de chuid an duo le chéile agus an chéad cheann de Marling’s chun Hollywood príomhshrutha a bhriseadh (fuair sé brú promo réasúnta ón dáileoir Fox Searchlight, agus aisteoirí comh-réalta mar Ellen Page, Alexander Skarsgård, agus Patricia Clarkson). Bhí cultas i gceist leis an scannán, le Marling ag imirt oibrí cumhdaigh ag imscrúdú éicea-sceimhlitheoireachta amhrasta. Rud amháin a bhí faoi agallamh Marling agus Cahill, ba rud eile go leor é Marling agus Batmanglij. Chríochnaigh siad a chéile abairtí. Bhí an chuma orthu go raibh an inchinn chéanna acu - cosúil le cúpla a rugadh le chéile ag a gceann, agus a bhí scartha ansin, ach a choinnigh a gcuid smaointe, smaointe agus idéalacha roinnte. Labhair siad faoi threibheachas, agus labhair siad faoi bharántúlacht, a dúirt Batmanglij atá deacair a fháil. Labhair siad faoi bheith ina gcónaí mar shaorghrúpaí chun prep a dhéanamh (rud a chiallaíonn nár ith siad ach bia a fuarthas agus a caitheadh amach), agus faoi dheasghnátha a bhfuil cuma an linbh orthu agus atá awkward, ach i ndáiríre ballaí a bhriseadh síos agus doirse a oscailt le haghaidh dlúthchaidrimh dhaonna. (In An Oirthear , is cluiche casadh-an-bhuidéil é agus beathú a chéile; in An OA , seo na Gluaiseachtaí córagrafaithe cáiliúla anois, ar féidir leo, nuair a dhéantar iad le chéile, duine a chur isteach i ngné eile.)
Cé go raibh an oscailteacht, an daonnacht agus na samhlaíochta gan teorainn de Marling, Batmanglij agus Cahill an-tógtha agus an-spéis agam (ar cosúil gur ghlac an dara ceann acu a bhealach cruthaitheach féin ó shin), bhraith mé i gcónaí nach raibh a gcuid scannán mór go leor le gur gcuid smaointe. I ngach cás, bhí an rún ann, bhí an seiftiúlacht ann, agus bhí an macántacht ann, ach fiú tar éis an obair a phlé leis na healaíontóirí, bhí tuiscint shoiléir ann nach féidir am reatha dhá uair an chloig a chur ar fáil don scóip de brains Marling agus Batmanglij, agus d’fhulaing an ealaín dá bharr. Bhí ardán níos leithne agus níos leithne ag teastáil uathu le níos mó spáis le haghaidh smaointe ollmhóra. Is gá siad seirbhís sruthú cosúil le Netflix, le uair an chloig de ama a chaitheamh ar an masterpiece gur mhaith siad ag tógáil i dtreo: An OA , ilghnéitheach sprawling, corraitheach audacious de scéalaíocht neamhshrianta, a bhaineann amach dlúthchaidreamh comhsheasmhach ach pianmhar fós. 
Emory Cohen i An OA .Netflix
Ag an am a eisíodh Cuid II i mbliana, bhí an t-iriseoir Sophie Gilbert Scríobh píosa taibhseach do The Atlantic ar a dtugtar The Radical Sincerity of An OA , agus i ndáiríre níl dhá fhocal ann a thugann léargas níos fearr ar an méid a rinne An OA an-speisialta mar sin. Sa saol atá againn inniu, áit a spreagann sceimhle agus halgartaim intinn dúnta, agus is é an rud is tábhachtaí le hionsaí memes a bheathaíonn galar an íoróin, a bheith dílis is radacach. Agus in ainneoin an dul chun cinn a mhéadú, sa scéim mhór an tionscail siamsaíochta, An OA a bhí cosúil le máirseáil agóide unwitting filmmaking inste. Fiú agus scéalta níos éagsúla ag teacht chun cinn, fanann an biz sábháilte agus ramhar. Ag na scannáin, bhí buaiteoir Pictiúr is Fearr againn i mbliana gan aon rud iontach le tairiscint, agus an samhradh seo, ach teideal nó dhó a shábháil, is athghiniúint de bhranda réamhbhunaithe é gach blocphoill tentpole. Is Streaming teilifíse ina bhfuil athrú ag tarlú, ach is féidir rud ar bith níos bunaidh, fís fearless ná éileamh An OA. Ní féidir le haon ní a mhaíomh go bhfuil beirt chomh-chruthaitheoirí acu a shroich chomh cróga isteach i gcúlaithe a gcuid brains agus a bhí réidh le magadh a dhéanamh faoin gcaoi a bhféadfadh a gcuid chuimhneacháin WTF imirt amach ar an scáileán. Agus is féidir aon rud a éileamh go bhfuil a chuid mór, croí beating spreag gluaiseacht Gluaiseachtaí litriúil, le lucht leanúna cosúil dhamhsóir Jess Grippo eagrú taispeántais flash-bob taobh amuigh de Trump Tower, agus ag athchruthú An OA Córagrafaíocht shioncronaithe mar chineál agóide.
Ag deireadh Chuid II, déanann Karim, an t-imscrúdaitheoir, a bhealach ar deireadh go dtí an fhuinneog rós a bhfuil plé mór air ag buaic an tí bhfreagra. Tá sé ag insint go ciallaíonn ag breathnú tríd é féachaint ar an fhírinne agus tá sé go deimhin, trí é agus fhaigheann féin gazing ag céim fuaime Netflix. Anois, deonaíodh, An OA Bhí sé i gceist le scaoileadh i gcúig rannaibh, ar fad a bhfuil reportedly curtha cheana féin i scríbhinn ag Marling agus Batmanglij. Mar sin ní raibh sé i gceist deireadh a chur leis anseo. Ach arís, is é an rud a roghnaíonn mé a chreidiúint agus mé ag breathnú siar ná go bhfágann an fhírinne a fheiceáil ár ndomhan - an saol réadúil, áit a bhfuil Marling agus Isaacs ina aisteoirí ar thacar, agus inar dócha go mbíonn cúram níos mó ag feidhmeannaigh ar an mbunlíne ná aithne a chur orthu na daoine a bhfuil siad ag obair leo. An OA tá legions de lucht leanúna sceite, rud a chiallaíonn go bhfuil go leor daoine ocras as an dáiríreacht radacach a thairgeann Marling agus Batmanglij, ach is cosúil nach leor iad. Netflix is eol do mian leo a léiríonn go bhfuil séasúir íosta agus lucht féachana uasta.
Sa deireadh (más é seo an deireadh go deimhin), An OA tairgeadh ceachtanna saoil trí, mar a thugann Marling air, lionsa saor sci-fi. Teilifís uaillmhianach de chineál difriúil a bhí ann - gan glóthacha iomlána agus luaimh só a ghlóiriú, ach an luach a bhaineann le suí le chéile, i láthair neamhghlan éigin, agus éisteacht a mheabhrú dúinn. D'iarr mé ort creidiúint i rudaí dodhéanta, a deir an OA ag pointe amháin i gCuid II. Agus rinne muid. Chun an fabhar a thabhairt ar ais, is é an jab atá againn anois rudaí atá an-chosúil, ach an-daonna, a chur i ngníomh - anseo, inár ngné.
