Droichid J’Nai, Anthony Roth Costanzo, agus Dísella Lárusdóttir mar theaghlach ríoga na hÉigipte i Akhnaten .Karen Almond / Met Opera An ceoldráma lionn dubh Akhnaten , lena théacsanna oracular agus a cheol gleoite fionnuar le Philip Glass, is cosúil nach iarrthóir dóchúil é ar léiriú gala ag an teampall sin de bhreis ar an Opera Chathrach. Ach ní amháin gur líonadh taibhiú Met oíche Dé hAoine den saothar 35 bliain d’aois an teach mór ach bhuaigh sé osna glórach don fhoireann, don fhoireann chruthaitheach agus don chumadóir ochtagánach é féin.
Má bhraith an taispeántas lúcháireach rud beag míréireach, is é sin toisc nach bhfuil sa phíosa ach buaiteach. Cuireann sé i láthair, mar shraith de tableaux, slí bheatha stunted an pharaoh a thiomnaigh a réimeas gairid do thasc quixotic d’athchóiriú reiligiúnach: an dia gréine Aten a leagan os cionn gach rud eile i pantheon na hÉigipte.
De réir an scéil don cheoldráma, is teip é an turgnamh seo ar a dtugaimid aondiachas anois. Déantar Akhnaten, nach bhfuil ag freastal ar riachtanais phraiticiúla a thíre, a dhíbirt agus a fheallmharú agus tá a leasuithe reiligiúnacha rolladh siar. Tá taibhsí an teaghlaigh ríoga ag caoineadh ar feadh tamaill agus ansin ag dul isteach i mórshiúl na sochraide.
Tá ceol ‘Glass’ oiriúnach go cuí tríd an gcuid is mó den phíosa, rud a léiríonn b’fhéidir an phearsa i bhfad i gcéin agus i mbéal an phobail. Sa dara gníomh tá dhá phíosa leathnaithe álainn, duet saibhir do Akhnaten agus a bhanríon Nefertiti agus aonair de bhinneas chaste agus an pharaoh ag adhradh Aten.
Is léir gur chuir an Met a lán cúraim sa chur i láthair seo, agus má bhí láthair lag amháin ann, ba é seinm na ceolfhoirne é. In ainneoin an chuma a bhí ar intinn steirling ar thaobh an stiúrthóra díospóireachta Karen Kamensek, uaireanta ní raibh an arpeggios hypnotic trádmhairc a bhí chomh lárnach i stíl Glass ’ach míchothrom gruaige. Bhí an tsaincheist seo feiceálach go háirithe sa réamhrá A minor don chéad ghníomh, ar chosúil go dtarraingeodh sí ar aghaidh go deo.
Shocraigh an stiúrthóir Phelim McDermott agus a fhoireann an gníomh den chuid is mó i stiall cúng de limistéar stáitse os comhair struchtúir arda a léiríonn scafall, tagairt do thionscadail uaillmhianacha tógála teampall Akhnaten, b’fhéidir. Na intricacies laethúla i gcúirt na hÉigipte - mar a fheictear trínár súile nua-aimseartha spéisiúla ach neamhthuisceana - mhol McDermott le suaitheadh jugglers.
Sea, bhí a go leor de juggling, ach go macánta fuair mé amach gur oibrigh an eilimint sin níos fearr ná an choreagrafaíocht níos lú ná samhlaíoch de chuid McDermott do na príomhcharachtair. B’fhéidir go raibh sé i gceist ag crosa cliathánach mallghluaiseachta an stáitse tuiscint a thabhairt ar chothroime fhoirmiúil phictiúir papyrus, ach i gcomhcheangal le ceol ‘Glass’ bhraith an ghluaiseacht oighreach díorthach ó Robert Wilson.
Ach san amharclann is féidir le rud ar bith a bheith ag obair má tá taibheoir tiomanta go leor, agus sa countertenor Anthony Roth Costanzo sa ról teidil fuair McDermott a mhasla. Bhraith fiú smaointe a d’fhéadfadh a bheith scanrúil ar pháipéar, e.g., breith Akhnaten ó chás mummy, go hiomlán nude, agus a radharc mall de bheith cóirithe ag dosaen freastail, go hiomlán orgánach agus fíor.
Léirigh figiúr beag, caol Costanzo agus a dhearcadh raptha nádúr neamh-dhomhanda Akhnaten, agus bhí sé ar a dhícheall i líon simplí an dara gníomh. Ba bhreá an rud é críoch an ghnímh sin, nuair a chuaigh Costanzo, agus é ag caitheamh síoda daite lasair, ag dul suas go sollúnta ar staighre fada ar stáitse a bhí lom ar shlí eile.
Bhí an t-amhránaíocht is fearr dá chuid ar an tráthnóna le feiceáil san aiste sin freisin, nuair a shleamhnaigh sé thar chaighdeán bristeach ina ghuth a chuala sé níos luaithe, agus sheinn sé pianissimo i Hymn to the Sun a bhí á chothú go taibhseach. I ndomhan idéalach, b’fhéidir go dtairgfeadh Akhnaten ton níos áille, ach chruthaigh ealaín Costanzo áilleacht dá cuid féin.
Faraor, níor chumasc a fhuaim go han-mhaith leis an mezzo suime de J’Nai Bridges (Nefertiti) ina ndéad grá, ach, arís, bhí a gceoltóireacht den scoth le feiceáil. D’oibrigh an triúr deiridh brónach den cheoldráma i bhfad níos fearr, agus a guth comhlánaithe ag soprán oighreata ard Dísella Lárusdóttir mar Queen Tye.
Máistreacht a bhí ann an bass Zachary James a chaitheamh mar athair Akhnaten agus mar réamhtheachtaí Amenhotep III. Chruthaigh a fhigiúr maorga ard agus matáin, i dteannta lena ghuth borradh, archetype de chumhacht ríoga i gcodarsnacht leis an Akhnaten cúlaitheach, fileata.
Bhí an curfá protean Met fíor-shéadchomhartha i dteangacha éagsúla uile an libretto, agus d’éirigh leo fiú beagán juggling a dhéanamh leo féin.
Sea, Akhnaten Tá sé fiche nó tríocha bliain an chuma a bhí air le Met, ach a bhuíochas sin do Philip Glass níl aon fhuaim ann. Fiú amháin nuair a chuirtear i láthair é ar bhealach nach bhfuil chomh hidéalach, tá sé iontach litrithe.
