An tábla lárnach Adoration an Uain Mystic, 1432, den Ghent Altarpiece ón 15ú haois tar éis iarrachtaí athchóirithe.DIRK WAEM / Belga / AFP trí Getty Images Van Eyck: Réabhlóid Optúil Is é seo an taispeántas móréilimh is déanaí ar domhan, a tionóladh ag MSK i Ghent, baile na hoibre is tábhachtaí de chuid Jan van Eyck, Adoration an Uain Mystic (1426-1432). Dhíol an taispeántas, a ritheann tríd an 30 Aibreán, 170,000 ticéad díreach coicís isteach, agus mar sin is rath iontach é de réir caighdeán ar bith. Bhí cónaí ar van Eyck i Bruges, ach is é a shárshaothar an Altarpiece Ghent , triptych ollmhór. Tá liosta de shár-ailt ar an altóir: an chéad saothar iontach i bpéintéireacht ola, an chéad saothar de réalachas ealaíonta, ba é an phéintéireacht ba cháiliúla san Eoraip é nuair a críochnaíodh é, an ceann is casta ó thaobh deilbhíochta de, agus pointe oilithreachta d’ealaíontóirí agus smaointeoirí.
Ó 2012 go 2019, rinneadh an chuid is mó den altóir a athchóiriú go cúramach. Mar thoradh air seo rinneadh roinnt athruithe móra ar chuma an altóra. Mar shampla, bhain sé róphéinteáil 1823 agus nocht sé aghaidh Mystic Lamb a phéinteáil van Eyck ar dtús chomh corraitheach humanoid .
Oiliúint agus luathchleachtadh Van Eyck mar miniaturist, ag soilsiú an Leabhair Uaireanta le pictiúir bídeacha lán le sonraí níos tanaí, ar taispeáint go hiomlán. Tá sé an-oiriúnach na miontuairiscí seo a fheiceáil in aice lena shaothair mheánmhéide agus a phainéil altóra colossal. Ba é an chéad duine é a d’aistrigh mionobair, agus an tacar scileanna ar leith a theastaigh chun iad a phéinteáil, ar scála níos mó. Conas a dhéanann painéil an Altarpiece Ghent ní foláir nó gur mhothaigh sé go raibh an-spás ann dó, tar éis dó a ghairm bheatha a chaitheamh isteach le spásanna ar mhéid cárta imeartha, nó níos lú.
Agus cén mionsonra. Is féidir leat ribí aonair a fheiceáil ar lámh Adam, pores ar a shrón, na céadta plandaí inaitheanta ó thaobh na luibheolaíochta, os cionn 100 figiúr le aghaidh uathúil (ba é an traidisiún ag an am ná aghaidh chineálach a úsáid i bpictiúir reiligiúnacha), an solas ag taitneamh agus trí rubies agus péarlaí. Tá painéil an altóra díchumtha le taispeáint anseo agus soláthraíonn siad na pointí fócasacha, arna bhforlíonadh ag saothair eile le van Eyck agus a lucht comhaimsire. 
Breathnaíonn cuairteoir ar phéintéireacht Jan van Eyck, Fuaimniú, le linn an taispeántais ‘Van Eyck: An Optical Revolution’ ag Músaem na nEalaíon Fine Ghent (MSK) i Ghent.KENZO TRIBOUILLARD / AFP trí Getty Images
Bhí mé i Ghent chun labhairt ag comhdháil ar an iliomad coireanna ina bhfuil an Altarpiece Ghent an raibh an réad. Cuimsíonn sé sin thart ar 13 tubaiste éagsúla, agus goideadh é, go hiomlán nó go páirteach, sé nó seacht n-uaire, ag brath ar do shainmhíniú ar ghoid, rud a chiallaíonn gurb é an saothar ealaíne is minice a ghoidtear ar domhan é. Mo leabhar 2010, Ag goid an Uain Mystic, saghas beathaisnéis ar an bpéintéireacht, rud atá furasta a mhaíomh gurbh é an phéintéireacht ba thábhachtaí a rinneadh riamh.
Bhí mé ag fánaíocht ar an ngailearaí le comhghleacaithe ó na réimsí slándála agus póilíneachta, lena n-áirítear Ibrahim Bulut, a d’oibrigh mar speisialtóir slándála ar an seó seo. Chuir sé in iúl an úsáid réabhlóideach atá ag soilsiú a úsáidtear anseo, tagarmharc do thaispeántais amach anseo, lena n-áirítear na soilse den ghrád is airde do thaispeántais seodra atá suite taobh istigh de na cásanna gloine cosanta. Rinneadh cásanna eile a lasadh ar an láthair ó thuas ach rinneadh na bairr de ghloine teimhneach, a rinne an aire a scaipeadh, ag samhlú solas an lae taobh istigh den chás agus ag fáil réidh le haon dalladh. Tá an seó coimeádaithe go seiftiúil, agus téacs an chóip bhalla aistrithe níos airde suas ar an mballa, ionas gur féidir le sluaite é a léamh go héasca gan iad a chur ag iarraidh breathnú ar an ealaín. Fuarthas amach go raibh rudaí stairiúla ar taispeáint in aice le pictiúir van Eyck de phíosaí comhchosúla, agus béim ar an gcaoi a dtiteann an solas ar na rudaí iad féin (decanter gloine séidte le haghaidh uisce, báisín níocháin práis) agus conas a fuair van Eyck é i gceart.
