Táirgeadh agus taighde go stuama, ghníomhaigh sé go huaillmhianach agus scóráilte go hiontach ag an síoraí John Williams, is é Saving Private Ryan de chuid Steven Spielberg an pictiúr cara-chara deiridh de na 90idí ar bheagán athshondas morálta, stairiúil nó mothúchánach, is é sin le rá gur aimsigh mé é ionramhála tediously ainneoin a fhuinneamh Herculean. Fós féin, is é an scéal madra shaggy borradh-borradh beagnach trí uair an chloig a socraíodh in am agus in áit D-Day i 1944 an cineál balún san aer te a bhuaigh Oscars as a luachanna táirgeachta amháin. Agus admhaím go bhfuil siad seo suntasach.
Is é an superstar Tom Hanks anseo i bpríomhról an Chaptaein Miller ná O.K., is dóigh liom, ag teacht chun cinn ó rúndacht stoical go leochaileacht sobbing. Is é Matt Damon O.K., freisin, mar an Pvt elusive. James Ryan. Freisin O.K. is iad Edward Burns, Barry Pepper, Adam Goldberg, Vin Diesel, Giovanni Ribisi agus Jeremy Davies mar bhaill de mhisean an Chaptaein Miller a seoladh amach chun an Príobháideach Ryan a thabhairt ar ais beo dá mháthair tar éis gur maraíodh a thriúr deartháireacha níos sine sa chomhrac. Tá Gen. George Marshall de chuid Harve Presnell, Ceann Foirne Fhórsaí Armtha na SA le linn an Dara Cogadh Domhanda, go maith freisin, ag léamh litir cháiliúil an Uachtaráin Abraham Lincoln chuig Bean Uí Bixby ar chailliúint a cúigear mac in Arm an Aontais le linn an Chogaidh Chathartha, mar phríomhaire dá chuid fo-oibrithe chun an mac Ryan a mhaireann a thabhairt abhaile go sábháilte ón gCogadh.
Ní foláir go raibh an chuma air go raibh an scríbhneoir scáileáin Robert Rodat agus an tUasal Spielberg cosúil le bunáit iontach le scéal faoi luach quixotic a chasadh timpeall ar phian ollmhór agus ar fhulaingt ionradh na gComhghuaillithe ar an Eoraip faoi rialú na Naitsithe. Ní raibh an tUasal Spielberg ann, ach chuala sé scéalta óna athair. B’fhéidir gur chuala go leor de na daoine óga a raibh meas acu ar an Uasal Hanks agus ar an Uasal Damon scéalta cogaidh óna seantuismitheoirí. Tar éis an tsaoil, tharla D-Day níos mó ná 54 bliana ó shin. Mar sin cén fáth $ 60 milliún a chaitheamh ag athchruthú ar chósta agus ar mhachairí na hÉireann? An bhfuil roinnt revisionism stairiúil antiwar ar bun mar a bhí tar éis an Chéad Chogaidh Dhomhanda le boladh den sórt sin ar bhráithreachas Allied-German mar The Big Parade (1925) de chuid King Vidor, Lewis Milestone agus Erich Maria Remarque's All Quiet On the Western Front (1930) agus Jean Renoir's Grand Illusion (1937)? Ní sa scannán seo.
Is iad na Gearmánaigh i Saving Private Ryan an cineál céanna muc a chonaic muid i scannáin an Dara Cogadh Domhanda de na 40idí. Go deimhin, i miondhráma laistigh den scannán, múintear an ceacht gurb é an t-aon saighdiúir maith Gearmánach ná saighdiúir marbh Gearmánach, fiú más príosúnach cogaidh é. Go hIfreann le Coinbhinsiún na Ginéive. Saothraítear pornagrafaíocht an fhoréigin agus na cruálachta chomh diongbháilte i Saving Private Ryan agus atá sé i ngach scannán cogaidh, fiú na cinn is mó a bhfuil rún maith acu. Cén seánra eile ar féidir údar maith a bheith leis an marú mór gan idirdhealú a dhéanamh ar dhaoine mar fhíric stairiúil? Taispeánann an dá shraith chatha leathnaithe a cheapann an chuid eile den scannán a leithéid de ghreann mar airm agus cosa ag eitilt óna n-úinéirí in abhainn d’fhuil dhearg. Íocann gach cineál feiste lasair ó mhanglaim Molotov go dtí an teicneolaíocht is úire i bhfianaise shaighdiúirí na Gearmáine a bheith dóite go briosc. Is cuimhin liom, chuir nuachtáin fiú an Dara Cogadh Domhanda seichimh caith lasair chuig earnáil an Aigéin Chiúin, áit a raibh cineál cogadh idirchialtach ag dul i laghad.
