Is é atá i gceist le Lincoln Center’s Small ‘Don Giovanni’ ná an rud a theastódh ó Mozart

Conspóid leanúnach i léiriúchán ceoldrámaíochta inniu is ea ceist intinn an chruthaitheora, is é sin, an chaoi a bhféadfadh cumadóir a bheith ag súil go bhféachfadh agus go gcloisfeadh a chuid oibre ar an stáitse.

Cén cineál guth, mar shampla, a bhí ag Bizet i gcuimhne do ról teidil Carmen , soprán nó mezzo? Cé mhéad seiftithe ar na nótaí scríofa a mbeifí ag súil le Bellini ina chuid Riail ? Agus an mbeadh Wagner tar éis a chuid a aithint Parsifal suite faoi sheachbhóthar mhórbhealaigh i Meiriceá iar-apacailipteach?

Ní chuireann an scéal go bhfuil na díospóireachtaí seo bunaithe den chuid is mó ar obair buille faoi thuairim na n-antagonists. Déanta na fírinne, tá fiú grúpa Facebook ag cur i gcoinne léiriúcháin ceoldrámaíochta nua-aimseartha mar a thugtar orthu, agus go nádúrtha, grúpa eile i bhfabhar. Ní thugtar aghaidh chomh minic ar ábhar amháin, áfach: méid iarbhír na hamharclainne ina ndéantar an ceoldráma.

Tá an Opera Chathrach, mar shampla, agus thart ar 3,800 suíochán aige, spás i bhfad níos mó ná na hionaid a bheadh ​​beartaithe ag na cumadóirí ceoldrámaíochta is mó. Ach mar sin féin déanann an Met saothair mar Mozart Don Giovanni , píosa pearsanta, a léiríodh den chéad uair i 1787 in Prague’s Estates Theatre le toilleadh de thart ar 650 - thart ar na tithe Broadway is lú i Nua Eabhrac.

Mar sin an deis a fheiceáil Don Giovanni ní amháin go dtugann aer barántúlachta iasacht in amharclann atá níos gaire do mhéid na n-eastát, ach, mar a léirigh cur i láthair Mozart den chuid is mó an tseachtain seo caite, is féidir leis a bheith nochtaithe. Arna stiúradh agus arna stiúradh ag Iván Fischer, bhain an léiriú seo in Amharclann an Rose ag Jazz ag Ionad Lincoln (acmhainn 1,100) mothú éasca, mór tí amach nach bhfaigheann ceoldrámaí Mozart riamh.

Ba í an ghné amhairc den léiriúchán seo ná simplíocht féin: chuir neamhní drapes dubha timpeall ar chúpla ardán stáitse. Taobh istigh den spás neodrach seo, mhol cór d’amhránaithe agus damhsóirí a bhí comhdhéanta de bhán marmair bán ailtireacht agus cúlra breise. In aon nóiméad an-fheictear, sheas dornán de chailíní tuathánacha sáithithe go galánta agus shocraigh siad isteach i gazebo a bhféadfadh an bhrídeog néaróg Zerlina dul i bhfolach taobh thiar de.

Ar ndóigh, díríodh ar na hamhránaithe aonair, a thug léirithe íogaire mionsonraithe den chuid is mó. Ba é an rud ba mhó ar fad ná Christopher Maltman, a bharitóine liriceach brioscach a bhí ceannasach agus mearcair, cluiche foirfe dá ghnás caol stáitse. Mar a sháraigh Donna Anna, b’fhéidir nach raibh an chumhacht deiridh ag an soprán Laura Aikin, ach d’ordaigh sí buanna pinpoint don aria Non fi dirishlyly deacair sa dara gníomh.

Mura raibh na hamhránaithe a bhí fágtha starry go díreach, chruthaigh siad ensemble daingean, fuinniúil. Agus cé nach raibh seinm Cheolfhoireann Fhéile Bhúdaipeist go litriúil mar a theastódh ó Mozart - is cinnte go mbeadh cumadóir an 18ú haois tar éis súil a ardú ag vibrato nua-aimseartha na teaghráin - sílim go mbeadh sé ag gáire le hionsaí agus ionsaí binn an ghrúpa.