Gearr go 1997. Jennifer Aniston, mar chailín gairme néareolaíoch Manhattan nach féidir léi rud ar bith níos fearr a scríobh ná báisíní The New York Times , cuileann sí go Pasadena lena fiancé (Mark Ruffalo) le haghaidh bainise a deirfiúr bhig (Mena Suvari) agus, trí shraith d’ainlithe plota dosháraithe a bhí ró-chomhbhriste le dul isteach ann, cuirtear ina luí uirthi gurbh í Mrs Robinson a caitheamh tobac meisce, slabhra seanmháthair (gach duine fásta le bheith ina Shirley MacLaine). Níos measa fós, síleann sí go raibh a máthair féin, a d’éag nuair a bhí sí 9, torrach ag an bhfear céanna (atá fásta anois le bheith ina Kevin Costner, nach bhfuil cuma ar bith air cosúil le Dustin Hoffman). Níl aon rud i bpáirt aici lena teaghlach agus is fuath léi Pasadena, mar sin nuair a fhaigheann sí amach go raibh caidreamh ag a máthair leis an Uasal Costner naoi mí sular rugadh í, seolann sí a fiancé abhaile agus féachann sí ar an Uasal Costner, ag smaoineamh gurb é a hathair é.
Cé a raibh a fhios aige go mbeadh sé chomh dathúil agus saibhir agus groovy agus éadaí dearthóra a chaitheamh agus a fhíonghort féin a bheith aige? Cuileoga sé di go dtí a theach i Half Moon Bay, ansin go dtí an tír fíon Napa Ghleann agus ar ais go San Francisco do liathróid carthanas; níl aici ach mála droma, as a dtagann sraith iontach gúnaí tráthnóna agus oíche. Sula bhfuil sé os a chionn, tá an tUasal Costner slept le gach bean a muintir, rud a fhágann Ms Aniston rud éigin de slut. Deir sé nach bhféadfadh sí a chodladh lena hathair féin, mar tá sé steiriúla do 39 bliain mar gheall ar tráma testicular seachadadh ag goalie ar a fhoireann sacair a kicked an liathróid mícheart. Seo iad na scéalta grinn, na daoine, agus ní fhaigheann siad aon rud níos fearr nó níos saoire.
Ní chreidtear go cianda aon rud anseo, go háirithe na línte fánacha, dochracha a thug siad do Shirley MacLaine mar sheanmháthair as Ifreann (Tar isteach, cuirfidh mé pota bourbon air). Tá an radharc gruama freisin ar Kathy Bates bruscar, fionn platanam mar aintín a mheascann Bloody Marys an lá ar fad agus a sheinneann amhráin ó An tAigéan Ciúin Theas . Tá sé gruama ar fad, agus tá Ms Aniston chomh casta agus chomh scanrúil is cosúil go bhfuil sí ag dul trí sos míostraithe 20 bliain ró-luath.
Cluiche, Grá
Más mian leat rud éigin a fheiceáil a d’fhéadfadh a bheith dearmadta ort i bpandemonium dheireadh na bliana, téigh díreach chuig Woody Allen, sár-uafásach Pointe Meaitseála . Tá léirmheastóirí Meiriceánacha nach raibh chomh grámhar i dtreo Woody le blianta beaga anuas ag dul chun donais Pointe Meaitseála , cé go raibh na hEorpaigh, a dhéanann gradaim i gcónaí agus a thugann dámhachtainí dó, níos géire. Téigh figiúr. Match Point Is é an scannán Woody Allen is fearr liom ó shin Mystery Dúnmharú Manhattan , ach aontaím le comparáidí le Hitchcock. Níos mó cosúil le Áit sa Ghrian socraithe i Londain, má iarrann tú orm, le Jonathan Rhys-Meyers (an Tom Cruise Briotanach, aisteoir níos fearr amháin) i ról Montgomery Clift agus Scarlett Johansson ag goid an seó sa chuid Shelley Winters, athscríofa mar an t-aon charachtar Meiriceánach sa scannán-a scaoilte, saor in aisce-ghrámhar, mearbhall Yank (Yankette?) a sheasann idir an laoch agus a áit sa echelons uachtair na sochaí Bhéarla. Scannán é atá an-seiftiúil, le moráltacht faoi ádh agus cinniúint atá ag fuarú.