Is peirspictíocht iar-Uileloscadh an rud atá ag Saving Private Ryan nach raibh scannáin chogaidh níos luaithe sa Dara Cogadh Domhanda. Ag an am sin, d’fhéadfadh aisteoirí báúla mar Peter Van Eyck agus Erich von Stroheim faoi threoir Billy Wilder in Five Graves to Cairo (1943) Gearmánaigh chliste agus charismatacha a imirt, mura mbeadh an Gearmánach maith go laochra ar Liosta Schindler (1993) an Uasail Spielberg, cén neamhshuim uaisle a d'ionsaigh an tUasal Mamet neamhfhoréigneach an tUasal Spielberg. Ach go dtí 1945, is beag duine againn a raibh dúpholl ar bith ann faoi uafás na gcampaí báis. Fós féin, níor bhac aon scannán cogaidh fiú le tuiscint go raibh baint ag an gcogadh i gcoinne Hitler lena ghéarleanúint ar na Giúdaigh. In Saving Private Ryan, cuirtear radharc isteach ina bhfuil Giúdach G.I. magadh ar phríosúnaigh chogaidh na Gearmáine trí Juden, Juden a rá mar ghríosú. Ní bheadh fiú an taobh clé de Hollywood caoinfhulaingt lucht féachana príomhshrutha a thástáil le radharc mar seo roimh 1945 agus scaoileadh píosaí scannáin an bháis.
Tá radharc deas ann le cailín beag Francach a bhuaileann go feargach ar a hathair tar éis dó iarracht a dhéanamh í a chur ar shiúl chun sábháilteachta leis na Meiriceánaigh. Ina theannta sin, mar staraí míleata amaitéarach, ba mhór agam an tochailt ag an slaodacht iomráiteach atá ag Field Marshal Montgomery agus é ag dul chun cinn ar chalafoirt na gcainéal, tochailt a roinn an Captaen Wilson agus a chomhoifigeach. Is féidir cur síos a dhéanamh ar lámhaigh de thaifid Edith Piaf ar shean-ghramafón i measc spallaí baile scriosta mar phribhléid. Mar sin féin, níl aon bhaint agus buaic shásúil leis, ar a laghad ní domsa é. Déanann an tUasal Spielberg iarracht na codarsnachtaí eitneacha agus réigiúnacha is follasaí ina aonad a sheachaint, ach éiríonn sé fós leis na daoine a bhfuil amhras fúthu ó Brooklyn agus ina dhiaidh sin is cuimhin le cuid againn ró-mhaith ó William Wellman’s The Story of G.I. Joe (1945) agus A Walk in the Sun (1945) le Lewis Milestone.
Is é an rud is mó a bhfuil easpa air maidir le Saving Private Ryan ná eicintiúlacht chruthaitheach fís phearsanta atá le fáil i Stanley Kubrick’s Full Metal Jacket (1989) agus in Oliver Stone’s Platoon (1986). Más féidir an tUasal Spielberg a cháineadh as an dealú beag trua a rinne Oscar Schindler a mhéadú ón líon taismeach mór taismeach ar an Uileloscadh ar Liosta Schindler, is féidir locht a chur air anseo as scála iontach ionradh ar mhórthír na hEorpa a mhionú. ag comhrialtas ilnáisiúnta gan aon taithí roimhe seo ar an tasc. Bhí gach rud le déanamh den chéad uair. B'éigean gach rud a thástáil ar an láthair, agus ar feadh tamaill bhí an bua féin san iarmhéid. Ní féidir liom cabhrú le mothú go bhfuil sé ró-dhéanach do dhaoine de ghlúine an Uasail Spielberg, an Uasail Rodat, an Uasail Hanks ’agus an Uasail Damon tosú ag imirt saighdiúir amhail is go bhféadfaidís féin agus iad féin an t-am atá thart a fhíordheimhniú.