Is é téama an taispeántais an chaoi ar léirigh na saothair seo, ag an am a nochtadh iad, réabhlóid optúil, agus tá an pointe déanta go maith. Chuir an Dr Maximiliaan Martens, speisialtóir van Eyck in Ollscoil Ghent, in iúl gurb é príomhaidhm stíle van Eyck ná dráma an tsolais a atáirgeadh - a chuid machnaimh, athraonta, optics - i bpéint. Thaispeáin sé físeán mallghluaiseachta d’uisce ag titim isteach i mbáisín lán uisce, mar a chruthaíonn gach braon a bhuaileann isteach san uisce thíos dúlagar, agus ansin catapults braoiníní isteach san aer, a thuairteálann ar ais san imchuach ina dhiaidh sin. Ní féidir linn é seo a fheiceáil ach le físeán i slo-mo, ach d’éirigh le van Eyck an éifeacht seo a phéinteáil díreach mar a bhreathnaíonn sé i bhfráma reoite na físe. Is léir go raibh cuimhne grianghrafadóireachta aige, a dúirt an t-ealaíontóir Slóivéinis Jaša, a bhí in éineacht linn. Agus súil le cuimhneamh ar mhionsonraí a théann chomh gasta sin nach bhfuil an chuid is mó dínn ar an eolas fúthu.
Sa Ridirí Chríost painéal den altóir, feicimid trí chineál frithchaitheamh in aon chulaith armúrtha amháin. Tá lása dearg á iompar ag ridire, agus feicimid frithchaitheamh na lása briste ina dhá leath agus é ag lúbadh thar a chíche dronuilleach; ansin feicimid solas na gréine le feiceáil i gcoinne a sciath dronnach, agus arís eile á léiriú óna gharda dronnach, gualainn. 
An 15ú haois Altarpiece Ghent ar taispeáint ag Ardeaglais Naomh Bavo i Ghent, an Bheilg, lena n-áirítear an Adoration nua-athchóirithe ar phainéal Mystic Lamb.DIRK WAEM / Belga / AFP trí Getty Images
Agus mé ag druidim leis an seomra deireanach den taispeántas, d’fhás mearbhall orm. Cá raibh an chuid eile den altóir? Cuireadh an seó ar bun chun go mbeadh an seomra deiridh mar bhuaic iontach, an nua-ghlanadh Adoration an Uain Mystic painéal lárnach ar taispeáint go hiomlán, chomh maith le figiúirí séadchomhartha Muire, Críost Enthroned atá fós le glanadh (arna léirmhíniú ag roinnt scoláirí mar Dia an tAthair), agus Eoin Baiste. Ach bhí deireadh leis an dtaispeántas, go tobann. Chun príomhphainéil an altóra a fheiceáil, bhí orainn dul trasna an bhaile go hArdeaglais Saint Bavo, áit a raibh siad curtha ar ais tar éis an athchóirithe cúig bliana.
Tháinig cuid den lúcháir a leithéid de mhionsonraí a fheiceáil ag an taispeántas MSK ón gcodarsnacht leis an mbealach a thaispeántar an altóir ag Ardeaglais Saint Bavo, i gcás cosanta trom le cúig throigh ar a laghad idir an ghloine agus an altóir. Is iomaí eastát réadach é sin a scarann ár súile ón bpéintéireacht féin.
Sa phainéal altóra a thaispeánann Máire sa Fuaimniú, taispeántar í ar a glúine os comhair leabhar oscailte, an Sean-Tiomna, nach bhfuil ach trí fhocal le feiceáil air. Aistríonn siad mar a fheiceann Dia. Agus seo i ndáiríre a bhfuil i ndán don taispeántas agus paisean van Eyck. An cumas pictiúir a tháirgeadh a sholáthraíonn léargas Dé ar an domhan, ó mhaicreascópach (réimse ina bhfuil na céadta figiúr ag tabhairt ómóis don Uan Misteach) go micreascópach (machnamh an tsolais i súil capall, pores ar shrón duine). Ní raibh taithí riamh agam ar an gcumas dul chomh cóngarach do na pictiúir sa taispeántas seo. Bhí níos mó foghlamtha agam i ndáiríre ó scrúdú a dhéanamh ar súmáil isteach íomhá dhigiteach cúig billiún-picteilín den Altarpiece Ghent ná mar a bhí mé riamh ag féachaint air go pearsanta, mar gheall ar an gcrios maolánach i ngnáththaispeántas an altóra ag Saint Bavo.
Le teicneolaíochtaí slándála an lae inniu, níl aon ghá lena leithéid de chás - d’fhéadfadh an obair a bheith chomh cosanta céanna le cás atá cosúil leis na cinn a úsáidtear sa taispeántas nua, le gloine slándála láidir a bhfuil cuma íogair air agus a ligeann dúinn orlach a fháil uaidh an phéintéireacht. I mí Dheireadh Fómhair 2020, tá Saint Bavo ag oscailt ionad cuairteoirí nua don altóir, agus ní féidir ach súil a bheith agam go mbeidh sé seo i gcomhthráth le taispeáint fheabhsaithe ar an saothar luachmhar féin.