Imríonn an tUasal Rhys-Meyers Chris Wilton, cóitseálaí leadóige a thaitníonn le ceoldrámaíocht ag club príobháideach eisiach, a dhéanann cairdeas le cliant saibhir darb ainm Tom (Matthew Goode), péisteanna a bhealach isteach i bpost posh le cabhair ó thuismitheoirí Tom ( Brian Cox agus Penelope Wilton) agus ullmhaíonn siad chun iníon an Boss, Chloe (Emily Mortimer) a phósadh. Ní cad nó teorantóir é i ndáiríre, ach is buachaill bocht as Éirinn é atá nua i Londain agus atá uaillmhianach. Is é an trioblóid ná, ag an deireadh seachtaine sa tír ag eastát a mheantóirí nua, go n-éiríonn sé gnéasach ag fiancée Tom, Nola (Ms Johansson, atá casta as Eabhair), aisteoir néata Meiriceánach a bhfuil an fhoirm dhona aici le bheith torrach agus casta rudaí gan aon deireadh leis an radharc. Is í Nola an eochair don eacstais chéadfach; Is í Chloe an cailín grámhar agus tacúil atá in ann na doirse uile a oscailt chun saibhris agus rath.
Ar feadh tamaillín, tá Chris ag croitheadh an bheirt acu, torn idir an chuid is fearr den dá shaol. Tosaíonn an t-ádh ag athrú nuair a bhíonn iompar meargánta mar thoradh ar nagging Nola agus Chloe ag iarraidh teaghlach dá cuid féin. Ba mhaith leis a chuid cruicéid a ithe agus iad a ithe freisin, ach is é an t-aon bhealach amach ná dúnmharú.
Tá Gnéas i scannáin Woody ar ghnáth comical go dtí an pointe scigaithris. Anseo, áfach, faigheann muid an banana iomlán (níl aon bheart beartaithe), a mhíníonn obsession an fhir óig (tá an Meiriceánach hedonistic níos laige sa leaba ná an Brit milis ach dull) agus tugann sé breac-chuntas ar a aincheist mhothúchánach. Is é pointe an scannáin go dtéann a phlean chun éalú mícheart mar gheall ar casadh ach droch-ádh. Tá sé cosúil le casadh roth roulette: Bog amháin ar dheis nó ar chlé, agus is féidir leat gach rud a d'infheistigh tú a bhuachan nó a chailleadh. I réiteach deiridh Chris ’, titeann an liathróid, i ndáiríre, ar an taobh mícheart den líontán. Dá réir sin Pointe Meaitseála , téarma leadóige a fheidhmíonn mar theideal an scannáin.
Ag trasnú an Atlantaigh den chéad uair, déanann Woody do Londain agus do cheantar tuaithe idéalach na Breataine an rud a rinne sé i gcónaí do Manhattan agus do na Hamptons. Ó athraíodh an garda ag Pálás Buckingham agus na dánlanna faiseanta ealaíne ar an Thames, go capaillíní polo agus fiaigh cearca fraoigh i Buckinghamshire, iompraíonn sé tú chuig domhan difriúil, ach tá sé chomh mealltach leis an sean-chomharsanacht sa bhaile. Ní dhéanfá dearmad Pointe Meaitseála mar obair stiúrthóra Briotanaí: tá Londain ró-shó, a háitritheoirí ró-thripteach agus ceoldrámaíochta. Fós féin, tá greann agus subtlety Woody aige; gan bluntness na Breataine anseo. Is é an aisteoireacht an chéad cábáin an bealach ar fad. Agus tá sé ag bogadh i ndáiríre. Bog é go barr do liosta nach mór a fheiceáil.
Tá an Saol…
Fateless , an chéad eisiúint thábhachtach i 2006, is é an staidéar dírbheathaisnéiseach ar bhuachaill Giúdach Ungárach 14 bliana d’aois a bhí ina chónaí go míorúilteach trí champaí báis Hitler, a scríobh Imre Kertész, a bhuaigh an Duais Nobel don Litríocht i 2002. An scannán suaiteach seo, le tá an stiúrthóir meas Lajos Koltai fiúntach agus tromchúiseach agus croíbhriste, ach deacair a mholadh. Ar thaobh amháin, tuigim an gá atá ann do mharthanóirí an Uileloscadh a gcuid scéalta a insint i leabhair agus i scannáin. Ar an láimh eile, tá súil agam nach dtabharfaidh siad breith ró-chrua orainn má fhéachaimid an bealach eile uaireanta. Nuair a thagann sé chun an chaibidil blackest i stair an depravity an duine, go bhfuil teorainneacha leis an méid is féidir linn a léamh, ag breathnú agus mairfidh agus is cuimhin leo.