Nuair a tháinig Lloyd Bacon’s The Sullivans amach i 1944, bhí mé ar scoil ard, agus ghlaodh muid go léir ar an bhfíor-scéal seo faoi chúigear deartháireacha a maraíodh agus iad ag troid ar an long chéanna. Is cuimhin liom, d’aontaigh an Roinn Cogaidh go scaipfí baill den teaghlach céanna ina n-aonaid éagsúla ina dhiaidh sin, ach níor mhol aon duine gur chóir siblín ar bith a mhaireann in aon tubaiste amach anseo a sheoladh abhaile. B’fhéidir gurb é sin an fáth nár bhog Saving Private Ryan mé an oiread agus a mhol a fuaimrian caoineadh gur cheart dó.
Preston Sturges ag 100
Táim ag canadh ardmholadh Preston Sturges (1898-1959) le 50 bliain, riamh ó ghlac mé le ceithre chlár bille dúbailte dá phléasc iontach bríomhar 40 ag an sean-55ú Sráid Playhouse. Bhí seacht n-amas grinn Paramount aige as a chéile, agus flop giúmar measctha neamh-urraithe amháin, meán batting níos airde ná meán aon stiúrthóra Hollywood eile san am a chuaigh thart nó san am i láthair. Anois tá an Fóram Scannán luachmhar, 209 West Houston Street (727-8110), ag seoladh Preston Sturges 100, cúlghabhálach céad bliain le rith ón 24 Iúil go dtí Lúnasa 6. Osclófar an tsraith le dhá cheann de na greannáin ghnéis is greannmhaire agus is greannmhaire in Hollywood in aon cheann deich mbliana, ach gan aon rud míorúilteach sna 40idí a ndearnadh cinsireacht mhór orthu. Beartaíonn an Lady Eve (1941) Barbara Stanwyck agus Henry Fonda i gceann de na mímheaitseálacha is deise ó Samson agus Delilah. Cruthaíonn Charles Coburn, William Demarest, Eugene Pallette, Melville Cooper agus Eric Blore curfá neamhghlan, greannmhar do shenanigans stoirmiúla an dá thoradh. Foirne The Palm Beach Story (1942) Claudette Colbert agus Joel McCrea i gcearnóg rómánsúil le Mary Astor agus Rudy Vallee. Le dhá shraith de chúpla, agus míthuiscintí gan deireadh, déanann Sturges an greann seo d’earráidí a dhíspreagadh le hinbhuanaitheacht Shakespeare. Rithfidh an clár seo 24 Iúil tríd an 28 Iúil.
Tá The Great McGinty (1940), an scannán Meiriceánach is greannmhaire fós faoi pholaitíocht, le Brian Donlevy, Akim Tamiroff, Muriel Angelus agus an t-omnipresent William Demarest, ar 29 agus 30 Iúil, in éineacht leis an Nollaig i mí Iúil (1940), ceann de na cinn is lú -aithnid na gclasaicí Sturges, ach ceann de na daoine is saibhre agus is binne ó thaobh mothúcháin de, le Dick Powell agus Ellen Drew ar an coaster sorcóir de scéal rath Mheiriceá. Is é Sullivan's Travels (1941), le Joel McCrea, Veronica Lake agus an chuideachta stoic Sturges ar fad agus ansin roinnt, an rud is gaire ar scannán do fhéinphortráid an stiúrthóra, agus tá sé ar cheann de na gáirí is mó i Hollywood air féin, a rithfidh 31 Iúil trí 3 Lúnasa in éineacht le Hail the Conquering Hero, aoir casta adhradh laoch a thóg níos mó gutaí le déanamh i 1944 ná mar a thóg sé chun Saving Private Ryan a dhéanamh i 1998, le Eddie Bracken, Ella Raines agus baile beag iomlán lán de bhailte fearainn agus Marines na Stát Aontaithe, le caoinchead cuideachta stoic Sturges.
Níos déanaí i mí Lúnasa tiocfaidh Mad Wednesday (1946), le Eddie Bracken agus Frances Ramsden a bhfuil dearmad mór déanta orthu; The Miracle of Morgan’s Creek (1944), le Eddie Bracken, Betty Hutton agus Diana Lynn; agus Unfaithfully Yours (1948), le Rex Harrison, Linda Darnell agus Rudy Vallee. Coinneoidh mé tú sa phost.