Glaonn an tUasal Kertész, a scríobh a oiriúnú scáileáin féin, Gyuri Köves air féin sa scannán, a thosaíonn nuair a theipeann ar ghnó a athar agus a sheoltar chuig campa saothair éigeantach é, ag fágáil an déagóir abhaile lena leasmháthair. Go tobann, ar lá te i mí an Mheithimh 1944, cuirtear iallach air as bus i mBúdaipeist agus plódaithe isteach i mbosca ar a bhealach go Auschwitz. De réir mar a dhraenálann an dóchas ó shaol na n-áitritheoirí, draenann an dath as an scannán. Ar feadh níos mó ná dhá uair an chloig, leanaimid an t-ógánach neamhchiontach, scanraithe agus é á iompar ó champa tiúchana amháin go campa eile, fad a imíonn a chairde agus é timpeallaithe ag strainséirí. Maireann plá, céasadh, galar, ocras agus fuar searbh, géilleann an buachaill gach dóchas tarrthála, ag íobairt a óige ar feadh dramh d’arán stale nó péire bróga le láib ag sracadh trí na boinn.
Mar gheall go n-insítear an scannán trí shúile buachaill nár thug suas ar an gcine daonna go fóill, tá chuimhneacháin ghreann agus nascáil sa scéal. Baffled agus ina aonar, bíonn sé fós ag streachailt le brí a fháil ina chinniúint thragóideach agus é ag fulaingt go brúidiúil i saol an champa. Agus tá míorúiltí ann: Ar a bhealach chuig an créamatóiriam i gcairt de chorp nocht, tarraingítear an buachaill chuig an ospidéal i mBuchenwald agus sábhálann dochtúirí a bhí ina gcomhphríosúnaigh iad. Ní imríonn sé an t-íospartach ag am ar bith. Faraor, áfach, níor tháinig deireadh leis na cruatain nuair a saoradh na campaí: Tá sé chomh scanrúil iarracht a dhéanamh teacht abhaile don spallaí a bhí i mBúdaipeist faoi na Rúiseach. Ar ais sna fothracha, cuirtear iallach ar Gyuri tarraingt ar chuimhne gothaí beaga an chine dhaonna chun fanacht sane, ach sa deireadh, tugann aghaidh uaigneach agus intinn shoiléir linbh sinn a bhfuil a chroí chomh íon - agus mar fuar - mar shneachta.
Is mór an t-uafás é feidhmíocht Marcell Nagy sa ról lárnach. Go beacht ag an tús, agus ansin ag aibiú go coimhthiú iontach i measc phobal iar-óige a óige, tá claochlú as cuimse an aisteora óig. Tugann script an Uasail Kertész léargas nuálach, bunaidh agus domhain fealsúnachta ar an Eoraip ré na gairme a leagann síos Fateless seachas drámaí eile an Uileloscadh. De bharr na dtéamaí sprawling agus foireann na gcéadta tá sé ar an scannán is costasaí a rinneadh riamh san Ungáir, agus ainmníodh é do Ghradam Acadamh na bliana seo don Scannán is Fearr i dTeangacha Eachtracha. Ach tugann an stiúrthóir Koltai go sainiúil na sonraí príobháideacha, pearsanta a fhágann go bhfuil an scéal chomh tubaisteach le húsáid atmaisféarach ar dhath agus ar shoilsiú a thugann údar lena cháil mar phictiúrlann a bhfuil cáil dhomhanda air. (Ba é an scannán is déanaí aige an lavish Bheith Julia , a thairgeann cruthúnas ar a solúbthacht.) Níos mó ná cuimhní cinn eile ar an Uileloscadh, Fateless is rud speisialta é: portráid shuaimhneach de ghruaim agus dóchas, caillteanas agus tarchéimniú.
